Rossiya televideniesida ma'lumot-ko'ngilochar. Rossiya televideniesida axborot-ko'ngilochar dasturlarni o'rganish

Federal ta'lim agentligi
Davlat ta'lim muassasasi
oliy kasbiy ta'lim
NIJNIY NOVGOROD DAVLATI
LINGVISTIK UNIVERSITETI
N.A.DOBROLUBOV

Kurs ishi
"Infotainment zamonaviy telejurnalistikaning janri sifatida"
("ProzhektorParisHilton" dasturi misolidan foydalanib)

Amalga oshirilgan:
talaba gr. 401 APZh
Lokhmacheva Tatyana
Ilmiy maslahatchi:
K. filol. Sc., dotsent Braun O.S.

Nijniy Novgorod
2011

Tarkib:
Kirish……………………………………………………………………….3
1-bob. Rossiyaning ommaviy axborot vositalari tuzilmasi…………………………………5

Zamonaviy media tizimining xususiyatlari………………………..5
Rossiyadagi zamonaviy media tizimining modellari……………………..6
Global “asosiy oqim” tushunchasi………………………….10

2-bob. Infotainment jurnalistika janri sifatida…………………………14

2.1. Hodisaning kelib chiqishi…………………………………………………14

2.2. Axborot-ko'ngilochar psixologik texnika sifatida…………………………18
2.3. Rossiyada axborot-ko'ngilochar vositalarining paydo bo'lishi………………………………..21
3-bob. “SpotlightParisHilton” axborot-ko‘ngilochar janridagi dastur sifatida…………………………….………………………………….23
3.1. Dasturni tayyorlash va amalga oshirish………………………………23
3.2. “ProjectorParisHilton” dasturidagi axborot-ko'ngilochar dasturlarning xususiyatlari…..24
3.3. SpotlightParisHilton dasturini tanqid qilish………………………. 27
Xulosa………………………………………………………………….31

Kirish.

Zamonaviy inson o'z hayotini televizorsiz tasavvur qila olmaydi. Televizor turli funktsiyalarni bajaradi - axborot, kognitiv, ta'lim, ko'ngilochar, ko'ngilochar. Shu bilan birga, televizion janrlar orasidagi chegaralar xiralashgan va yangiliklarni endi sof axborot janri sifatida tasniflash mumkin emas. Yangiliklarning tabiatiga ko'plab omillar ta'sir qiladi: “nashrlar va agentliklar o'rtasidagi raqobat; boshqa axborot kanallaridan yangiliklar mavjudligi; nashrning umumiy yo'nalishi; mahalliy va xorijiy yangiliklarni majburiy yoki ataylab birlashtirish, muhim va qiziqarli; ajratilgan maydonning kattaligi" 1. Yangi jurnalistikaning afzalligi - axborot kanallarining xilma-xilligi va ularning raqobati kuchayib borayotganini hisobga olgan holda matnning yuqori darajadagi axborotga boyligi va javob tezligi.
Ushbu ishning dolzarbligi ko'ngilochar janrning rus ommaviy axborot vositalari uchun yangiligidadir. Biroq, bu bizning haqiqatimizda keng tarqalgan va aholining turli guruhlari orasida mashhurdir.
Ushbu ishning maqsadi: axborot-ko'ngilocharni jurnalistika janri sifatida o'rganish.
Maqsadlar: jurnalistika janri sifatida axborot-ko'ngilocharning kelib chiqishi, uning kelib chiqish sabablari va kelib chiqishini aniqlash, uning asosiy vazifalari va xususiyatlarini aniqlash. Axborot-ko'ngilocharni zamonaviy psixologik texnika sifatida tahlil qiling, shuningdek, Rossiyada axborot-ko'ngilocharning kelib chiqishini aniqlang. Tahlil uchun misol sifatida ish birinchi kanalning "ProjectorParisHilton" dasturini taqdim etadi.
Ushbu mavzuni o'rganishning ilmiy yangiligi shundaki, axborot-ko'ngilocharni tavsiflovchi materiallar orasida nazariy ishlar ustunlik qiladi. Axborot-ko'ngilochar janrdagi dasturga misol sifatida "ProjectorParisHilton" dasturini o'rganish umuman janrning asosiy xususiyatlarini va ularning ma'lum bir dasturda namoyon bo'lishini ochib beradi.

Tadqiqot mavzusi zamonaviy rus telejurnalistikasidagi ma'lumot-ko'ngilochar janrdir.
Tadqiqot ob'ekti - "ProjectorParisHilton", 87 (03/06/2011), 88 (03/12/2011), 89 (03/19/2011), 90 (03/26/2011), 91 (04/02) /2011)
Tadqiqot usullari: dasturning strukturaviy-funksional va faktik tahlili.

1-bob. Rossiyaning ommaviy axborot vositalari tuzilishi.

Zamonaviy media tizimining xususiyatlari.

Rossiya ommaviy axborot vositalarida yangi tarkibiy shakllar butun ommaviy axborot vositalari tizimini isloh qilish natijasida paydo bo'ldi. Va bu nafaqat 1990-yillarda sodir bo'lgan demokratik o'zgarishlarning, balki butun dunyo axborot tizimidagi o'zgarishlarning natijasi edi.
Rossiyada yangi media tuzilmasining shakllanishiga turli omillar ta'sir ko'rsatdi, ularni ikki guruhga bo'lish mumkin:
Siyosiy va iqtisodiy omillar - oldingi ijtimoiy-iqtisodiy tuzilmaning buzilishi; iqtisodiyotda xususiy sektorni yaratish; jamiyat siyosiy tizimida kommunistik partiyaning hukmronligini rad etish; fuqarolik jamiyati institutlarini yaratish;
Milliy-madaniy omillar - madaniy an'analarni tiklash; til va mentalitetni hisobga olish; ishbilarmonlik madaniyatini shakllantirish; axloqiy me'yorlar va faoliyat qoidalarining ta'sirini kuchaytirish.
Rossiya ommaviy axborot vositalari tizimining hozirgi holatini o'tish davrini barqaror ravishda engib o'tish bilan tavsiflash mumkin. Rossiya ommaviy axborot vositalarining global media kontekstiga integratsiyalashuvi kuchaymoqda: Rossiya ommaviy axborot vositalari Internetni faol ravishda o'rganmoqda; Aloqa va mobil telefoniya bilan bog'liq ma'lumotlarni olishning yangi kanallarining mashhurligi ortib bormoqda.
Ta’kidlash joizki, bu jarayonlar deyarli barcha mamlakatlarda bir vaqtning o‘zida kechmoqda va global o‘tish davrini ifodalaydi.
Zamonaviy Rossiya media tizimida quyidagi xususiyatlar ham paydo bo'ladi:
Shakllangan reklama bozori ommaviy axborot vositalari faoliyatiga, umuman, erkin bozor tamoyillariga asoslangan media iqtisodiyotining butun holatiga bevosita ta'sir qiladi - o'zini o'zi ta'minlash, erkin raqobat, rentabellik va rentabellik; o'z-o'zini moliyalashtirish;
Bosma va audiovizual ommaviy axborot vositalari o'rtasidagi zamonaviy bozor media tizimlari uchun an'anaviy bo'lgan "mehnat taqsimoti" matbuotning voqealar tahliliga alohida e'tibor berishi va televideniedagi ma'lumot-ko'ngilocharlarga e'tiborning kuchayishi bilan tavsiflanadi;
Zamonaviy jamiyatlarning mediakrasi sifati (ommaviy axborot vositalarining kuchi) jurnalistning kasbiy faoliyati funktsiyalari va qadriyatlarining yangi tizimini shakllantiradi, uning asosida jurnalistlar barcha oqibatlarga olib keladigan jamoatchilik fikrini ishlab chiqaruvchi (yaratuvchi) sifatida ishlaydi. .

Rossiyadagi zamonaviy media tizimining modellari.

Rossiya ommaviy axborot vositalari tizimining xususiyatlarini aniqlashda hududiy omil etakchi rol o'ynaydi. Hududi bo'yicha dunyodagi eng katta davlat sifatida Rossiya 90 dan ortiq mintaqaviy va mahalliy geografik media bozorlariga ega. Ular bir-biriga o'xshamaydi va faoliyat shakllari va tabiati jihatidan xilma-xildir.
Mana, aytilgan fikrni yaxshi ko'rsatadigan statistik ma'lumotlar. 21-asrning boshlarida Rossiyada 6000 ga yaqin gazeta nashr etildi, ularning umumiy tiraji 7 milliard nusxadan oshdi. Taxminan 3 million jurnal - umumiy tiraji taxminan 500 million nusxa. Respublikada nashr etilgan kitob va risolalarning umumiy tiraji 6,9 million nusxani tashkil etadi.
Xuddi shu ma'lumotlarni mamlakatning teleradioeshittirish bozorida ham topish mumkin. Masalan, Teleradiokompaniyalar milliy assotsiatsiyasining ma'lumotlariga ko'ra, 20-asr oxiri va 21-asr boshlarida Rossiyada 100 dan ortiq davlat telekompaniyalari (shundan 80% dan ortig'i mintaqalarda) mavjud edi. 150 dan ortiq nodavlat. To'qqizta telekanalni Rossiya aholisining yarmidan ko'pi qabul qildi. Mintaqaviy miqyosdagi telekanallar soni 700-800 tadan 1000 tagacha.
Radio ham sanoat sifatida tez o'sishni ko'rmoqda. Mahalliy miqyosda nodavlat radiostansiyalar soni 500 dan oshadi.
Rossiyadagi zamonaviy media tizimining yana bir o‘ziga xos jihati shundaki, bir qarashda yagona tizim yo‘qdek tuyuladi: Moskva bozori mintaqaviy bozorlarga o‘xshamaydi. Bunga ko‘p pog‘onali ma’muriy tizim, hududlarning turli geografik va iqtisodiy ahvoli, tabiiy va mehnat resurslarining notekis taqsimlanishi hamda aloqa liniyalarining rivojlanishi katta yordam bermoqda. Bu omillar hududlardagi axborot bozorlarining o‘ziga xosligini belgilaydi. Ulardan eng muhim omil - bu hokimiyat va ommaviy axborot vositalari o'rtasidagi mintaqaviy darajada. Natijada, aynan mana shu munosabatlar iqtisodiy vaziyatda ham, ommaviy axborot vositalarining siyosiy afzalliklarida ham iz qoldiradi.
Rossiyaning zamonaviy tizimini turli xil modellar bilan ifodalash mumkin, ular ommaviy axborot vositalarini birlashtirishning turli tamoyillariga asoslangan. Biz Rossiya ommaviy axborot vositalari tizimining amaliyotida ko'pincha ishlatiladigan ikkita asosiy modelni ko'rib chiqamiz. Bu media-siyosiy model (I. Zasurskiy) va funksional model.

Birinchi ommaviy axborot vositalarining siyosiy modeli to'rtta asosiy darajani o'z ichiga oladi.
Birinchi daraja eng muhimi bo'lib, federal (milliy) Rossiya axborot makonini tashkil qiladi. Bu darajada butun Rossiya elektron ommaviy axborot vositalari - butun mamlakat bo'ylab qabul qilinadigan markaziy telekanallar, yuqori sifatli Moskva nashrlari ("ta'sir gazetalari") mavjud. Bu ommaviy axborot vositalari odatda siyosiylashgan kapital tomonidan nazorat qilinadi, garchi ularning aksariyati aralash mulk shakllariga ega yoki davlatga tegishli. Bu siyosiy kampaniyalarda vositadir.
Ta'sir gazetasi - bu bosma davriy nashr bo'lib, uning asosiy vazifasi axborot muhitini shakllantirish bo'lib, kunning asosiy masalalari bo'yicha barcha zarur argumentativ bazani taqdim etadi. Bu yirik, moliyaviy jihatdan mustaqil yoki fikr bildiruvchi gazetalar bo'lib, ulardan boshqa ommaviy axborot vositalarining axborot xizmatlari ommaviy auditoriyaga tarqatish uchun ma'lumot oladi (Kommersant, Rossiyskaya gazeta, Izvestiya va boshqalar).
Ikkinchi daraja - butun Rossiya, mintaqalararo va mintaqaviy qamrovning bosma va elektron ommaviy axborot vositalari tijorat nashrlari, televidenie va radio kompaniyalarini ifodalaydi. Jumladan, barcha biznes davriy nashrlari, tijorat televideniesi va radiostantsiyalari hududlarga kirish imkoniga ega ("Exo Moskva", "Rossiya radiosi", "Nostalji", "Avtoradio" va boshqalar), lekin auditoriyani qamrab olish nuqtai nazaridan milliy bo'lmagan. Ushbu ommaviy axborot vositalari media-siyosiy tizimga tizimli ravishda, siyosiylashtirilgan investitsiyalar orqali yoki funktsional jihatdan - muayyan axborot kampaniyalari kontekstida birlashtirilgan. Bu daraja axborot kampaniyalarining susayishiga hissa qo'shishi mumkin bo'lgan vosita rolini o'ynaydi ("yostiq" effekti) yoki ularning samaradorligini ko'paytiruvchi rezonator rolini o'ynaydi.
Media-texnologlarning vazifasi axborot kampaniyalari uchun stsenariylarni yaratishdan iborat bo'lib, bu darajadagi ommaviy axborot vositalari tomonlardan birining pozitsiyasini egallab, o'z xohishlari bilan jalb qilinadi.
Uchinchi daraja - mintaqaviy elektron va bosma ommaviy axborot vositalari - mahalliy ma'muriyatlar yoki yirik mintaqaviy korporatsiyalar nazorati ostida. Hududlarda hokimiyatning haqiqiy taqsimlanishi muhim ahamiyat kasb etmoqda. Agar butun mintaqa avtokratik bo'lsa, mintaqaviy axborot tizimi juda yopiq bo'ladi.
To'rtinchi daraja - bu Internet bo'lib, u ommaviy axborot vositalarining siyosiy tizimi tomonidan turli maqsadlarda foydalanishi mumkin bo'lgan ulkan aloqa kanallari to'plamidir.
Ikkinchi funktsional model ma'lumot uzatish uchun an'anaviy va innovatsion kanallar nisbati bilan ifodalanadi va ikkita asosiy tarkibiy elementni o'z ichiga oladi: an'anaviy media va innovatsion media.
An'anaviy ommaviy axborot vositalari, o'z navbatida, quyidagilarga bo'linadi:
1. Bosma ommaviy axborot vositalari - ikki rivojlanish yo'nalishi - federal yoki milliy va mintaqaviy bo'lgan gazetalar, jurnallar, axborot byulletenlari va boshqalar davriy bosma mahsulotlar.
2. Televideniye - mintaqaviy va federal telekompaniyalar.
3. Radioeshittirish - mintaqaviy va federal radiokompaniyalar.
Innovatsion ommaviy axborot vositalari global aloqa tarmog'i - Internet orqali taqdim etiladi, u hozir Rossiyada demokratik, ammo iqtisodiy qonunlarga muvofiq ishlayotgan, aloqa sohasi sifatida rivojlanmoqda.
Media tizimining infratuzilmasi tizimning asosiy tarkibiy elementlari sifatida axborot uzatish imkoniyatlari va tezligini ta'minlovchi institutlarning butun majmuasi bilan ifodalanadi. Infratuzilma vositalar va aloqa liniyalarining kommutatsiya qilinishini, ushbu jarayonning texnik va intellektual sifatini ta'minlaydi. Media tizimi infratuzilmasi quyidagilarni o'z ichiga oladi:
axborot olish va axborotni barcha turdagi ommaviy axborot vositalarida taqdim etishni ta'minlaydigan axborot agentliklari va xizmatlari;
ixtisoslashtirilgan axborotni ishlab chiqaruvchi va ommaviy axborot vositalariga taqdim etuvchi reklama agentliklari va xizmatlari;
ixtisoslashtirilgan va jurnalistik axborotning bir qismini ishlab chiqaruvchi va ommaviy axborot vositalariga taqdim etuvchi jamoatchilik bilan aloqalar agentliklari va xizmatlari;
davlat sohasida axborot uzatish va faoliyat yuritish uchun texnologik va texnik jarayonlarni ta'minlovchi maxsus texnik xizmatlar;
ommaviy axborot vositalari tizimi uchun intellektual resurs shakllanishini ta’minlovchi maxsus ta’lim muassasalari.

Global "asosiy oqim" tushunchasi.

Ommaviy axborot vositalarining umumiy rivojlanishi tizimida har qanday davlatdagi har qanday media tizimi jahon jurnalistikasining umumiy tendentsiyalari ta’sirida bo‘lishiga e’tibor qaratish lozim. Ular global "mainstrim" - (inglizcha mainstreamdan) - turli mamlakatlardagi ommaviy axborot vositalarining rivojlanishini birlashtiruvchi umumiy vektorni ifodalaydi.
Ba'zan bu kontseptsiya boshqasi - uzatish vektori 2 yordamida tushuntiriladi.
Transmissiya vektori - bu jamiyatda sodir bo'layotgan axborot-kommunikatsiya jarayonlarining yo'nalishlarini aniqlash uchun ishlatiladigan atama. U zamonaviy aloqa turlarining ijtimoiy xususiyatlarini aniqlash uchun ishlatiladi. Xatlardagi shaxsiy muloqot shaxsiy muloqot turi, ommaviy axborot vositalari orqali muloqot esa ommaviy muloqot turi sifatida belgilanadi. Axborot magistrallarining rivojlanishi ushbu tasnifga tuzatishlar kiritib, aloqa xizmatlarini yaratadi, bunda axborotdan foydalanuvchilarning shaxsiy va davlat maqomlari o'rtasidagi farqlar o'z ta'rifini yo'qotadi, multimedia xususiyatlariga ega bo'ladi.
Zamonaviy asosiy oqim quyidagi 3 xususiyat bilan tavsiflanadi:
· gazeta o‘quvchilarining umumiy sonining qisqarishi, matbuotning o‘zining tarixiy asl vazifasiga qaytishi – intellektual elita vakillari, yuqori professional rahbar va tadbirkorlar, qaror qabul qiluvchilarning oz sonli o‘quvchilari uchun voqealarni xabardor qilish va tahlil qilish;
· O'quvchilarning xohish-istaklarining og'irlik markazining milliy nashrdan mahalliy darajaga aniq siljishi, bu Rossiya davriy nashrlarining umumiy sonidagi mintaqaviy gazetalar soni (60%) va mintaqaviy va mintaqaviy nashrlarning umumiy tiraji to'g'risidagi ma'lumotlar bilan tasdiqlanadi. respublika tirajidagi mahalliy gazetalar (70%) va obuna tiraji dinamikasi;
· hududlarning ham axborot, ham reklama bozorlariga moslashish uchun poytaxt gazetalarining maxsus hududiy modellarini ishlab chiqish;
· reklama yoki tekin axborot gazetalariga, shuningdek, jamoaviy yoki korporativ obunani kuchaytirish hisobiga toʻlovsiz yoki qisman haq toʻlanadigan matbuot mutolaasi ulushini oshirish;
· kichik tirajli mahalliy gazetalar sonining qisqarishiga va haftalik davriy nashrlarning rivojlanishiga olib keladigan kundalik bo'lmagan o'qish.
Xuddi shu jarayonlar konsolidatsiya va konvergentsiya tendentsiyalari bo'yicha rivojlanayotgan elektron ommaviy axborot vositalariga xosdir.
Konvergentsiya - bu hayotning turli sohalaridagi (biologiya, ijtimoiy tizimlar yoki madaniyat olamidagi) hodisalar va tendentsiyalarning yaqinlashishi, birlashishi. Axborot va turli aloqa liniyalarini raqamli uzatishdan foydalanishni ta'minlaydigan yangi texnologiyalarni keng joriy etish orqali erishilgan multimedia jarayonlari va axborot supermagistrallarini rivojlantirish sharoitida turli kanallar va aloqa vositalarining o'zaro ta'siri va integratsiyasi 4.
Konvergentsiya kanal sig'imini oshiradi va media landshaftlarini sezilarli darajada o'zgartiradi, kapitalning keyingi super monopolizatsiyasi va oligopoliyalarning o'sishi jarayonlarini rag'batlantiradi.

Bu barcha xususiyatlarning namoyon bo'lishi zamonaviy Rossiyaning media bozoriga xosdir. Matbuot bilan aloqalar sifati o‘zgardi. Gazeta ham ta’lim, ham daromad jihatidan yuqoriroq bo‘lgan ijtimoiy qatlamlarga qaratilgan jiddiy axborot va siyosiy-iqtisodiy tahlil vositasi sifatida qayta tiklanmoqda. Hududdagi oddiy gazeta o‘quvchisining portreti kasbi bo‘yicha elita – ishbilarmonlar, ziyolilar, menejerlar, nisbatan yuqori daromadli shahar aholisi bo‘lib, tahliliy o‘qish uchun tayyorlangan.
Matbuot yuqori sifatli, jamiyat elitasiga qaratilgan va ommaviy bo'lib, oddiy didga mo'ljallangan.
Ommaviy axborot vositalari tizimining rivojlanishi, gazeta o'quvchilarining umumiy sonining qisqarishi, imtiyozlarning milliy darajadan mahalliy darajaga aniq o'tkazilishi, poytaxt ommaviy axborot vositalarining maxsus mintaqaviy modellarini ishlab chiqish, shuningdek, konvergentsiya fenomeniga olib keldi. axborot-ko'ngilocharga aylangan yangi janr yaratish kerak.

2-bob. Infotainment jurnalistika janri sifatida.
2.1. Fenomenning kelib chiqishi.
"Infotainment" (ko'ngilochar ma'lumot) atamasi 1980-yillarning o'rtalarida amerikaliklar tomonidan kiritilgan. Keyin AQShning federal kanallarining yangiliklar reytingi pasayishni boshladi va nashr qilish uchun ma'lumotni tanlash printsipini o'zgartirish kerak edi: kamroq rasmiylik, ko'proq ijtimoiy mavzular, madaniy tadbirlar. Axborotni taqdim etish usullari ham o'zgardi. Agar biron-bir davlat tashrifi haqida xabar berilgan bo'lsa, jurnalistlar "ikki tomonlama muammolarni konstruktiv muhokama qilish" kabi rasmiy bayonotlardan qochishga harakat qilishdi; ular barcha tomoshabinlar uchun qiziqarli bo'lgan tafsilotlarga e'tibor berishni boshladilar - prezident galstugining rangi, protokol bo'lmagan ifodalar.
Ular CBS haftalik "60 daqiqa" dasturining boshlovchilari qahramonlar bilan birga reportajlarda qatnasha boshlaganlarida (bundan oldin jurnalistlar - standart stend-updan tashqari (Jurnalist) ramka) - har doim hikoyaning "qavslar tashqarisida" qolgan). Bu voqeaga hikoyachining material mazmuniga ma'lum, ammo aniq ifodalanmagan munosabatini kiritish imkonini berdi (qosh ko'tarilishi, deyarli sezilmaydigan jilmayish, savolning asosiy o'rinda takrorlanishi). Yangiliklar asta-sekin axborotga, ya'ni. quruq, "ob'ektiv" ma'lumotni (yalang'och fakt) va axborot va o'yin-kulgilarni taqdim etish, ya'ni. ma'lumotni rangli, shitirlagan o'ramga o'rab olganlar.
CBS tajribasi boshqa kanallar tomonidan olingan. Xususan, NBC prodyuseri Nil Shapiro yakuniy yangiliklar relizlar “ajoyib fotografiya, grafika, fantaziya, maxsus effektlardan foydalangan holda ixtirochilik bilan taqdim etilishi kerak, deb hisoblaydi... Dizayndagi shov-shuvli narsa muhimroq ko‘rinadigan narsadan oldinroq bo‘lishi kerak”, deb hisobladi. kunning oxiri (hafta ) odamlar odatda asosiy yangiliklar bilan tanish. ABC ("20/20") va CBS ("48 soat") xuddi shu printsipda ishlagan. Fox News esa ma'lumot-ko'ngilocharni butun kanal kontseptsiyasining markaziga qo'ydi. Infotainment Amerika telekompaniyalari prodyuserlarining injiqligi tufayli emas, balki tomoshabinlarning o'zgaruvchan manfaatlari ta'siri ostida paydo bo'ldi. S.A. Mixaylovning ta'kidlashicha: "Amerika jamiyati jiddiy materiallardan charchagan. 1970-yillardagi sotsiologik tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, "qattiq" yangiliklar endi o'quvchilarni qiziqtirmaydi" 5 .
Shuni ta'kidlash kerakki, bunday o'zgarishlar axborot jamiyati nazariyotchilari tomonidan bir necha bor bashorat qilingan. M. Maklyuhan ( kanadalik faylasuf, filolog, adabiyotshunos) birinchilardan bo'lib "elektron" jamiyat haqida gapirdi. MakLuhan televideniyeni eng ta'sirlisi deb hisoblagan aloqa texnologiyalarini u har qanday ijtimoiy-iqtisodiy tizim rivojlanishining hal qiluvchi omili deb hisoblagan. Televidenie dunyoning mozaik tasvirini yaratadi, hayotni aniq mantiqiy bog'liqlik bilan bog'lanmagan xabarlar to'plami sifatida ifodalaydi (qisqa vaqt ichida axborot dasturida turli soha va davrlarga oid turli miqyosdagi va turli nuqtai nazardan ma'lumotlar paydo bo'lishi mumkin) . 6
"O'z onalarining televizori bilan dunyoning barcha zamon va makonlarini reklama orqali so'rib olgan avlodlar" ongini tavsiflab, MakLuhan ta'kidlaydi: "Demokratik erkinliklar juda katta darajada odamlarning o'zlari bilan ovora emasligida namoyon bo'ladi. siyosat, lekin boshida kepek, oyoqlarda sochlar, ichakning letargik ishlashi, yoqimsiz ko'krak shakli, og'riqli milklar, ortiqcha vazn va qon aylanishining turg'unligi. Yangi axborot muhitida odamlar ijtimoiy hodisa va muammolarga unchalik qiziqmaydi, ularni global mozaikaning ahamiyatsiz elementlari sifatida qabul qiladi.

Fuqarolik jamiyati institutlari va tashkilotlari faoliyatiga jamoatchilik qiziqishining pasayishini M. Kastels (axborot jamiyati nazariyasiga ixtisoslashgan amerikalik sotsiolog) ham bashorat qilgan edi. Uning kuzatishlariga ko'ra, davom etayotgan jarayonlar siyosiy hayotning mohiyatini o'zgartirdi. Rahbariyat shaxsiylashtirildi va hokimiyatga yo'l ommaviy axborot vositalari tomonidan shakllantirilgan imidj yaratish orqali o'ta boshladi. Jamiyat va elektorat ko'ngilochar ma'lumotlarga bo'lgan talabni shakllantiradigan "jamoatchilik" xususiyatlariga ega bo'ladi. "Oxir-oqibat, media tarmoqlari tomonidan qo'llaniladigan kuch ushbu tarmoqlarning tuzilishi va tilida aks ettirilgan oqimlarning kuchidan keyin ikkinchi o'rinda turadi." 7

E.Toffler ham xuddi shunday xulosaga keldi. Tofflerning fikriga ko'ra, axborot jamiyati qadriyatlar va ideallarning zaifligi, ehtiyojlarning vaqtinchalik tabiati, ilmiy va texnik ma'lumotlar hajmining keskin o'sishi, hayot hodisalari xilma-xilligining jiddiy o'sishi bilan tavsiflanadi. submadaniyatlarning ko'pligi. Atrofimizdagi dunyo doimo aql bovar qilmaydigan tezlikda o'zgarib turadi, bu esa odamni moslashish qobiliyatining yoqasiga qo'yadi. Natijada, odam o'ziga xos psixologik holatga tushadi - "kelajak zarbasi" (kelajak zarbasi), bu "yaqindagi qo'rquv tufayli haqiqat hissi, hayotni boshqarish qobiliyatining to'satdan, hayratlanarli darajada yo'qolishi bilan tavsiflanadi. kelajak."
Axborotning haddan tashqari yuklanishi odamni oqilona fikrlash va maqbul qarorlar qabul qilish qobiliyatidan mahrum qiladi. O'sib borayotgan axborot oqimi kontekstida o'z muammolarini hal qila olmaslik "qochish" ni keltirib chiqaradi - haqiqatdan qochish. Eskapizm quyidagi shakllardan birini olishi mumkin:
- qo'rqinchli haqiqatni "to'sib qo'yish" - odam yangi ma'lumotni idrok etishdan qat'iyan bosh tortadi, o'zini aldab, o'zgarishlarning barcha dalillari shunchaki ko'rinib turadi degan xulosaga keladi;
- ixtisoslashuv - inson kasbiy sohadagi barcha o'zgarishlarni kuzatib boradi, lekin xuddi oldingi tipdagi kabi, ijtimoiy, iqtisodiy, siyosiy jarayonlarni idrok etish uchun yopiq qoladi;
- reversionizm - "hozirgi vaqtda mos bo'lmagan va etarli bo'lmagan moslashuvning oldingi muvaffaqiyatli modellariga qaytishga obsessiya", atrof-muhitdan qo'zg'alish darajasi qanchalik kuchli bo'lsa, bunday odam "o'tmishdagi harakat usullarini" shunchalik qat'iy takrorlaydi;
- "haddan tashqari kechirimlilik" - odam "uni qamrab olishi mumkin bo'lgan barcha yangilik majmuasini tushuntira oladigan oddiy, oqlangan tenglamani qidiradi; Giyohvand moddalar va homilador o'smirlar orqali unutishni qidirayotgan talabalar bir-biriga o'xshashdir, ular ko'plab kichik muammolarni hal qila olmay, bitta katta muammolarni topadilar va shu bilan o'zlarining mavjudligini vaqtincha soddalashtiradilar. 8
Futurologlarning nazariyalarini hisobga olgan holda shunday xulosaga kelish mumkinki, axborot jamiyati sharoitida oddiy odam (oddiy odam) uchun dunyoning voqelikka adekvatli tasvirini yaratish juda qiyin. Binobarin, ijtimoiy mas'uliyatli jurnalist axborot ishlab chiqarayotganda faqat jamiyat tomonidan qo'yilgan talablardan kelib chiqa olmaydi (ko'pincha "tomosha"dan boshqa narsani xohlamaydi). Boshqa tomondan, tomoshabin (o'quvchi, tinglovchi) ruhiyatini "jiddiy" ma'lumotlar bilan ortiqcha yuklash ham xavflidir - siz tomoshabinni yo'qotishingiz mumkin.
Bu xulosalar D.Merrill pozitsiyasiga yaqin: “Menimcha, matbuot o‘quvchiga muharrir o‘ylagan narsani va o‘ziga kerak bo‘lgan narsani berishi kerak... Odamlar o‘ziga kerakli narsani xohlashi mumkin. Va ularga kerak bo'lgan narsa har doim ham ular xohlagan narsa emas... ular hech qachon o'ylamagan narsalar kerak bo'ladi... Yaxshi muharrir - jurnalistning mas'uliyati o'quvchiga muhim va foydali yangiliklarni taqdim etish ekanligini tushunadigan odam. ular uchun jozibali yoki qiziqarli bo'lishi shart emas. Shu bilan birga, muharrirlar bu yangilikni o‘quvchiga yetkazish uchun unga pastroq darajadagi yangiliklarni, masalan, qo‘shiqlar bilan ta’minlashi kerakligini bilishadi. Yaxshi muharrir ham pragmatist, ham realist, lekin o‘z o‘quvchilarini qiziqtiradigan yoki ko‘rsatma beradigan bir yoqlama odam emas. Yaxshi muharrir ikkalasini ham qiladi. Muharrir faqat realist bo'lishining o'zi etarli emas, agar u o'quvchilar buni tanlamasliklari mumkin bo'lgan ma'lumotlarni olishlari kerakligiga ishonish uchun u idealist bo'lishi kerak; Bunda muharrir o‘qituvchiga o‘xshatiladi”. 9

2.2. Infotainment psixologik texnika sifatida.
Axborot bosimi ostida odam charchagan sharoitda, yangi ma'lumotlar oldida tomoshabinning tashvish holatini engishga imkon beruvchi axborotni taqdim etishning yangi usullari jurnalistika uchun alohida ahamiyatga ega. Shu nuqtai nazardan, o'yinning boshlanishi katta qiziqish uyg'otadi, bu jurnalist va tomoshabin o'rtasidagi tafovutni bartaraf etishga imkon beradi. O'yin muammosi uzoq vaqtdan beri tadqiqotchilarning e'tiborini tortdi va bugungi kunda fanda uning tabiatini tushuntiruvchi ko'plab nazariyalar mavjud. Bu yo'nalishning rivojlanishiga Spenser, Byyuler, Gross, Freyd, Baytendijk, Piaget, Fromm, Huizinga va Bern muhim hissa qo'shgan. Mahalliy tadqiqotchilardan bu muammo bilan K.D. Ushinskiy, G.V. Plexanov, S.L. Rubinshteyn, L.S. Vygotskiy, A.N. Leontyev, D.B. Elkonin, M.M. Baxtin, V.A. Suxomlinskiy, V.S. Muxina.
Turli tadqiqotchilar tomonidan aniqlangan o‘yinning barcha xususiyatlaridan quyidagilar ayniqsa, jurnalistika uchun muhim ahamiyatga ega: 1) o‘yinning rivojlanish xarakteri; 2) uning gedonistik tabiati. Bundan tashqari, o'ynash paytida odam ikki xil "zavq" ni boshdan kechirishi mumkin: o'yin jarayonining o'zidan qoniqish va g'alabaning g'alabasi. Keling, J. Xuizinganing "Homo Ludens" kitobida bayon etilgan tadqiqotiga murojaat qilaylik: "G'alaba qozonish nimani anglatadi? Bu nima foyda keltiradi? G'alaba qozonish o'yin natijasida ko'tarilish demakdir. Ammo bu yuksalishning ta'siri, umuman olganda, ustunlik illyuziyasiga o'tishga intiladi. Shunday qilib, o'yinning o'zidan ko'ra ko'proq narsa yutadi. Obro'-e'tibor qozoniladi, hurmat qozoniladi. Bu sharaf ham, sharaf ham har doim o'zini g'olib deb biladigan butun guruh uchun bevosita foydalidir." 10
va hokazo.................

Zamonaviy dunyo har xil turdagi ma'lumotlar bilan to'lib-toshgan, bu keng jamoatchilik uchun har doim ham oson emas. Jurnalistlar ommani qiziqtirish uchun doimiy ravishda materiallarni taqdim etish usullarini izlaydilar. So'nggi paytlarda axborot-ko'ngilochar texnikalar media sohasida tobora ko'proq foydalanilmoqda. Bu o'ziga xos xususiyat va funktsiyalarga ega zamonaviy madaniyatning noyob turi.

Kontseptsiya haqida ko'proq

Infoteiment - bu ingliz tilidan olingan so'z bo'lib, u "axborot" va "ko'ngilochar" ikki so'zdan iborat bo'lib, rus tilidagi "information" va "o'yin-kulgi".

Axborot-ko'ngilochar - bu ma'lumot ko'ngilochar shaklda taqdim etilganda zamonaviy ommaviy axborot vositalarida ishlashning yangi usuli. Teatrlashtirish va o'yinlar yordamida jurnalistlar tomoshabin yoki o'quvchini o'ziga jalb qiladi va ularning e'tiborini muayyan masalaga qaratadi.

Infotainment, shuningdek, marketologlar va boshqa iqtisodiy agentlarning ish usuli bo'lib, ular yordamida ular ma'lum tovarlar yoki xizmatlarga iste'mol talabini yaratadilar.

Axborotni saqlash zamonaviy jamiyatning rivojlanish tendentsiyalarini aks ettiruvchi butun madaniyat sifatida ham tushuniladi. Bu media arsenalidagi kuchli vosita bo'lib, uning yordamida fikr va tendentsiyalar yaratiladi.

Kelib chiqishi

Yangi madaniy hodisa 20-asrning 80-yillarida Amerikada paydo bo'ldi. Keyin ular tez pasayishni boshladilar va teleko'rsatuvlar muharrirlari ma'lumot-ko'ngilochar formatni amalda qo'llashdi: material tanlashda asosiy e'tibor ijtimoiy ahamiyatga ega va madaniy mavzularga qaratildi. Axborotni zerikarli va idrok etishni qiyinlashtiradigan rasmiy va quruq iboralar efirda kamroq ishlatila boshlandi. Jamoatchilikni qiziqtiradigan tafsilotlarga ko'proq e'tibor qaratildi: kiyim-kechak, yurish, odob-axloq. Jurnalistlar va tok-shou boshlovchilarining so'z boyligi yanada jonli, hissiyotli va bahsli bo'lib qoldi.

Axborot-ko'ngilochar texnikasini o'zida mujassam etgan birinchi teledastur Amerikaning "60 daqiqa" dasturi bo'ldi. Unda birinchi marta boshlovchi o'z qahramonlari bilan birga reportajda ishtirok etdi. Shunday qilib, tomoshabinlar nafaqat ma'lum ma'lumotlarni, balki hikoyachining imo-ishoralar, yuz ifodalari yoki tasodifiy tuyulgan tabassumlar orqali ifoda etgan bu haqda yashiringan fikrini ham bilib olishlari mumkin edi. Bu xolis monolog emas, balki ko‘plab fikr va qarashlarni o‘zida mujassam etgan qarama-qarshi dialog edi.

O'sha vaqtdan boshlab yangiliklar ikki turga bo'lingan: axborot va ko'ngilochar-axborot. Birinchisida aniq va xolis faktlar aytilgan bo‘lsa, ikkinchisida aynan shu faktlar yorqin qobiqqa joylashtirilib, ko‘plab odamlarni ekranlarga to‘pladi va reytinglarni oshirdi.

Xususiyatlar va belgilar

Bir paytlar jurnalistlar o‘zlariga “Ommaga nima deyishimiz kerak?” degan savolni berishgan. Bugungi kunda bu dilemma shunday eshitiladi: "Buni qanday qilib qiziqarli va hayajonli tarzda aytish mumkin?" Bu savolga turli xil texnikalarning ulkan arsenaliga ega axborot-ko'ngilochar tizimi javob beradi. Yangi media madaniyati quyidagi xususiyatlar bilan tavsiflanadi:

• qiziqarli va ma'lumot beruvchi;
• shaklning ustuvorligi;
• ba'zilar tarkibni mensimaydilar;
• hissiylik va ekspressivlik;
• ma'lumotni parcha-parcha taqdim etish;
• jozibali tasvirlar;
• tijorat yo'nalishi;
• turli janr va uslublarning kombinatsiyasi.

Axborot-ko'ngilochar - bu, birinchi navbatda, jamoatchilikni ma'lum bir aloqa kanaliga jalb qilish usuli. Yuqori narsalarga intilishda ular ma'lumot berishning yangi shakllarini ixtiro qilib, har tomonlama qochishadi. Asosiy urg'u o'yin va o'yin-kulgiga qaratilgan bo'lib, u tarkibga hissiylik va hayajonni beradi. Bu tomoshabinlarni o'ziga jalb qiladi, ularni hayratda qoldiradi, chunki ular bundan keyin nima bo'lishini, hammasi qanday tugashini bilishga qiziqishadi.

Axborot-ko'ngilochar yaratishda ijodiy, nostandart yondashuv juda muhimdir. Zerikarli yangiliklar yoki ilmiy faktlar o‘quvchi yoki tinglovchiga o‘zini erkin va erkin his qiladigan tarzda taqdim etilishi kerak. Shuning uchun zamonaviy televidenieda ko'plab tok-shoular mavjud bo'lib, ularda boshlovchi va taklif etilgan mehmonlar turli ijtimoiy ahamiyatga ega mavzularni muhokama qilishadi. Ko'pincha hamma narsa "stend" deb ataladigan joyga aylanadi, bu erda hamma bir-birini hayqirishga harakat qiladi, ammo bu ham ko'p sonli tomoshabinlarni jalb qilishning bir qismidir.

Axborot-ko'ngilochar funksiyalari

Zamonaviy madaniyat hodisasi ko'plab funktsiyalarni bajaradi. Ular qaysidir ma'noda ommaviy axborot vositalarining jamiyat va uning rivojlanishi bilan bog'liq bo'lgan asosiy vazifalariga o'xshaydi.

Infotainment quyidagi maqsadlarni ko'zlaydi:

• ma'lumot beruvchi;
• qiziqarli;
• kommunikativ;
• tarbiyaviy;
• jamoatchilik e'tiborini tortadi va ushlab turadi;
• jamiyat ehtiyojlarini qondiradi;
• muayyan xulq-atvor va fikrni shakllantiradi;
• axborotni soddalashtiradi.

Nima uchun bu juda dolzarb?

Odamlarga tezkor axborot oqimida harakat qilish juda qiyin, chunki u juda ko'p. Turli xil yangiliklar va kashfiyotlar tufayli ular asta-sekin umidsizlikka tushib, yangi materialni idrok eta olmay qolishadi. Bu erda ma'lumotni oson va qulay tarzda taqdim etuvchi innovatsion jurnalistika usullari yordamga keladi. Bu odamlarni doimiy ravishda ma'lumot olish qo'rquvidan xalos qiladi va ularda sodir bo'layotgan voqealar haqida aniq fikrni shakllantiradi.

Tanqidiy fikrlar

Infotainment jurnalistikaning hamma joyida qo'llaniladi. Biroq, uni ishlatish haqidagi fikrlar juda noaniq. Ko'pgina tadqiqotchilar, ommaviy axborot vositalari o'z mahsulotlarining mazmuniga e'tibor bermasdan, ko'ngilochar qiymatiga juda ko'p e'tibor berishlariga ishonishadi. Ulardagi ma'lumotlarning mazmuni minimal darajaga tushirilgan, buning uchun foydali va muhim ma'lumotlarni chiqarmaydi; Ko'pgina jurnalistlar bunday ommaviy axborot vositalarini o'zlarining asosiy funktsiyalarini bajarmaydigan va faqat tijorat maqsadlarini ko'zlaydigan past sifatli aloqa kanallari deb tasniflaydilar.

Turli xil ommaviy axborot vositalarida ma'lumot-ko'ngilochar

Avvalo, televidenieda ma'lumot-ko'ngilocharning roli juda katta, chunki u birinchi marta aynan shu erda taqdim etilgan. Bugungi kunda deyarli har bir dastur qiziqarli va informatsion bo'lib, ushbu usulning barcha funktsiyalari va vazifalarini bajaradi.

Turli tok-shoular yangi madaniyatning mashhur televizion mahsulotiga aylandi. Bu taklif etilgan ommaviy axborot vositalari xodimlari va ekspertlar hozirda dolzarb bo'lgan mavzuni muhokama qiladigan dasturlardir. Tok-shoular Amerikada paydo bo'lgan, u erda ularning boshlovchilari mamlakatdagi eng mashhur va hurmatli jurnalistlardir. Rossiya televideniesida bu turdagi dasturlar ham juda mashhur. Asosan, ishtirokchilar o'rtasidagi muhokama mavzusi ijtimoiy va siyosiy mavzulardir.

Axborot-ko'ngilochar tizimi turli ta'lim dasturlari yoki hujjatli filmlarda qo'llaniladi. Odatda bu ma'lum bir mahsulot qanday ishlab chiqarilganligi haqidagi hikoyalar. Bunday filmlar ham potentsial iste'molchilarni o'ziga tortadigan reklama hisoblanadi. Jamiyat ma'lum bir mahsulotni ishlab chiqarish jarayonidan xabardor. Ishlab chiqarish texnologiyasini bilish esa iste’molchining mahsulotga ishonchini oshiradi. Aytishimiz mumkinki, bunday filmlar ta'lim va marketingda ma'lumot-ko'ngilochar funktsiyalarni birlashtiradi. Bir tomondan, ular jamiyatni xabardor qiladilar, ikkinchidan, ular uni ma'lum bir mahsulotni sotib olish zarurati bilan ilhomlantiradilar.

Asosan, bosma ommaviy axborot vositalarida ma'lumotlarni taqdim etishning bu usuli dunyoviy yangiliklar va g'iybatlarni yoritishda qo'llaniladi. Ma'lumot-o'yin-kulgi "sariq" matbuotning quroli ekanligi odatda qabul qilinadi. Biroq, zamonaviy haqiqatda bunday emas, turli davriy nashrlarni yuqori sifatli va tabloidga bo'lish juda o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi; Televideniye kabi bosma ommaviy axborot vositalarining asosiy maqsadi tirajni ko'paytirish va shuning uchun ommaviy auditoriya ehtiyojlariga e'tibor qaratishdir.

Matbuotda ma'lumot-ko'ngilochar yaratishning muhim elementi maqolaning sarlavhasidir, chunki u birinchi navbatda ko'zni tortadi. Maksimal ifodalilikka erishish uchun jurnalistlar taniqli maqollar, aforizmlar yoki so'zlarni o'zgartiradilar. Bo'lim sarlavhasini shaxsiylashtirish ham keng tarqalgan, masalan, "Anatoliy bilan kino soati". Maqolalar nutqiy so'z va iboralarga e'tibor qaratadi, bu esa nutqni tabiiy qiladi.

Ko'pincha, turli xil ommaviy axborot vositalaridagi ma'lumot-ko'ngilochar siyosatdagi ma'lumot-ko'ngilochar bilan bog'liq, chunki bu mavzu eng qizg'in va munozarali munozaralarning mavzusidir.

Rossiyada ma'lumot-ko'ngilochar

Qayta qurishdan keyin mahalliy televidenieda axborot-ko'ngilochar dasturlar paydo bo'ldi. Birinchi marta uning texnikasi Leonid Parfenov tomonidan o'sha davrning mashhur "Boshqa kun" teleko'rsatuvida amalga oshirilgan. Axborot-ko'ngilochar kontent yaratuvchilari amerikalik hamkasblarining tajribasi va yutuqlaridan foydalanganlar. Asosiy e'tibor bitta loyiha doirasida uzviy bog'langan janr va fikrlar xilma-xilligiga qaratildi.

Bugungi kunda ma'lumot-ko'ngilochar kontent Rossiya televideniesining muhim qismini egallaydi. Bunday dasturlarni ishlab chiqaruvchi asosiy telekanallar NTV, Rossiya va Birinchi kanal edi.

Amalga oshirishning eng mashhur va muvaffaqiyatli misollari

Yuqorida aytib o'tilgan teledasturlar va tok-shoularga qo'shimcha ravishda, Rossiya televideniesida ma'lumot-ko'ngilochar dasturlarning boshqa ko'plab misollari mavjud:

• NTV telekanalidagi "Bema'ni gaplar to'plami";
• STS kanalida "Ishonishni xohlayman";
• "Rossiya" kanalidagi "Maxsus muxbir";

Birinchi kanalning telemahsulotlari:

• "Mo'jizalar maydoni";
• "Nima? Qayerda? Qachon?";
• "Gapiraverishsin";
• "ProjectorParisHilton" va boshqalar.

Albatta, axborot-ko'ngilochar sohani rivojlantirish salohiyati nihoyatda yuqori, shu jumladan Rossiyada. Har bir mamlakatda u o'ziga xos, o'ziga xos xususiyatlarga ega bo'ladi, ammo globallashuv hamma narsani bitta narsaga qisqartiradi: auditoriya ehtiyojlarini qondirish.

/ dan

Zamonaviy axborot olamida biz jurnalistika sohasi rivojlanishining turli darajalarida sodir bo'ladigan "tektonik" siljishlarni kuzatmoqdamiz: bu jurnalistlarning ish usullari va usullariga tegishli; media ishida qo'llaniladigan texnologiyalar; hozirda sezilarli o'zgarishlarga duch kelgan axborotni etkazib berish usullari; huquqiy va axloqiy standartlar va. d.

Jurnalistika nazariyasi va amaliyotidagi jiddiy va muhokama qilinadigan muammo radio, televidenie, davriy nashrlar va onlayn ommaviy axborot vositalarida axborot-ko'ngilochar formatda yaratilgan media matnlarning o'sishidir.

Infotainment - bu ikkita inglizcha so'zlarni birlashtirish natijasida paydo bo'lgan tushuncha: ma `lumot Va o'yin-kulgi(ma'lumot va o'yin-kulgi). Infotainment - bu axborot va o'yin-kulgining simbiozidir. Bu jiddiy voqealar, harakatlar yoki g'oyalar ko'ngilochar, tasodifiy, engil, hatto istehzoli shaklda yoki o'yin-kulgi bilan taqdim etilganda xabarni taqdim etish uslubi.

Axborot-ko'ngilochar - bu tarkib emas, balki shakl.

Axborot-ko'ngilochar formati 1980-yillarda AQShda tug'ilgan va televizorda qo'llanilgan. AQShning federal kanallarida yangiliklar dasturlarining reytinglari past edi, shuning uchun relizda ma'lumotlarni tanlash va joylashtirish tamoyillarini o'zgartirish zarurati tug'ildi. Shunday qilib, asta-sekin yangiliklar axborot va ma'lumot-ko'ngilocharga bo'lingan. NBC prodyuseri Nil Shapiro tomoshabinni nafaqat tinglash, balki tomosha qilish ham qiziqtirishi kerak, deb hisobladi. Axborot-ko'ngilochar nazariyotchilaridan biri Ron Xovard nima muhimroq, deb hisoblaydi Qanaqasiga, lekin emas Nima tomoshabinlarga taqdim etdi. Va bu tamoyil nafaqat elektron, balki bosma ommaviy axborot vositalarida ham ushbu formatga asos bo'ldi.

Bolgariyalik professor Lyubomir Stoykov shunday xulosaga keladi: “Axborot-ko'ngilochar postmodernizm farzandi bo'lib, uning xususiyatlari madaniyatning turli sohalarida o'z ifodasini topgan. Media matnidagi postmodern vaziyat hujjatli va badiiy nutqning aralashmasini anglatadi: real turli xil o'zgarishlarni boshdan kechiradi, an'anaviy kontekstga kiradi, mohiyatan ma'lumotning o'zidan ko'ra qiziqroqdir. Postmodern mediamatnning o‘ziga xos xususiyatlaridan biri shundaki, u voqelikni ko‘proq aks ettirmaydi, balki uni modellashtiradi – so‘zning to‘liq ma’nosida sanksiya tahdidisiz yangi voqelikni yaratadi. Ko'rgazmani dasturlashda intertekstuallik, virtual manzara va barcha turdagi vizual va leksik o'yinlarga urg'u beriladi. Split ekran postmodern estetika ramzidan yangi turdagi televizion ko'ngilochar matritsaga aylanmoqda."

Axborot-ko'ngilochar - bu ommaviy axborot vositalari tomoshabinlarni jalb qiladigan va ularga haqiqatning o'rnini bosuvchi axborot-ko'ngilochar menyuni taklif qiladigan o'yin turidir. O‘yin esa, M.Baxtinning to‘g‘ri ifodasi bilan aytganda, “o‘zgacha dunyo, boshqa mavjudot bo‘lib, unda hayot... o‘z mavjudligining yana bir erkin shaklini o‘ynaydi”.

Bularning barchasi o'yin, o'yin-kulgi va tomoshabinlarga hissiy ta'sirni o'z ichiga olgan tabloid jurnalistikasiga xosdir. Bunday nashrlarning kontseptsiyalari yuqori darajadagi tabloidizatsiya, inson mavzusini biologik mavjudot sifatida ekspluatatsiya qilish bilan tavsiflanadi, ular tomoshabinlar bilan o'zaro munosabat, ma'lumot almashinuvini tashkil etish nuqtai nazaridan qiziqish uyg'otmaydi, balki "aniq bir postda mavjud. -Sovet axborot-siyosiy muhiti, ular vaqti-vaqti bilan tashviqot quroli sifatida foydalaniladi”. Muammo shundaki, ma'lumot tarqatishning bunday kanallari rekreatsion funktsiyani bajarib, insonning dunyo haqidagi qimmatli rasmini o'zgartiradi va formatlaydi. Ular o'rnatilgan qadriyatlar tizimini o'zgartiradilar, shaxsni asosiy axloqiy toifalarga nisbatan marjinal munosabatga yo'naltiradilar.

Infotainment jurnalistikada voqelikni aks ettirish usuli sifatida o'ziga xos turlarga ega. Tadqiqotchi V.A. Evdokimovning adolatli fikriga ko'ra, "xabar va hazilning ushbu simbiozini boshdan kechirish orqali tomoshabinlar ba'zi kommunikativ vaziyatlarda yangi, qiziqarli narsalarni bilib oladilar yoki ba'zi bir qizg'in o'zaro ta'sirlardan pardani ko'taradilar, boshqalarida esa jurnalistikaning surrogatini oladilar. o'yladim." Ushbu izohga asoslanib, axborot-ko'ngilochar formatda "bajarilgan" barcha media matnlarni shartli ravishda konstruktiv va halokatlilarga bo'lish mumkin. Ularning ikkalasi ham ko'proq emotsionallik, vizuallik va klip sifatiga e'tibor qaratadi, biz ularni nafaqat federal, balki mintaqaviy tabloid jurnalistikasining media matnlarida ham kuzatamiz. Biroq, bir nechta nuanslar mavjud. Konstruktiv ma'lumot-ko'ngilochar bo'lsa, o'quvchi nashrning maqsadli auditoriyasi uchun etarli darajada ma'lumotga ega bo'lgan chiroyli, hazm bo'ladigan, oson hazm bo'ladigan paketdagi matnni oladi: masalan, kichik matn teriladi, uning atrofida yordamchi elementlar mavjud. joylashgan: infografika, fotosuratlar, kollajlar, yon panellar. Va asosiy e'tibor ushbu yordamchi elementlarga, materialning vizual komponentiga qaratilgan. Bunday media matnlar nafaqat qiziqishlarni, balki auditoriyaning ehtiyojlarini qondiradigan foydali ma'lumotlarni o'z ichiga olishi mumkin, ammo hamma narsa juda oddiy, qulay shaklda taqdim etiladi. Buzg'unchi media matni bo'lsa, o'quvchiga "jurnalistik fikrning surrogati" taklif etiladi. Unda asosiy e'tibor faqat his-tuyg'ularga, yangiliklar qiziqish ob'ektiga aylanganda "inson mavzusini biologik mavjudot sifatida ekspluatatsiya qilish" ga qaratilgan. Bunday materiallarda u yoki bu voqelik hodisasini tahlil qilishga o‘rin yo‘q. Qoidaga ko'ra, bularning barchasi haqiqatning bayonotiga to'g'ri keladi, unda mohiyat fonga o'tadi, qandaydir yorqin, jozibali tafsilot, tafsilot yoki yangiliklarda ishtirok etuvchi biron bir belgi tomonidan so'riladi. Biroq, bularning barchasi ma'lum bir nashrda jurnalistik ishning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq, bu erda halokatli ma'lumot-ko'ngilochar dikta mavjud.

Axborot-ko'ngilocharning muvaffaqiyati insonning hissiy ehtiyojlarini qondirishga bo'lgan asosiy ehtiyojiga asoslanadi. Yaxshi ma'lumot-ko'ngilochar undovni keltirib chiqaradi, biror narsaning tuyg'usi va hissiyotini yaratadi.

Axborot-ko'ngilochar formatda tayyorlangan bunday materiallar, albatta, e'tiborni tortadi, lekin nafaqat materialning taqdimot shakli, balki mazmuni ham muhimdir.

Bugungi kunda televidenieda axborot-ko'ngilochar dasturlarga ta'sir qilmaydigan deyarli hech qanday janr qolmadi: axborot-tahliliy, yangiliklar, reportajlar va insholar. Infotainment televizion dasturlarni yaratishda eng mashhur shaklga aylanmoqda. Ko'pgina ishlab chiqaruvchilar loyihaning reytingi va mashhurligi uchun kurashda ma'lumot-ko'ngilochar vositalariga tayanadilar.

Ammo shuni ta'kidlash kerakki, axborot-ko'ngilochar endi nafaqat teledastur formati, balki butun kanalning o'ziga xos xususiyatidir. Eng yorqin misollardan biri bu STS telekanalidir. Eshittirish tarmog'ining tahlili bu nafaqat "ko'ngilochar" kanal degan xulosaga kelishimizga imkon beradi. STS telekanalida nafaqat ko'ngilochar komponentni, balki axborot komponentini ham tashkil etuvchi dasturlar mavjud.

Ammo har qanday holatda, rivojlanishning ushbu bosqichida, STS kanalining formati infotainmet ekanligi haqida bahslashish mumkin.

Televizorga tez "yorilib" kirib, uning ko'rinishini tubdan o'zgartirib, bugungi kunda ma'lumot-ko'ngilochar nafaqat har qanday janrdagi teledasturlarni yaratishda, balki butun telekanalning o'ziga xos xususiyatiga aylanishi mumkin. Shu sababli, bugungi kunda ma'lumot-ko'ngilochar allaqachon universal televizion shakldir.

Teglar: , https://site/wp-content/uploads/2015/06/bhanu532_l.2.jpg 425 600 Leonid Borislavskiy /wp-content/uploads/2018/05/logo.svg?3Leonid Borislavskiy 2015-06-24 12:11:32 2015-06-24 07:29:56 Infotainment universal televizion shakl sifatida

AXBOROT - Yakutskdagi suv toshqini, Irkutskdagi aviahalokat va hokazolar haqida qanday usullar yoki janrlardan foydalanayotganingiz o‘quvchini qiziqtirmaydi. Jurnalist vaziyatni o‘zi boshdan kechirganmi yoki yo‘qmi, u voqeani statistik ma’lumotlar bilan to‘ldirgan, bilib olgan. hodisaning tarixiy qonuniyatlari.. Aynan axborot-ko‘ngilochar 8-10 ta yangilik jihati bilan voqeaning qirralari bilan o‘ynash, u yoki bu jihatni ajratib ko‘rsatish imkonini beradi. Bu axborot-ko'ngilocharlik. O'quvchi esa voqea haqida to'liq yoki qisman o'qish huquqiga ega. Lekin har qanday holatda ham u bunday yangiliklar reklamasidan o'tib ketmaydi.

Bugun jurnalistikada ishlash qiyin, lekin nihoyatda qiziqarli. Har qanday hajmdagi material chinakam ijodiy mehnatni, shakl izlashni, tarkibni sayqallashni talab qiladi.

INFOTAINMENT usullaridan biri bu yangiliklarni sahnalashtirishdir. Amerika laynerining Rossiya havo hududiga kirishiga to'sqinlik qilgani haqidagi xabar shu tariqa tarqaldi. Yangilik quyidagicha chiqdi:

1) dunyodagi eng yaxshi avialaynerning fotosurati;

2) MD-11 samolyotining taktik va texnik ma'lumotlari (Amerikaning McDonell-Duglas kompaniyasi tomonidan ishlab chiqarilgan);

Vaziyat haqida ma'lumot (Vallarni oching! - rossiyalik dispetcher tomonidan okean uzra uchib o'tgan amerikalik uchuvchiga shunday degan edi. Muallif: Z. Lobanova);

ITAR - TASS tomonidan tuzilgan Atlanta - Tokio parvozlar jadvali;

Havo koridori va havo yo'li nima? Tushuntirish xati;

Faqat bitta yangilik bor, lekin u qanchalik malakali, ko'p qirrali va professional tarzda ijro etilgan. Uch muallif, ITAR - TASS jadvali, muammo tarixi, avialaynerning texnik ma'lumotlari, eslatma - "havo yo'lagi nima" ni tushuntirish.

Endi bir xil gazeta hajmini tasavvur qiling, lekin ommaviy ravishda chiqariladi. Agar u ichki sarlavhalarga bo'lingan bo'lsa ham, lekin bitta muallif tomonidan yozilgan. Bir nechta mualliflarning ishtiroki va har birining individual uslubi bu hodisaning yorqinligi va to'liqligini yaratadi.

Yangiliklarni o'ynashning yana bir misoli. "Sergey Dorenko uch yillik qamoq jazosiga hukm qilinishi mumkin"1. Ushbu yangilik bilan bog'liq vaziyat quyidagicha: teleboshlovchi Sergey Dorenko o'z mototsiklini Krylatskoye piyodalar zonasida haydab ketayotgan edi. 1-darajali kapitan Valeriy Nikitin o'z oilasi bilan yurib, "ehtiyotsiz" haydovchiga izoh berdi va bunga javoban mototsiklchi ofitserni urib yubordi. Bu mototsiklchi mashhur teleboshlovchi Sergey Dorenko edi. Ushbu versiyada yangiliklar barcha bosma nashrlarda va elektron kanallarda tarqaldi. Ammo “Komsomolskaya pravda” buni hammadan yaxshiroq va qiziqarliroq qildi. Yana yangiliklar panorama qilinadi, konveks qilinadi va ko'p bosqichli yechim amalga oshiriladi:

1) KP ma'lumotlaridan - 1-darajali kapitan Valeriy Nikitinning biografik ma'lumotlari;

2) kapitan Nikitinning fotosurati;

3) A. Yevtushenkoning kapitan Nikitin bilan suhbati;

4) V. Barantsning vitse-admiral Mixail Barskov bilan sharhi;

5) "KP" divan partiyasining "Nega prezident jim?" I. Kotsa;

6) xarita - "Krylatskoyeda qanday sodir bo'ldi" diagrammasi;

7) advokatning izohi (to'qnashuv bo'lsa, Sergey Dorenkoga nima tahdid soladi? Agar Dorenko mast bo'lsa, bu uning aybini og'irlashtiradimi? Hodisadan keyin politsiya qanday harakat qilishi kerak edi?);

8) V. Varenov “Dorenko qaysi mototsiklda edi?” - Dorenko mototsiklining texnik xususiyatlari;

9) A. Jdanovning surati: “Endi Sergey Dorenko tergovchiga “Intervyu” berishi kerak”.

Shunday qilib, 9 ta yangilik komponenti, 6 ta muallif va har biri o'z yangiliklar segmentiga ega. Bunday aniq, tasdiqlangan yangiliklardan so'ng, puxta, sinchkovlik bilan o'quvchi hukm chiqarishi mumkin: aybdor! Va bularning barchasi fonida fuqaro Dorenkoning noroziligi bema'ni va sodda: "Men bilan sodir bo'layotgan hamma narsani so'nggi paytlarda matbuotga qarshi siyosiy provokatsiyalar zanjiriga to'g'ri keladigan siyosiy provokatsiya deb bilaman". Ular aytganidek, sharhlar yo'q!

Yangiliklarni o'ynashda yangiliklar aspektlari cheksizdir. Bunga misol qilib, “Kun surati” tarqaldi – “Turkiyaga kim ko‘proq kerak – rossiyalik sayyohlarmi yoki chechen terrorchilari?” Istanbuldagi eng yaxshi mehmonxonalardan birini terrorchilar tomonidan bosib olinishi bilan bog'liq vaziyat rivojlanmoqda, ammo an'anaviy "garovga olingan shaxsning guvohligi", "KP ma'lumotlaridan", "Sayohat agentligiga qo'ng'iroq", "Ko'rish oltinchi qavatdan", yangi "KP" ustuni qo'shildi - "Kun savoli: "Turkiyaga uchishdan qo'rqmaysizmi?"

"Axborot-ko'ngilochar" nimasi jozibali? Yuqori ijodiy salohiyat. Parallellar muqarrar ravishda paydo bo'ladi: yangiliklarni sahnalashtirish - bu spektaklni namoyish qilish. Darhaqiqat, har bir jurnalistning o'z roli bor va ularning har biri o'z ijrosida noyobdir: tonallik, soyalar, rang berish, ovoz. Va oxirida - yangiliklar shousi - chiziq.

Xo'sh, oson savol))) Bu erda hamma narsa yaxshi yozilgan) Avval siz ta'rif berasiz, keyin misollar orqali o'tasiz. Bu yerda qiyin savollar berish qiyin)

Infotainment - ma'lumot beruvchi va qiziqarli. Axborot bosimi ostida odam charchagan sharoitda, yangi ma'lumotlar oldida tomoshabinning tashvish holatini engishga imkon beruvchi axborotni taqdim etishning yangi usullari jurnalistika uchun alohida ahamiyatga ega. Shu nuqtai nazardan, o'yinning boshlanishi katta qiziqish uyg'otadi, bu jurnalist va tomoshabin o'rtasidagi tafovutni bartaraf etishga imkon beradi. Ma'lumot qiziqarli shaklda taqdim etilganda osonroq qabul qilinadi va esda qoladi: Rossiya televideniyesidagi birinchi ko'rsatuv Leonid Parfenovning "Namedni" (2001-2004) dasturi edi. NTV bosh muharriri Nikolay Kartozia “Namedni dasturi: rus axborot-ko‘ngilochar” maqolasida dastur kontseptsiyasini ishlab chiqishda jurnalistlar ongli ravishda Amerika tajribasiga e’tibor qaratishganini ta’kidladi. Dastur ishlab chiquvchilari o'zlarining asosiy vazifalari "haftaning asosiy yangiliklari panoramasini yaratish, ularni ekspress tahlil qilish, muhokama qilish, sabab-oqibat munosabatlari va tendentsiyalarini aniqlash" deb e'lon qildilar. Bu vazifada kutilmagan yoki inqilobiy narsa yo'q. Dastur kontseptsiyasining asosini tashkil etgan ma'lumotni taqdim etish usullari Rossiya televideniesi uchun atipik edi, masalan, syujet vaqtini qisqartirish, voqealarni metaforik talqin qilish, yangiliklarni "reifikatsiya qilish", tafsilotlarga qiziqishning ortishi, atipik belgilar va atipik holatlar. Boshqa manbadan olingan taqdirda ikkinchi ta'rif: Axborot-ko'ngilochar - bu ma'lumotni ko'ngilochar teginish bilan taqdim etish usuli. "Axborot-ko'ngilochar" atamasi ikki so'zning qisqartmasi natijasida paydo bo'lgan: axborot - axborot va ko'ngilochar - ko'ngilochar. Bu prodyuserlarning "yangiliklarni o'yin-kulgi shaklida yoki o'yin-kulgi teginish bilan taqdim etish" istagini bildiradi. Materialni taqdim etishning ushbu usulidan so'ng, "jurnalist har qanday, birinchi navbatda, "jiddiy" mavzulardagi materiallardan qiziqarli tafsilotlar va hikoyalarni topadi va taqdim etadi."

Infotainment 1980-yillarda AQShda paydo bo'lgan. O'sha paytda boshlangan yangiliklar dasturlari reytingining pasayishi televidenie yangiliklari formatining o'zgarishiga olib keldi. Birinchidan, ma'lumotni tanlash printsipi o'zgartirildi - "rasmiylik" ulushi kamaydi, ijtimoiy va madaniy mavzulardagi xabarlar soni ko'paydi. Ikkinchidan, ma'lumotni taqdim etish usullari o'zgardi: hisobotlarda barcha tomoshabinlarni qiziqtiradigan tafsilotlar birinchi o'ringa chiqa boshladi. Yangiliklar orasida alohida guruh ajralib turdi - ko'ngilochar dasturlar

NEGA KUN HAQIDA BU YERDA YO'Q?:(Men qisqacha ma'lumotnoma kiritaman

"Namedni" - Leonid Parfenovning mualliflik dasturi bo'lib, 1990 yil noyabrdan 1991 yilgacha Markaziy televideniening ikkinchi dasturida va 1993 yil kuzidan 2004 yil 30 maygacha NTV telekanalida namoyish etilgan. O'z faoliyati davomida dastur uchta janrni o'zgartirdi: haftasiga siyosiy bo'lmagan yangiliklarning axborot dasturi sifatida 1990 yildan 1991 yilgacha va 1993 yildan 1996 yilgacha hujjatli loyiha sifatida nashr etilgan (qarang: Namedni 1961-2003: Bizning davrimiz) - 1997 yil 1 martdan 2003 yil 28 dekabrgacha (2001 yil 9 sentyabrdan faqat dekabr oxirida nashr etilgan), axborot-tahliliy dastur sifatida - 2001 yil 9 sentyabrdan 2004 yil 30 maygacha.

Bu haqda gapirish uchun dasturning o'ziga qarang) har uch davrdan ham yaxshisi)

"Times" (Birinchi kanal) Vaqt- Rossiyada birinchi marta yakshanba kuni soat 22:30 da efirga uzatilgan axborot-tahliliy teleko'rsatuvi ("Dasturning yakshanba kuni chiqishi o'rniga" Vaqt"), keyin yakshanba kunlari soat 18:00 da, so'nggi yillarda esa - shanba kunlari Moskva vaqti bilan soat 18:00 da. Birinchi kanal. Dasturda taqdimotchi mavjud Vladimir Pozner, to'rtta mehmon (deputatlar, fan vakillari va hukumat a'zolari) va apriori muhokama mavzusida bo'lmagan mutaxassis bo'lmagan ishtirokchi ("yangi fikr"). Dastur jonli efirda namoyish etildi Uzoq Sharq, qolgan tomoshabinlar buni yozuvda ko'rishdi.

2000 yil oktyabr oyida Vladimir Pozner buni almashtirishni aytdi Dorenko yopiq dasturi"Vaqtlar" yangi tahliliy tok-shousi keladi, birinchi epizodlardan biri Kursk yadroviy suv osti halokati oqibatlariga bag'ishlangan .

Dastlabki ikki mavsumda uzatish kontseptsiyasi shartli ravishda ikkita blokga bo'linishni nazarda tutgan. Birinchi blok axborotdir, unda Janna Agalakova tomoshabinlarni kunning so'nggi voqealari haqida xabardor qildi. Shuningdek, voqea joyidan ORT muxbirlari tomonidan tayyorlangan reportajlar ham ko'rsatilgan. Ikkinchi blokda Vladimir Pozner davra suhbatida suhbat mavzusi bilan bevosita bog'liq bo'lgan taklif etilgan mehmonlar bilan o'tgan haftaning eng shov-shuvli voqealari muhokama qilindi. Bir vaqtlar Pozner dastur studiyasida tomoshabinlarga ovoz berish huquqini ham bergan. 2000-yillarning o'rtalariga kelib, studiyadagi tomoshabinlar endi muhokamada qatnashmadilar - ular faqat boshlovchi bilan suhbat ishtirokchilarini qarsaklar bilan kutib olishdi.

2002 yil iyul oyida dasturning so'nggi qismlari 21:00 da efirga uzatildi.

BILAN 15 sentyabr 2002 tomonidan 8 iyul 2007 yil dastur yakshanba kunlari soat 18:00 da efirga uzatildi, vaqt 52 daqiqaga qisqartirildi, va Janna Agalakovaning ketishi tufayli dastur formati biroz o'zgardi: Axborot bloki dasturdan olib tashlandi, har bir dasturning markazida haftaning bitta qizg'in mavzusi (siyosiy bo'lishi shart emas) boshlovchisi tomonidan studiyada taklif etilgan mehmonlar bilan davra suhbati muhokama qilindi. An’anaga ko‘ra, dastur yakunida Pozner o‘tgan haftaning bir qancha muhim voqealariga murojaat qilib, ularga o‘z bahosini berdi. Taqdimotchining har bir "vidolashuvi" bir xil ibora bilan yakunlandi - "Bu vaqtlar". BILAN 8 sentyabr 2007 tomonidan 28 iyun 2008 dastur shanba kuni soat 18:00 da chiqarildi (" chiqarish o'rniga" Kechki yangiliklar»

2008 yil sentyabr oyida dastur endi efirga uzatilmasligi ma'lum bo'ldi, chunki boshlovchi unga qiziqishni yo'qotdi. Oxirgi soni chiqdi 28 iyun 2008 yil

Ushbu qo'shimcha ma'lumot, dasturdagi ko'ngilochar elementni oshirib, kanalni o'zgartirmoqchi bo'lgan shubhali tomoshabinning qiziqishini saqlab qoladi. U ko'plab statistik ma'lumotlar va ekspert tadqiqotlarining xulosalarini muvozanatlashtiradi va ma'lumotlarning ortiqcha yuklanishini oldini oladi. Vaqti-vaqti bilan "bo'shatish" ta'siri Poznerga dasturga tahlil qilish uchun jiddiy faktlarni kiritish imkonini beradi, shu bilan birga dastur oxirigacha tomoshabinlarni yo'qotish xavfi minimallashtiriladi.

Tok-shou zamonaviy televideniening mashhur janri sifatida. Tarix, o'ziga xos xususiyatlar. Rossiya televideniesidagi tok-shoularning xususiyatlari. Tok-shou janri 20-asrning 60-yillarida Amerika televideniesida paydo bo'lgan, go'yo taniqli jurnalist Fil Donaxu edi. Bir afsona bor: jonli efirda o'z dasturida mehmon bilan suhbatlashayotganda, Fil Donaxu bir paytlar savollari tugab qolganini tushundi. Keyin u studiyada o'tirgan tomoshabinlardan birining oldiga yugurdi va so'radi: "Mehmonimizga savolingiz bormi?" Tomoshabinda savol bor edi va shu bilan Donahyu tok-shou janrini ixtiro qildi. Rossiya teletomoshabinlari Donahyuning tok-shousi bilan 1986 yilda tanishgan. Uning nomi Amerika va SSSR xalqlarini jonli ravishda bog'laydigan televizion ko'priklar bilan bog'liq. Vladimir Pozner teletomoshabinlarga Fil Donahyuning telekonferentsiyalardagi sherigi sifatida tanildi (Sovet tomondan). Ushbu dasturlardan so'ng Pozner turli millat, kasb va yoshdagi yuzlab odamlar ishtirokida yana o'nlab turli tok-shoularni o'tkazdi: "Ingliz tilidagi "tok-shou" atamasi hali bizning lug'atimizda yo'q edi va u belgilagan hodisa televizion dasturlar edi. Studiyada odamlar taklif etilgan muammoni qizg'in muhokama qiladigan tomoshabinlar allaqachon mavjud edi. Bu E. Sagalaevning "12-qavat", Maksimovaning "Musiqiy uzuk", Listyev, Lyubimov va boshqalar bilan qayta qurishning "Vzglyad" edi. Aytish mumkinki, mamlakatimizda tok-shou janri milliy o‘ziga xoslikka ega bo‘lib, zamonamizning chinakam dolzarb masalalarini muhokama qilish minbari bo‘lgan. Bundan tashqari, tomoshabin uning ovozi eshitilishi mumkin degan tuyg'uni saqlab qoldi. Rossiyada tok-shoularni yaratgan Vladimir Poznerning aytishicha, “tok-shou oddiy odamlarga teledasturlarda bevosita ishtirok etish imkonini beruvchi eng demokratik shakllardan biridir. Hatto interaktiv televizor ham uning o‘rnini bosa olmaydi”.

Nastya, bu erda hamma narsa yaxshi, lekin siz hali ham o'z misollaringizni qo'shishingiz kerak. Masalan, "Ular gaplashsin" haqida gapiring, uning tuzilishini tushuning)

Mana sizning ikkinchi manbangiz, hamma narsa bir joyda bo'lishi uchun boshqa hujjatdan ko'chirildi.

Tok-shou (inglizcha tok-shou - suhbat shousidan) - bir nechta taklif etilgan ishtirokchilar taqdimotchi tomonidan taklif qilingan mavzuni muhokama qiladigan teledastur turi. Qoidaga ko'ra, studiyaga taklif qilingan tomoshabinlar mavjud. Ba'zida tomoshabinlarga savol berish yoki o'z fikrini bildirish imkoniyati beriladi.

Bu 1967 yil edi. Donahyu Ogayo shtati Deyton shahridagi mahalliy stansiyada televideniye intervyuchisi bo'lib ishlagan. Bir marta televidenieda namoyish etilgan, chiptalari allaqachon sotilgan estrada kontsertini bekor qilish kerak edi va tomoshabinlar kontsert studiyasiga to'planishdi. Fildan hech bo'lmaganda bo'sh qolgan odamlarni xursand qilish uchun tomoshabinlar oldida ishlashni so'rashdi. Videoyozuv paytida texnik tanaffus e'lon qilindi, Fil zalga kirib, tomoshabinlardan studiya mehmoni bilan yana nima haqida gaplashishni so'ray boshladi. U ba'zi maslahatlardan hayratda qoldi va Donahyu odamlarga o'z savollarini efirda berish imkoniyatini berishga qaror qildi. Shunday qilib, tok-shou tug'ildi. Keyingi dasturlarda Fil qoidani kiritdi: tomoshabinlar bilan isinish mashqlarini o'tkazish. An'anaga ko'ra, u tomoshabinlarga shunday deydi: "Axmoqona savollar berishdan qo'rqmang - men ahmoqlik bo'yicha rekordchiman! O'z his-tuyg'ularingizni xohlaganingizcha ifoda etishdan qo'rqmang! ” Va tomoshabinlarga o'zlarini qulay va xotirjam his qilishlariga yordam berish uchun u o'z dasturlariga professional kulgi Enn Shallani taklif qila boshladi, uning yuqumli kulgisi eng ma'yus odamni hayratda qoldiradi. Dastur juda muvaffaqiyatli bo'ldi. 70-yillarning o'rtalarida F.Donayuning 13 nafar texnik va ijodiy ishchilardan iborat shousi Chikagoga, yana 10 yildan keyin esa Nyu-Yorkka ko'chib o'tdi. O'shandan beri yangi janr ekranlar bo'ylab o'zining zafarli yurishini boshladi.

Yangi va eski dunyo. Amerikadagi tok-shou boshlovchilari eng mashhur va eng ko'p maosh oladigan telejurnalistlardir. To'rtta eng mashhur teletomoshabinlar ismlarining birinchi harflaridan keyin "xudolar" - QODS deb nomlanadi:

Geraldo Rivera, Opra Uinfri, Donaxu Fil, Salli Rafael.

Bundan tashqari, Fil Donaxu ko'p yillar davomida o'zi yaratgan janrda kaftni ushlab turdi. Uning so'nggi loyihasi - taniqli teleboshlovchimiz ishtirokidagi "Donahu va Pozner" shousi. Aftidan, Fil Amerika televideniyesiga “rus kommunistini” taklif qilgani uchun kechirilmagan. Yoki, ehtimol, uning vaqti tugadi: 40 yil efirda, 30 yillik mashhurlik - bu etarli emasmi?

Tok-shou janri qayta qurish bilan birga mahalliy televidenie ekraniga keldi. To'g'ri, hatto Sovet davrida ham tomoshabinlar ishtirokidagi dasturlar mavjud edi. Zo'r mezbon V. Leontyeva bilan "Chin qalbim bilan" original dasturi, albatta, tok-shouning ba'zi xususiyatlariga ega edi. Ammo uning yaratuvchilari hech qachon xorijdagi analoglarni ko'rmaganlar va o'z dasturlarini sovet ijtimoiy-siyosiy voqeasi (Madaniyat saroyi zali, sahna, ba'zan mashq qilinmagan, ammo puxta tayyorgarlik ko'rgan bo'lsa-da) atrofidagi televizion targ'ibot qonunlariga muvofiq qurishgan. . V. Listyevning "Mavzu" rus ekranidagi birinchi belgi bo'ldi. G'arbda tok-shoularni boshlovchilar nomi bilan chaqirishlari bejiz emasga o'xshaydi. Vladning o'limidan so'ng, hatto Rossiyaning asosiy kino mukofoti "Nika" ni topshirish marosimining ajoyib boshlovchisi Yu Gusman ham birinchi rus tok-shousi yaratuvchisini to'liq almashtira olmadi. Vaqt o'tishi bilan bu janr televizion dasturlarda tobora muhim o'rin egallaydi, ammo g'alati narsa shundaki, rivojlanish vektori taraqqiyotni ko'rsatmaydi: "Mavzu" dan "Bu haqda" va "Mening oilam" dasturlarigacha. Telejurnalistlar, ortiqcha cho'zmasdan, bir-birlarining xulosalaridan foydalanadilar va ba'zan ularni ochiqchasiga takrorlaydilar. Agar "Domino printsipi" tok-shousida oq va rangli taqdimotchi bo'lsa, STS-dagi "Qizlarning ko'z yoshlari" da aynan bir xil juftlik paydo bo'ladi.