Bait. jenis bait

BAIT. JENIS-JENIS STROPH

Bait(Yunani bait - putar) - awalnya, dalam tragedi, lagu paduan suara, dibawakan saat bergerak dari kiri ke kanan sebelum berputar; kemudian suatu sistem kombinasi ayat-ayat yang terorganisir, yang secara alami diulangi di seluruh karya puisi atau bagiannya. Biasanya, setiap bait dikhususkan untuk satu pemikiran, dan ketika bait diubah, topiknya juga berubah. Secara tertulis, bait dipisahkan dengan interval yang bertambah. Ciri utama sebuah bait adalah pengulangan unsur-unsurnya: pemberhentian, ukuran, sajak, jumlah ayat, dll.

Peran bait dalam struktur ritme teks mirip dengan peran kalimat dalam struktur sintaksis teks; membagi teks menjadi bait-bait melibatkan jeda logis, oleh karena itu pembagian strofik dan sintaksis teks biasanya bersamaan. Namun, meskipun bait-bait tersebut cenderung lengkap secara sintaksis, penguraian suatu frasa menjadi bait-bait yang berbeda seringkali memiliki kekuatan ekspresif yang khusus.

Dalam syair berima, cara paling sederhana dan paling umum untuk menggabungkan ayat-ayat menjadi sebuah bait adalah dengan menghubungkannya dengan sajak, yang, dengan konsonannya, menyusun ayat-ayat tersebut menjadi kelompok-kelompok strofik. Oleh karena itu, skema rima dasar juga merupakan jenis bait yang paling sederhana. Jadi, rima berpasangan (AA BB CC, dll.) menghasilkan bait, distich, bait yang sesingkat mungkin. Dengan pergantian sajak perempuan dan laki-laki yang benar, bait dapat berubah menjadi syair. Cross (ABAB CDCD, dll.) dan melingkari (ABBA CDDC, dll.) adalah dua jenis kuatrain utama.

Menghubungkan ayat-ayat melalui rima adalah cara yang paling umum, tetapi bukan satu-satunya cara untuk menyusun sebuah bait. Dalam syair kosong (tidak berirama), sebuah bait dibuat dengan menggabungkan syair-syair dengan berbagai klausa (akhiran) dalam urutan tertentu - paling sering perempuan dan laki-laki. Tipe strofik juga dapat diperoleh dengan memasukkan ayat-ayat yang diperpendek dan diperpanjang ke dalam sebuah bait. Prinsip-prinsip konstruksi bait dapat digabungkan satu sama lain; banyak bait mis. memungkinkan penggandaan dengan menambahkan bait dengan struktur rima terbalik (“cermin”).

Jenis bait:

COUPLET (distich) adalah jenis bait paling sederhana yang terdiri dari dua ayat: dalam puisi kuno - distich, dalam puisi timur - beit, dalam puisi suku kata - ayat. Jika sebuah bait membentuk sebuah bait independen, maka itu adalah bait strofik. Secara grafis, bait-bait tersebut terpisah satu sama lain.

Saya diberi sebuah tubuh - apa yang harus saya lakukan dengannya?

Jadi satu dan milikku?

Untuk kegembiraan bernapas dan hidup dengan tenang

Siapa, katakan padaku, aku harus berterima kasih?

(Osip Mandelstam)

Bait non-strofik merupakan bagian dari bait yang lebih kompleks dan ditentukan dengan metode rima yang berdekatan.

Dunia ini seperti laut: nelayan tidak tidur,

Jaring sudah disiapkan dan pengait sudah dipasang.

Apakah online pada malam hari, pada siang hari?

Akankah waktu segera menangkapku?

(Rasul Gamzatov)

Tercet (terzetto) - bait sederhana yang terdiri dari tiga bait. Lihat juga terzina

Dalam kegembiraan tanpa beban, dalam pesona yang hidup,

Wahai hari-hari musim semiku, kamu segera pergi.

Mengalir lebih lambat dalam ingatanku.

(A.S. Pushkin)

Quatrain (quatrain) - bait sederhana yang terdiri dari 4 ayat, paling umum dalam puisi Eropa.

Melompat Capung

Musim panas yang merah bernyanyi;

Saya tidak punya waktu untuk melihat ke belakang,

Bagaimana musim dingin menatap matamu.

(I.A. Krylov)

PENTATHS (quintet) – bait yang terdiri dari lima bait.

Meskipun aku ditakdirkan pada awal hari-hariku,

Wahai pegunungan selatan, mereka terkoyak darimu,

Untuk mengingatnya selamanya, Anda harus berada di sana sekali;

Seperti lagu manis tanah airku,

Saya suka Kaukasus.

(M.Yu.Lermontov)

SEXTAINES - bait enam ayat.

Embun beku dan matahari; hari yang indah!

Kamu masih tertidur sahabatku, -

Sudah waktunya, cantik, bangun:

Buka matamu yang tertutup

Menuju Aurora utara,

Jadilah bintang utara.

(A.S. Pushkin)

Enam baris dengan sajak ABAVAB - SEXTINE.

Sekali lagi terdengar sedih di jiwaku

Sekali lagi di hadapanku dengan kekuatan yang tak tertahankan

Dari kegelapan masa lalu, ia muncul seperti hari yang cerah;

Tapi sia-sia kamu teringat oleh ingatan, hantu sayang!

Saya ketinggalan jaman: Saya terlalu malas untuk hidup dan merasakan.

KETUJUH (septima) - bait kompleks tujuh ayat.

Katakan padaku, paman, ini tidak sia-sia

Moskow, terbakar api,

Diberikan kepada orang Prancis?

Bagaimanapun, ada pertempuran,

Ya, kata mereka, bahkan lebih!

Tidak heran seluruh Rusia mengingatnya

Tentang Hari Borodin!

(M.Yu.Lermontov)

OKTAM (oktaf) – bait yang terdiri dari 8 bait.

Ini saat yang menyedihkan! Aduh pesona!

Saya senang dengan kecantikan perpisahan Anda -

Saya suka pembusukan alam yang subur,

Hutan berpakaian merah dan emas,

Di kanopi mereka ada kebisingan dan nafas segar,

Dan langit tertutup kegelapan bergelombang,

Dan sinar matahari yang langka, dan embun beku pertama,

Dan ancaman musim dingin yang kelabu.

(A.S. Pushkin)

SEMBILAN (nona) - bait kompleks yang terdiri dari 9 ayat.

Buka penjara untukku,

Beri aku kilau hari ini

Gadis bermata hitam.

Kuda bersurai hitam.

Berikan waktu pada bidang biru

Tunggangi kuda itu;

Beri aku sekali seumur hidup dan kebebasan,

Seolah-olah takdir asing bagiku,

Lihatlah lebih dekat padaku...

(M.V. Lermontov)

DECIMA (decima) - bait kompleks yang terdiri dari 10 ayat.

Wahai kamu yang menunggu

Tanah Air dari kedalamannya

Dan dia ingin melihat mereka,

Yang mana yang menelepon dari luar negeri,

Wahai diberkatilah hari-harimu!

Bergembiralah sekarang

Ini adalah kebaikan Anda untuk ditunjukkan

Apa yang bisa dimiliki Platonov

Dan pikiran cepat para Newton

Tanah Rusia untuk melahirkan

(M.V. Lomonosov)

ODIC STROPHE - sepuluh baris dengan sajak ABAB CC DEED. Syair-syair khusyuk ditulis dalam bait-bait odik.

Ayolah, Felitsa! petunjuk:

Bagaimana hidup dengan megah dan jujur,

Bagaimana menjinakkan nafsu dan kegembiraan

Dan berbahagialah di dunia?

Putramu menemaniku;

Tapi aku lemah untuk mengikuti mereka.

Terganggu oleh kesia-siaan hidup,

Hari ini aku mengendalikan diriku sendiri

Dan besok aku menjadi budak keinginan.

(G.Derzhavin)

ONEGIN STROPHE - tetrameter iambik 14 ayat dengan sajak ABAB CCDD EFFE GG, dibuat oleh A. S. Pushkin (“Eugene Onegin”).

Jadi, dia dipanggil Tatyana.

Bukan kecantikan adikmu,

Juga kesegaran kemerahannya

Dia tidak akan menarik perhatian siapa pun.

Dick, sedih, diam,

Bagaikan rusa hutan yang penakut,

Dia ada di keluarganya sendiri

Dia tampak seperti orang asing bagi gadis itu.

Dia tidak tahu bagaimana cara membelai

Kepada ayahmu, maupun kepada ibumu;

Anak itu sendiri, di tengah kerumunan anak-anak

Saya tidak ingin bermain atau melompat

Dan sering sendirian sepanjang hari

Dia duduk diam di dekat jendela.

(A.S. Pushkin)

BALLAD STROPHE - sebuah bait yang, pada umumnya, bait-bait bernomor genap terdiri dari lebih banyak kaki daripada bait-bait bernomor ganjil.

Tersenyumlah, cantikku,

Untuk balada saya;

Ada keajaiban besar di dalamnya,

Stok sangat sedikit.

Dengan tatapan bahagiamu,

Saya juga tidak menginginkan ketenaran;

Kemuliaan - kami diajari - merokok;

Dunia adalah hakim yang jahat.

Inilah pengertian balada saya:

“Sahabat terbaik kita dalam hidup ini

Iman pada Tuhan.

Kebaikan pencipta adalah hukum:

Di sini kemalangan adalah mimpi palsu;

Kebahagiaan sedang bangkit.”

(V.A. Zhukovsky).

37. Meteran puisi dasar dan tambahan.

Meteran puisi adalah metode pengorganisasian bunyi suatu syair, bentuk ritme sebuah puisi.

Jika kita memberikan definisi dalam bahasa sederhana, maka meteran puisi adalah pergantian suku kata tanpa tekanan dan tekanan dalam sebuah ayat. Cara termudah untuk mempelajari cara menentukan meteran puisi adalah dengan mengingat pola ritme setiap meteran.

Kaki adalah satuan ukuran meteran puisi.

Satu kaki terdiri dari beberapa suku kata, hanya satu yang diberi tekanan, sisanya tanpa tekanan. Jumlah suku kata yang diberi tekanan dalam sebuah ayat sesuai dengan jumlah kaki (dengan pengecualian meteran seperti spondee, di mana dua suku kata yang diberi tekanan dapat hidup berdampingan).

Kaki dua suku kata: trochee dan iambic adalah meteran dua suku kata atau, sebagaimana akrab disebut oleh para sarjana sastra, dua suku kata.

Kaki bersuku tiga: daktil, amfibrachium, anapest - ini adalah meter bersuku tiga atau disingkat trisilabik.

iambik - kaki puisi dua suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua. Kaki paling umum dalam syair Rusia.

· Ukuran dasar: 4 kaki (lirik, epik), 6 kaki (puisi dan drama abad ke-18), 5 kaki (lirik dan drama abad 19-20), multi-kaki gratis (fabel abad ke-18 Abad -19, komedi abad ke-19).

· Contoh:

Pamanku mempunyai aturan yang paling jujur,
Saat aku jatuh sakit parah,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan saya tidak bisa memikirkan hal yang lebih baik.

(A.S. Pushkin)

Trochee(Yunani choreios - menari), atau trochei (Yunani trochaios - berlari) - kaki puitis dua suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama.

· Contoh:

Awannya deras, awannya berputar-putar
Bulan yang tak terlihat
Salju yang beterbangan menerangi;
Langit mendung, malam mendung.

(A.S. Pushkin)

Daktil(Yunani daktylos - jari) - kaki puisi tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata pertama.

· Contoh:

Diselamatkan dalam perbudakan
Hati yang bebas-
Emas, emas
Hati rakyat!

(N.A.Nekrasov)

Amfibrachium(Amphibrachys Yunani - pendek di kedua sisi) - kaki puisi tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata kedua.

· Contoh:

Sungguh sepi di alam liar utara
Ada pohon pinus di puncaknya yang gundul
Dan tertidur, bergoyang, dan salju turun
Dia berpakaian seperti jubah.

(M.Yu.Lermontov)

Anapaest(Yunani anapaistos - tercermin, yaitu daktil terbalik) - kaki puisi tiga suku kata dengan tekanan pada suku kata terakhir.

· Contoh:

Ada dalam melodi terdalammu
Berita kematian yang fatal.
Ada kutukan perjanjian suci,
Ada penodaan kebahagiaan.

Prajurit infanteri- kaki puisi empat suku kata dengan 1 suku kata bertekanan dan 3 suku kata tanpa tekanan. Tergantung pada suku kata kaki mana yang ditekankan, peon dibedakan menjadi suku kata pertama (- u uu), ke-2 (u- uu), ke-3 (uu-u) dan ke-4 (u uu -). Paeony sering kali merupakan kasus khusus dari iambik dan trochee.

· Contoh:

Tidur bunga layu setengah mati,
Tidak pernah mengenali berkembangnya keindahan,
Dekat jalan yang dilalui, dipelihara oleh sang pencipta,
Hancur oleh roda berat yang tak terlihat

(KD Balmont)

Jangan meremehkan hitungan detik.
Waktunya akan tiba, Anda sendiri mungkin akan mengerti-
Mereka bersiul seperti peluru di pelipismu,
Saat, saat, saat.

(R.Rozhdestvensky)

Penton(lima suku kata) - meteran puisi lima suku kata dengan penekanan pada suku kata ke-3. Penton dikembangkan oleh A.V. Koltsov dan hanya digunakan dalam lagu daerah. Sajak biasanya tidak ada.

· Contoh:

Jangan berisik, gandum hitam,
Telinga matang!
Jangan bernyanyi, mesin pemotong rumput,
Tentang padang rumput yang luas!

(A.V. Koltsov)

Pyrrhic- satu kaki dari dua suku kata pendek (dalam versi kuno) atau dua suku kata tanpa tekanan (dalam suku kata-tonik). Pyrrhic secara konvensional disebut penghilangan tekanan pada tempat yang kuat secara ritmis di trochee dan iambic.

· Contoh:

Tiga gadis di dekat jendela
Berputar di sore hari...

(A.S. Pushkin)

“Paman saya mempunyai aturan paling jujur ​​jika itu bukan lelucon terserang…»

(di sini pada kata “sakit” hanya ada satu tekanan, jadi kaki ketiga adalah pyrrhic).

"Dalam keindahan nafsu yang tak pernah padam."

Perrichium paling sering terdiri dari satu kata, secara fonetis dibagi menjadi beberapa bagian yang memiliki kaki yang berbeda.

Tribrach- penghilangan tekanan dalam meteran tiga suku kata pada suku kata pertama (“ Hari kasih karunia yang unik...»).

Anacruz(Yunani anakrusis - tolakan) - titik lemah secara metrik di awal ayat sebelum ikt pertama (suku kata yang ditekankan), biasanya volumenya konstan. Anacrusis sering menerima stres skema super. Anacrusis disebut juga suku kata tanpa tekanan di awal ayat.

· Contoh:

Putri duyung berenang di sepanjang sungai biru,
Diterangi oleh bulan purnama;
Dan dia mencoba memercik ke bulan
Gelombang busa keperakan.

(M.Yu.Lermontov)

Stres supersistemik- penekanan pada titik lemah meteran puisi ( "Semangat penyangkalan, semangat keraguan"- M.Yu. Lermontov).

· Contoh:

Saat aku menunggunya datang di malam hari,
Hidup sepertinya tergantung pada seutas benang.
Betapa terhormatnya, betapa mudanya, betapa kebebasannya
Di depan seorang tamu cantik dengan pipa di tangannya.

( A.Akhmatova)

Spondee- kaki iambik atau trochee dengan tekanan skema super. Akibatnya, mungkin terjadi dua pukulan berturut-turut di kaki.

· Contoh:

Swedia, Rusia - menusuk, memotong, memotong.
Ketukan drum, klik, penggilingan,
Gemuruh senjata, menghentak, meringkik, mengerang,
Dan kematian dan neraka di segala sisi.

(A.S. Pushkin)

Contoh klasiknya adalah awal dari “Eugene Onegin” oleh A. Pushkin:

“Pamanku memiliki aturan paling jujur…”
Di sini, pada kaki iambik pertama, suku kata pertama juga tampak tertekan, seperti pada trochee. Penjajaran dua suku kata yang diberi tekanan ini adalah spondee.

Pemotongan- kaki tidak lengkap di akhir ayat atau hemistich. Pemotongan, sebagai suatu peraturan, terjadi ketika sajak bergantian dari kata-kata dengan tekanan pada suku kata yang berbeda dari akhir (misalnya, sajak feminin dan maskulin).

· Contoh:

puncak gunung
Mereka tidur di kegelapan malam;
Lembah yang tenang
Penuh kegelapan segar...

(M.Yu.Lermontov)

ayat Aleksandria(dari puisi Prancis Kuno tentang Alexander Agung) - iambik 12 suku kata Prancis atau iambik 6 kaki Rusia dengan caesura setelah suku kata ke-6 dan sajak berpasangan; ukuran utama genre besar dalam sastra klasisisme.

· Contoh:

Seorang pekerja sementara yang sombong, dan keji serta berbahaya,
Raja adalah penyanjung yang licik dan teman yang tidak tahu berterima kasih,
Tiran yang marah di negara asalnya,
Seorang penjahat diangkat ke peringkat penting karena kelicikannya!

(K.F. Ryleev)

Heksameter(Hexametros Yunani - enam dimensi) - meteran puisi puisi epik kuno: daktil enam kaki, di mana empat kaki pertama dapat diganti dengan spondees (dalam tiruan suku kata-tonik - trochees). Heksameter adalah ukuran kuno paling populer dan bergengsi, yang penemuannya dikaitkan dengan Apollo sendiri, dewa yang melindungi puisi. Suku Hellenes mengaitkan ukuran ini dengan suara ombak yang mengalir ke pantai. Puisi-puisi terbesar Homer “Iliad” dan “Odyssey” (abad ke-7 SM), “Aeneid” karya Virgil, serta himne, puisi, syair, dan sindiran dari banyak penyair kuno ditulis dalam heksameter. Hingga 32 variasi ritme heksameter dimungkinkan.

Heksameter diperkenalkan ke dalam puisi Rusia oleh V.K. Trediakovsky, dan mengamankan N.I. Gnedich (terjemahan dari "The Iliad"), V.A. Zhukovsky (terjemahan “Odyssey”), A. Delvig.

· Contoh:

Murka, dewi, bernyanyilah untuk Achilles, putra Peleus,
Mengerikan, yang menyebabkan ribuan bencana bagi bangsa Akhaia:
Banyak jiwa perkasa dari para pahlawan yang mulia dicampakkan
Di Hades yang suram dan menyebarkannya untuk kepentingan karnivora
Kepada burung dan anjing di sekitarnya (kehendak Zeus telah terlaksana),-
Sejak hari itu, mereka yang mengajukan perselisihan dikobarkan dengan rasa permusuhan
Gembala masyarakat Atrid dan pahlawan Achilles yang mulia.

(Homer “Iliad”. Diterjemahkan oleh N. Gnedich)

Sajak bersuku lima- meteran tambahan versi kuno; komponen distich elegiac, yang ayat pertama adalah heksameter, ayat kedua adalah pentameter. Padahal, pentameter adalah heksameter dengan pemotongan di tengah dan di akhir ayat.

Pentameter tidak digunakan dalam bentuk murni.

Dicatat(Yunani logaoidikos - prosaic-poetic) - meteran puisi yang dibentuk oleh kombinasi kaki yang tidak sama (misalnya, anapest dan trochees), yang urutannya diulang dengan benar dari bait ke bait. Logaed adalah bentuk utama lirik lagu kuno, serta bagian paduan suara dalam tragedi. Meteran logaedik sering kali dinamai menurut pencipta dan propagandisnya: syair alcaean, syair sapphic, phalekios, adonii, dll.

· Contoh:

Mari kita hidup dan mencintai, temanku,
Gerutuan orang-orang tua yang getir
Kami akan bertaruh satu sen pun padamu...
(Gaius Catullus)

Banyak penyair Rusia juga menulis di Logaeds. Sebagai contoh, loga dengan daktil 3 kaki dan iambik 2 kaki bergantian.

· Contoh:

Bibirku bergerak mendekat
Ke / bibirmu,
Sakramen dilaksanakan lagi,
Dan dunia ini seperti kuil.

(V.Ya.Bryusov)

brakikolon- genre puisi eksperimental; meteran bersuku kata satu (monosyllabic), di mana semua suku kata diberi tekanan.

· Contoh:

Teluk
itu,
yang
tawa,
wey,
sinar
ini
salju!(N.N. Aseev)

Informasi terkait.

Bait (dari bahasa Yunani kuno stropho - berputar, berputar) adalah gabungan beberapa baris puisi (syair) yang membentuk satu kesatuan ritmis, sintaksis, dan semantik. Sebuah bait dapat berisi 2 hingga 14 baris puisi.

Bait yang paling sederhana adalah bait (distich). Bait jenis ini relatif jarang digunakan dalam puisi Rusia. Berikut beberapa bait dari puisi M. Yu. Lermontov “The Sea Princess”:

Sang pangeran memandikan kudanya di laut;

Dia mendengar: “Tsarevich! Lihat saya!

Kuda itu mendengus dan menutup telinganya,

Ia memercik, memercik, dan hanyut.

Bait yang terdiri dari tiga bait disebut tercet. Terzetto digunakan dalam sejumlah kecil puisi penyair Rusia. Lebih sering bait jenis ini dimasukkan dalam bait besar. Sebuah puisi karya A.A. Blokir "Lagu Neraka":

Hari telah habis terbakar di bumi itu,

Dimana saya mencari cara dan hari yang lebih singkat.

Di sana senja ungu turun.

saya tidak di sana. Jalur malam bawah tanah

Aku meluncur menuruni tebing batu yang licin.

Neraka yang familiar menatap mata kosong.

(Sungguh mimpi buruk! Brrrrrr!)

Jenis bait yang paling populer di kalangan penyair Rusia adalah syair. Kombinasi empat baris puisi memungkinkan Anda mencapai variasi ritme dan intonasi yang luar biasa. Syair ini dibedakan berdasarkan sintaksisnya yang fleksibel dan, pada gilirannya, dapat menjadi bagian dari bait yang lebih besar (misalnya, soneta atau bait Onegin). Semua metode rima digunakan dalam kuatrain, tetapi rima silang adalah yang paling umum.

Jenis bait khusus yang terdiri dari empat baris adalah bait. Dalam puisi Rusia, bait adalah bait yang terdiri dari empat baris tetrameter iambik yang menggunakan rima silang. Selain ciri-ciri formal tersebut, setiap bait dibedakan berdasarkan kelengkapan semantiknya. Puisi paling mencolok yang ditulis dalam bait: "Di kedalaman bijih Siberia...", "Stanza", "Apakah saya berkeliaran di sepanjang jalan yang bising..." (A.S. Pushkin)

Di antara jenis bait lain yang relatif jarang digunakan dalam puisi Rusia, yang patut diperhatikan adalah oktaf, soneta, dan jenis bait khusus yang dibuat oleh Pushkin - yang disebut. bait Onegin.

Oktaf adalah bait yang terdiri dari delapan bait yang berima menurut skema abababcc dengan pergantian klausa laki-laki dan perempuan yang wajib. Karya puisi Rusia paling terkenal yang menggunakan oktaf adalah puisi Pushkin “Rumah Kecil di Kolomna”.

Soneta paling sering dianggap sebagai salah satu genre liris. Namun secara formal merupakan bait yang terdiri dari 14 baris. Soneta terdiri dari dua bagian: bagian pertama mencakup dua kuatrain (quatrains), bagian kedua – dua tercet (tercet). Meteran puisi soneta adalah pentameter iambik (lebih jarang, heksameter). Skema sajak, bahkan dalam soneta klasik yang ketat, dapat bervariasi di bawah kondisi wajib: dalam kuatrain, dua sajak yang identik harus digunakan, dan dalam tercetto - dua (lebih jarang - tiga) sajak yang berbeda dari sajak di kuatrain.

Bait Onegin diciptakan oleh Pushkin khusus untuk novel “Eugene Onegin”. Diagram struktur bait Onegin terlihat seperti ini: AbAbCCddEffEgg (huruf kapital menunjukkan klausa perempuan, huruf kecil menunjukkan klausa laki-laki). Struktur ini dipertahankan di seluruh teks novel, kecuali surat-surat Tatyana (bab 3), Onegin (bab 8) dan “Lagu Gadis” di bab 3. Selain itu, setiap bait mewakili karya selesai yang terpisah. Dengan demikian, keseluruhan pekerjaan tampak persis seperti yang dijelaskan

Bahan dari Wikipedia - ensiklopedia gratis

Puisi dunia telah mengumpulkan sejumlah besar bentuk strofik padat. Sumber terkaya bentuk strofik, yang kemudian terus dikembangkan dalam lirik masyarakat Eropa, adalah puisi kuno. Oleh karena itu, nama-nama bait puisi kuno dikenal luas, dikaitkan dengan nama penyair yang pertama kali menggunakannya (misalnya, bait Alcaeus, bait Sapphic, bait Asclepiadic), atau dengan nama ayat-ayat yang menyusun bait tersebut. (misalnya, bait ionik, bait Iambelegis).

Bentuk strofik dalam puisi Eropa Barat

Bentuk-bentuk strofi termasuk monostik, terzas Dante, kuatrain Verlaine (Fêtes galantes), sextins Petrarch, bentuk bar dari paduan suara Meistersinger dan Lutheran, serta banyak stabil dan variabel lainnya (himne dan rangkaian Latin abad pertengahan, chanson Prancis kuno, Italia madrigal abad ke-16, soneta, dll) bentuk puisi Eropa. Untuk daftar bentuk strofik yang dipilih (Eropa kuno dan modern), lihat Wikipedia bahasa Jerman.

Stanza dalam versi Rusia

Bait kuno berulang kali direproduksi dalam versifikasi Rusia (karena perbedaan mendasar antara versifikasi kuantitatif kuno dan versifikasi suku kata-tonik Rusia, seringkali tidak akurat). Puisi Timur memainkan peran yang lebih kecil dalam puisi Rusia, yang dalam waktu yang relatif baru-baru ini telah dilakukan upaya untuk meminjam beberapa bentuk (misalnya, kuatrain Persia, yang disebut ghazal). Dari warisan strofik masyarakat Romawi yang kaya, pembaca Rusia lebih mengenal bentuk padat seperti terzina, triolet, sextine, oktaf, soneta, rondo, dll.

• Di antara bait-bait yang diadopsi oleh syair Rusia, pertama-tama, yang disebut harus diperhatikan. Ayat Aleksandria: dipinjam dari bahasa Prancis bait, yang dalam puisi Rusia abad ke-18. menjadi bentuk wajib dari tragedi klasik dan puisi heroik. Jenis bait lain paling sering digunakan dalam genre roman, juga dalam epigram, prasasti, dll.

• Tercet bentuk yang paling sederhana (dengan satu sajak di ketiga syair) jarang ditemukan dalam syair Rusia. Terzina ternyata jauh lebih populer, karena banyaknya terjemahan dari Divine Comedy Dante.

• Sajak empat baris- dalam syair Rusia, bait yang paling umum. Dalam teks sebagian besar penyair Rusia, bait ini hampir mendominasi jumlah bait lainnya. Selain syair yang dibangun menurut skema rima dasar, syair dengan syair ganjil yang menganggur (tidak berirama) dan syair genap yang berirama juga tersebar luas. Perlu diperhatikan apa yang disebut. Bait “balada”, yang menjadi populer sejak zaman Zhukovsky.

• Lima ayat dalam versi Rusia biasanya muncul dalam bentuk pantun jenaka.

• Bait enam bait, selain sextine, memiliki beberapa skema populer yang mewakili berbagai kombinasi dari ketiga rima tersebut. Diantaranya adalah tipe enam baris yang paling sederhana dengan sajak berpasangan (misalnya, "Tiga Telapak Tangan" oleh Lermontov) dan tipe enam baris AAB CCB (misalnya, "Mustache" oleh Pushkin).

• Ayat ketujuh, serta sebagian besar bait lainnya yang terdiri dari jumlah syair ganjil, jarang digunakan dalam syair Rusia. Contoh CCCB tipe AAB yang digunakan oleh M. Yu. Lermontov dalam puisi “Borodino”.

• Oktaf sering terjadi dalam versi Rusia. Biasanya ini mewakili satu atau beberapa kombinasi dari dua kuatrain. Untuk yang disebut “Bentuk padat” yang berasal dari Italia adalah milik Sisilia dan oktaf yang tersebar luas, yang digunakan untuk menulis karya-karya seperti “Jerusalem Liberated” oleh Tasso, “The Lusiads” oleh Camoens, dan “Don Juan” oleh Byron. Dalam syair Rusia, penggunaan oktaf sangat dipromosikan oleh Stepan Shevyrev, dan bait tersebut mendapat pengakuan umum setelah puisi A. S. Pushkin "Rumah di Kolomna" muncul.

• Salah satu variasinya sembilan baris adalah apa yang disebut "Spenserian bait", diperkenalkan oleh penyair Inggris Edmund Spenser. Terdiri dari delapan bait pentameter iambik dan satu heksameter iambik dengan tiga rima yang disusun menurut skema ABAB BCBCC. Bait Spencer, seperti bentuk bait sembilan baris lainnya, tidak mempunyai sebaran yang signifikan.

• Di antara bait-bait yang terdiri dari sepuluh bait, bait yang populer di abad ke-18 patut disebutkan. kesepuluh syair klasik. Itu ditulis dalam tetrameter iambik dengan skema rima ABAB CCD CCD (contohnya dapat ditemukan di odes Mikhail Lomonosov).

• Stanza yang melebihi sepuluh ayat jarang terjadi dalam syair Rusia. Yang paling penting dalam puisi Rusia adalah bait 14 ayat, yang digunakan oleh Pushkin dalam novel puitis "Eugene Onegin" dan disebut "bait Onegin": dibangun sesuai dengan skema AbAb CCdd EffE gg (sajak feminin ditunjukkan dalam huruf kapital huruf).

Bait yang lebih besar jarang digunakan dan, biasanya, tidak dilakukan secara konsisten sepanjang keseluruhan pekerjaan. Oleh karena itu, lebih bijaksana untuk mempertimbangkannya di luar prinsip pengulangan yang mendasari bait, sebagai unit struktural bebas, yang maknanya mendekati peran bab atau lagu dalam komposisi bentuk puisi besar.

Tulis ulasan tentang artikel "Stanza"

Catatan

Lihat juga

literatur

• Gornfeld A.G.// Kamus Ensiklopedis Brockhaus dan Efron: dalam 86 volume (82 volume dan 4 tambahan). - Sankt Peterburg. , 1890-1907.

Kutipan yang mencirikan bait tersebut

“Aku membutuhkannya… sekarang, saat ini juga, aku membutuhkannya,” kata Natasha, matanya berbinar dan tidak tersenyum. – Countess mengangkat kepalanya dan menatap putrinya dengan penuh perhatian.
- Jangan lihat aku. Bu, jangan lihat, aku akan menangis sekarang.
“Duduklah, duduklah bersamaku,” kata Countess.
- Bu, aku membutuhkannya. Kenapa aku menghilang seperti ini, Bu?…” Suaranya terhenti, air mata mengalir dari matanya, dan untuk menyembunyikannya, dia segera berbalik dan meninggalkan ruangan. Dia pergi ke ruang sofa, berdiri, berpikir, dan pergi ke kamar anak perempuan. Di sana, pelayan tua itu sedang menggerutu pada seorang gadis muda yang kehabisan nafas karena kedinginan dari halaman.
“Dia akan memainkan sesuatu,” kata wanita tua itu. - Selamanya.
“Biarkan dia masuk, Kondratyevna,” kata Natasha. - Ayo, Mavrusha, ayo.
Dan melepaskan Mavrusha, Natasha melewati aula menuju lorong. Seorang lelaki tua dan dua bujang muda sedang bermain kartu. Mereka menghentikan permainan dan berdiri ketika wanita muda itu masuk. “Apa yang harus saya lakukan terhadap mereka?” pikir Natasha. - Ya, Nikita, silakan pergi... kemana aku harus mengirimnya? - Ya, pergilah ke halaman dan tolong bawakan ayam jantan; ya, dan kamu, Misha, bawakan gandum.
- Apakah kamu mau gandum? – Misha berkata dengan riang dan rela.
“Pergi, cepat pergi,” lelaki tua itu membenarkan.
- Fyodor, ambilkan aku kapur.
Melewati prasmanan, dia memesan samovar untuk disajikan, meskipun itu bukan waktu yang tepat.
Bartender Fok adalah orang yang paling pemarah di seluruh rumah. Natasha senang mencoba kekuasaannya atas dirinya. Dia tidak mempercayainya dan bertanya apakah itu benar?
- Wanita muda ini! - kata Foka sambil berpura-pura mengerutkan kening pada Natasha.
Tak seorang pun di rumah itu yang menyuruh orang pergi dan memberi mereka pekerjaan sebanyak Natasha. Dia tidak bisa melihat orang dengan acuh tak acuh, agar tidak mengirim mereka ke suatu tempat. Dia sepertinya mencoba melihat apakah salah satu dari mereka akan marah atau mencibir padanya, tapi orang-orang tidak suka melaksanakan perintah siapa pun seperti perintah Natasha. "Apa yang harus saya lakukan? Kemana aku harus pergi? pikir Natasha sambil berjalan perlahan menyusuri koridor.
- Nastasya Ivanovna, apa yang akan lahir dariku? - dia bertanya pada badut yang berjalan ke arahnya dengan mantel pendeknya.
“Kau melahirkan kutu, capung, dan pandai besi,” jawab si pelawak.
- Ya Tuhan, Tuhan, semuanya sama saja. Oh, kemana aku harus pergi? Apa yang harus saya lakukan dengan diri saya sendiri? “Dan dia dengan cepat sambil menghentakkan kakinya, berlari menaiki tangga menuju Vogel, yang tinggal bersama istrinya di lantai paling atas. Vogel memiliki dua pengasuh yang duduk di tempatnya, dan ada sepiring kismis, kenari, dan almond di atas meja. Para pengasuh membicarakan tentang tempat tinggal yang lebih murah, di Moskow atau Odessa. Natasha duduk, mendengarkan percakapan mereka dengan wajah serius dan penuh perhatian, lalu berdiri. “Pulau Madagaskar,” katanya. “Ma da gas kar,” dia mengulangi setiap suku kata dengan jelas dan, tanpa menjawab pertanyaan Schoss tentang apa yang dia katakan, meninggalkan ruangan. Petya, saudara laki-lakinya, juga ada di atas: dia dan pamannya sedang mengatur kembang api, yang akan mereka nyalakan pada malam hari. - Petrus! Petka! - dia berteriak padanya, - turunkan aku. s - Petya berlari ke arahnya dan menawarkan punggungnya. Dia melompat ke arahnya, melingkarkan lengannya di lehernya, dan dia berlari bersamanya, memantul. “Tidak, tidak, itu pulau Madagaskar,” katanya dan, sambil melompat, turun.
Seolah-olah telah berjalan mengelilingi kerajaannya, menguji kekuatannya dan memastikan bahwa semua orang tunduk, namun tetap saja membosankan, Natasha pergi ke aula, mengambil gitar, duduk di sudut gelap di belakang lemari dan mulai memetik senarnya. di bass, membuat ungkapan yang dia ingat dari salah satu opera yang didengarnya di St. Petersburg bersama Pangeran Andrei. Bagi pendengar luar, ada sesuatu yang keluar dari gitarnya yang tidak ada artinya, namun dalam imajinasinya, karena suara-suara tersebut, serangkaian kenangan muncul kembali. Dia duduk di belakang lemari, matanya tertuju pada seberkas cahaya yang jatuh dari pintu dapur, mendengarkan dirinya sendiri dan mengingat. Dia berada dalam kondisi ingatan.
Sonya berjalan melintasi aula menuju prasmanan dengan segelas. Natasha memandangnya, ke celah di pintu dapur, dan sepertinya dia ingat bahwa cahaya jatuh melalui celah dari pintu dapur dan Sonya berjalan melewatinya dengan membawa gelas. “Ya, dan itu persis sama,” pikir Natasha. - Sonya, apa ini? – teriak Natasha sambil meraba tali yang tebal itu.
- Oh, kamu di sini! - Sonya berkata sambil gemetar, lalu mendekat dan mendengarkan. - Tidak tahu. Badai? – dia berkata dengan takut-takut, takut melakukan kesalahan.
“Yah, dengan cara yang persis sama dia bergidik, dengan cara yang sama dia muncul dan tersenyum malu-malu, ketika itu sudah terjadi,” pikir Natasha, “dan dengan cara yang sama... kupikir ada sesuatu yang hilang dalam dirinya. .”
- Bukan, ini paduan suara dari Pembawa Air, dengar! – Dan Natasha selesai menyanyikan lagu paduan suara untuk memperjelas kepada Sonya.
-Kamu mau pergi kemana? – tanya Natasha.
- Ganti air dalam gelas. Saya akan menyelesaikan polanya sekarang.
“Kamu selalu sibuk, tapi aku tidak bisa melakukannya,” kata Natasha. -Di mana Nikolay?
- Dia sepertinya sedang tidur.
“Sonya, bangunkan dia,” kata Natasha. - Katakan padanya aku memanggilnya untuk bernyanyi. “Dia duduk dan berpikir tentang apa artinya, bahwa semua itu terjadi, dan, tanpa menyelesaikan pertanyaan ini dan tidak menyesalinya sama sekali, sekali lagi dalam imajinasinya dia dibawa ke saat dia bersamanya, dan dia melihat dengan mata penuh kasih. menatapnya.
“Oh, kuharap dia segera datang. Saya sangat khawatir ini tidak akan terjadi! Dan yang paling penting: Saya semakin tua, itulah yang terjadi! Apa yang ada dalam diriku sekarang tidak akan ada lagi. Atau mungkin dia akan datang hari ini, dia akan datang sekarang. Mungkin dia datang dan sedang duduk di ruang tamu. Mungkin dia tiba kemarin dan saya lupa.” Dia berdiri, meletakkan gitarnya dan pergi ke ruang tamu. Seluruh rumah tangga, guru, pengasuh dan tamu sudah duduk di meja teh. Orang-orang berdiri mengelilingi meja, tetapi Pangeran Andrei tidak ada di sana, dan kehidupan masih sama.
“Oh, ini dia,” kata Ilya Andreich saat melihat Natasha masuk. - Baiklah, duduklah bersamaku. “Tapi Natasha berhenti di samping ibunya, melihat sekeliling, seolah sedang mencari sesuatu.
- Ibu! - dia berkata. “Berikan padaku, berikan padaku, Bu, cepat, cepat,” dan lagi-lagi dia hampir tidak bisa menahan isak tangisnya.
Dia duduk di meja dan mendengarkan percakapan para tetua dan Nikolai, yang juga datang ke meja. “Ya Tuhan, Tuhanku, wajah yang sama, percakapan yang sama, ayah memegang cangkir dengan cara yang sama dan meniup dengan cara yang sama!” pikir Natasha, merasa ngeri dengan rasa jijik yang muncul dalam dirinya terhadap semua orang di rumah karena mereka masih sama.
Setelah minum teh, Nikolai, Sonya, dan Natasha pergi ke sofa, ke sudut favorit mereka, tempat percakapan paling intim mereka selalu dimulai.

“Itu terjadi padamu,” kata Natasha kepada kakaknya ketika mereka duduk di sofa, “itu terjadi padamu sehingga kamu merasa tidak akan terjadi apa-apa - tidak ada apa-apa; apa saja yang bagus itu? Dan tidak hanya membosankan, tapi menyedihkan?
- Dan bagaimana! - dia berkata. “Ternyata semuanya baik-baik saja, semua orang ceria, tapi terlintas di benak saya bahwa saya sudah bosan dengan semua ini dan semua orang harus mati.” Suatu kali saya tidak pergi ke resimen untuk jalan-jalan, tetapi ada musik yang diputar di sana... jadi saya tiba-tiba menjadi bosan...
- Oh, aku tahu itu. Aku tahu, aku tahu,” jawab Natasha. – Saya masih kecil, ini terjadi pada saya. Apakah Anda ingat, suatu kali saya dihukum karena buah plum dan Anda semua menari, dan saya duduk di kelas dan menangis, saya tidak akan pernah lupa: Saya sedih dan saya merasa kasihan pada semua orang, dan pada diri saya sendiri, dan saya merasa kasihan pada semua orang. Dan yang terpenting, itu bukan salahku,” kata Natasha, “apakah kamu ingat?
“Saya ingat,” kata Nikolai. “Saya ingat bahwa saya datang kepada Anda nanti dan saya ingin menghibur Anda dan, Anda tahu, saya malu. Kami sangat lucu. Saya punya mainan bobblehead saat itu dan saya ingin memberikannya kepada Anda. Apakah kamu ingat?
"Apakah kamu ingat," kata Natasha sambil tersenyum penuh perhatian, sudah lama sekali, kami masih sangat kecil, seorang paman memanggil kami ke kantor, kembali ke rumah tua, dan hari sudah gelap - kami datang dan tiba-tiba ada berdiri disana...
“Arap,” Nikolai mengakhiri dengan senyum gembira, “bagaimana bisa aku tidak mengingatnya?” Bahkan sekarang aku tidak tahu apakah itu blackamoor, atau kami melihatnya dalam mimpi, atau kami diberitahu.
- Dia berwarna abu-abu, ingat, dan memiliki gigi putih - dia berdiri dan menatap kami...
– Apakah kamu ingat, Sonya? - Nikolay bertanya...
“Ya, ya, aku juga ingat sesuatu,” jawab Sonya takut-takut...
“Aku bertanya pada ayah dan ibuku tentang blackamoor ini,” kata Natasha. - Mereka bilang tidak ada blackamoor. Tapi kamu ingat!
- Oh, betapa aku mengingat giginya sekarang.
- Aneh sekali, rasanya seperti mimpi. Saya suka itu.
“Apakah kamu ingat bagaimana kita sedang menggulung telur di aula dan tiba-tiba dua wanita tua mulai berputar-putar di atas karpet?” Benar atau tidak? Apakah Anda ingat betapa bagusnya itu?
- Ya. Apakah Anda ingat bagaimana ayah bermantel bulu biru menembakkan pistol ke teras? “Mereka berbalik, tersenyum senang, kenangan, bukan kenangan lama yang sedih, tapi kenangan masa muda yang puitis, kesan dari masa lalu yang paling jauh, di mana mimpi menyatu dengan kenyataan, dan tertawa pelan, bersukacita atas sesuatu.
Sonya, seperti biasa, tertinggal di belakang mereka, meski ingatan mereka sama.
Sonya tidak terlalu mengingat apa yang mereka ingat, dan apa yang diingatnya tidak membangkitkan perasaan puitis yang mereka alami dalam dirinya. Dia hanya menikmati kegembiraan mereka, mencoba menirunya.
Dia mengambil bagian hanya ketika mereka mengingat kunjungan pertama Sonya. Sonya menceritakan betapa dia takut pada Nikolai, karena jaketnya memiliki tali, dan pengasuhnya mengatakan kepadanya bahwa mereka akan menjahitnya menjadi tali juga.
“Dan aku ingat: mereka memberitahuku bahwa kamu dilahirkan di bawah kubis,” kata Natasha, “dan aku ingat bahwa aku tidak berani untuk tidak mempercayainya saat itu, tapi aku tahu itu tidak benar, dan aku sangat malu. ”
Selama percakapan ini, kepala pelayan itu muncul dari pintu belakang ruang sofa. “Nona, mereka membawa ayam jago,” kata gadis itu sambil berbisik.
“Tidak perlu Polya, suruh aku membawanya,” kata Natasha.

Strofik adalah membagi sebuah karya puisi menjadi bait-bait; bagian puisi yang mempelajari hukum-hukum penggabungan baris-baris puisi menjadi bait-bait, strukturnya, klasifikasinya, sejarah asal usulnya, perkembangannya, hubungannya dengan genre sastra, meteran puisi, dan susunan umum suatu karya puisi.

Bentuk komposisi puisi

Tergantung pada metode penyusunan teks puisi, bentuk komposisi berikut dibagi:

• Bentuk puisi astrofis adalah teks puisi yang dikonstruksikan dalam bentuk kolom-kolom syair yang utuh tanpa membaginya menjadi beberapa kelompok. Misalnya, puisi epik penulis kuno terkemuka Homer dan Virgil dicirikan oleh struktur astronomi;
• Bentuk puisi strofik adalah pengorganisasian teks puisi, yang mengatur pembagian teks menjadi bait - kelompok ayat yang secara grafis berjauhan satu sama lain, tetapi sama dalam jumlah baris dan dihubungkan oleh rima, struktur ritme-metrik;

Selain bait, terdapat kelompok syair yang terdiri dari jumlah baris yang berbeda-beda. Ketika teks dibagi menjadi kelompok-kelompok syair yang tidak sama, maka terbentuklah “paragraf puitis”, seperti misalnya dalam puisi heroik “The Song of Roland” (abad ke-11) atau dalam karya A. A. Blok “The Twelve” (1918). ).

Komposisi teks dengan kelompok ayat yang terpisah secara grafis berbeda dengan struktur astrofis ayat tersebut, tetapi bentuk pengucapannya serupa. Dan sebaliknya: teks bertipe astrofis mungkin mengandung “strophoids”, yaitu kelompok garis yang sama yang tidak dipisahkan oleh penulis dalam surat tersebut, tetapi disorot secara logis oleh pembaca. Jadi, ketika dibaca, teks-teks astronomi memperoleh karakter yang terorganisir secara stropik. Misalnya, balada M. Yu. Lermontov "Rusalka" dan "Angel" terdiri dari syair, tetapi karena rima yang berdekatan, bait sering dianggap sebagai satuan ritme dari syair tersebut. Dalam puisi penyair “Gratitude” (1840), enam baris pertama digabungkan secara visual dan fonetis menjadi sebuah bait karena adanya anafora verbal, dua baris puisi sisanya membentuk bait penutup.

Dalam contoh bait Onegin yang terkenal karya A. S. Pushkin yang terdiri dari 14 baris, terdapat tiga kuatrain (quatrain) dan satu bait terakhir. Dengan demikian, “strophoids” muncul sebagai akibat dari pembagian teks puisi menjadi bagian-bagian yang lengkap secara intonasional dan logis, dan semakin banyak unsur-unsur tersebut dalam sebuah karya seni, semakin kaya struktur komposisinya.

Subyek studi

Stanza mempelajari sifat-sifat dan struktur internal bait sebagai satuan ritme syair. Sejumlah besar bait puisi berasal dari zaman kuno. Banyak bait awal diberi nama menurut penciptanya: Asklepiadov, Alkeeva, Sapphic; atau berasal dari nama-nama puisi yang menjadi bagiannya: bait ionik.

Penyair dan kritikus sastra Rusia V. Ya. Bryusov, dalam kata pengantar buku "Eksperimen ...", menyebut bait sebagai pengajaran puisi yang lebih berkembang daripada metrik dan eufoni. Istilah “strofis” juga digunakan untuk mengartikan tatanan strofik karya pengarang atau arah gaya tertentu.

Ciri-ciri formal bait

Bait-bait yang digunakan dalam teks puisi mempunyai ciri-ciri formal umum:

• isolasi grafis;
• jumlah ayat yang sama;
• kelengkapan ritmis dan semantik;
• meteran puisi yang konstan;
• sistem rima yang teratur (dalam syair tak berirama, integritas komposisi dicapai dengan klausa bergantian);

Bentuk strofik padat

Ciri-ciri strofis yang stabil suatu ayat, dipadukan dengan fokus tematik tertentu, dapat membentuk suatu bentuk yang solid.
Bentuk strofi padat adalah bait yang dibentuk secara tradisional, yang isinya berkaitan dengan topik tertentu dan mengekspresikan genre puisi. Misalnya, soneta adalah bait kompleks dan genre puisi liris. Bentuk padat klasik juga mencakup balada, rondo, oktaf, sextine, terza, ghazal, qasida, rubai, bait Onegin, dll.

Struktur strofik dalam puisi Rusia

Komposisi strofi teks adalah hal yang umum dalam syair Rusia. Karya-karya penulis besar Rusia A. S. Pushkin, V. Ya. Bryusov, A. A. Blok, M. Yu. Lermontov, S. A. Yesenin dan lainnya didasarkan pada struktur strophic. Puisi V. Ya. Bryusov “The Blind” (1899) ditulis dalam bait empat baris.

Kata bait berasal dari Bait Yunani yang artinya berbelok.

Hari ini kita akan membahas tentang apa itu bait dalam sebuah puisi dan dalam bentuk apa penggunaannya dalam teks puisi.

Bait adalah beberapa baris puisi yang disatukan oleh rima dan dipadukan satu sama lain dalam intonasi.

Sejarah bait dimulai di Yunani Kuno, di mana penyair menyanyikan cinta, hubungan interpersonal, dan kisah pertempuran terkenal. Bait dalam puisi berarti gabungan baris-baris dalam bentuk puisi. Sajak merupakan hal utama yang menjadi ciri suatu bait dalam sebuah puisi. Hal inilah yang memungkinkan Anda menggabungkan kata-kata menjadi ayat-ayat yang enak didengar.

Stanza bisa sangat berbeda tergantung pada jumlah baris: bait, tercet, quatrain dan lain-lain. Bait tersebut memiliki banyak ciri yang dapat dibedakan menjadi utama dan sekunder.

Ciri-ciri utama bait:

1. isolasi grafis;
2. kelengkapan semantik;
3. kelengkapan sintaksis;
4. kelengkapan intonasi dan lain-lain.

Ciri-ciri sekunder bait tersebut adalah:

1. susunan rima yang tetap dan susunan syair yang tetap dengan panjang tertentu.

Dapat juga dikatakan bahwa bait adalah suatu periode ritme yang lengkap dalam sebuah puisi. Jeda itulah yang menentukan ritme. Beberapa puisi dibedakan karena tidak menggunakan sajak. Dalam ayat-ayat seperti itu yang ada hanyalah ritme.

Contoh bait dalam puisi

Bayangkan sebuah rumah, setiap ruangan di dalamnya diperlukan untuk sesuatu yang spesifik, masing-masing memiliki interior tersendiri yang membangkitkan perasaan tertentu. Namun setiap ruangan dalam rumah sangatlah diperlukan, hanya seluruh ruangan yang disatukan akan menciptakan suasana dan keutuhan tertentu dalam rumah.

Jika dipikir-pikir, puisi bisa diibaratkan sebuah rumah. Bait-bait dalam puisi ibarat ruangan-ruangan dalam sebuah rumah, masing-masing bait unik dan diperlukan untuk melengkapi puisi. Bait-bait dalam puisi disusun dengan urutan tertentu.

Dalam lagu, bait paling sering dibuat menggunakan paralelisme sintaksis. Ini adalah pilihan yang paling menarik, karena sintaksisnya benar-benar terpisah dari bait. Berbicara tentang jumlah bait, kita dapat mengatakan bahwa yang paling umum adalah dari bait hingga lima baris, lebih jarang dari enam baris hingga sepuluh baris.

Yang paling langka adalah puisi dengan lebih dari sepuluh bait.