Για τρία χρόνια από το 1830, ο Γκόγκολ παρακολούθησε μαθήματα που πραγματοποιήθηκαν στην επικράτεια της Ακαδημίας Τεχνών. Εκεί ήταν επισκέπτης μαθητής, οπότε δεν παρακολουθούσε όλες τις εκδηλώσεις και τα μαθήματα, αλλά μόνο εκείνες που του κινούσαν το πραγματικό ενδιαφέρον. Είναι η παρακολούθηση αυτών των μαθημάτων που αντικατοπτρίζεται στο έργο «Nevsky Prospekt», το οποίο εμφανίζεται σε έντυπη μορφή πολύ αργότερα.

Ο ίδιος ο Γκόγκολ γράφει τα εξής για το πώς φοίτησε στην Ακαδημία Τεχνών. Πήγε εκεί μόνο μετά τις πέντε, όπου του άρεσε τα μαθήματα ζωγραφικής για μεγάλο χρονικό διάστημα. Του άρεσε ιδιαίτερα το μέρος όπου σπούδασε, γιατί εκεί μπορούσε να βελτιωθεί και η δουλειά και η προσπάθεια για αυτό ήταν υπεραρκετή. Προσπαθεί να μεταφέρει με ακρίβεια όλα όσα του διδάσκονται, έτσι περνάει αρκετό χρόνο στο ίδρυμα και χαίρεται για το γεγονός ότι μπορεί να ενταχθεί στην υψηλή τέχνη.

Εκεί γνώρισε πολλούς επιστήμονες και καλλιτέχνες που τον βοήθησαν θεώρησε τη συνάντησή τους αρκετά ευεργετική και ευχάριστη, καθώς και μια ευκαιρία να διευρύνει τους λογοτεχνικούς του ορίζοντες. Του αρέσουν ιδιαίτερα τα μαθήματα, τα οποία παρακολουθεί τακτικά, γιατί δεν τον αναγκάζει κανείς να παρακολουθήσει μαθήματα, έρχεται όταν έχει ανάγκη. Εκεί επικοινωνεί με άλλα άτομα που τον βοηθούν να δημιουργήσει τη δική του επαγγελματική εμπειρία και να τη διαφοροποιήσει από το πώς οι άνθρωποι γύρω του αντιλαμβάνονται τον κόσμο γύρω του.

Μέσα από την έγκαιρη εκπαίδευση και επικοινωνία με διάφορους σπουδαίους ανθρώπους, την ευκαιρία να στοχαστεί την τέχνη και να τη δημιουργήσει με τα χέρια του, το 1831 είχε μια ιδέα για ένα έργο, το οποίο άρχισε σιγά σιγά να αναπτύσσει.

Λένε ότι η βάση είναι αρκετοί ζωγραφικοί πίνακες στους οποίους απεικονίζει τοπία της Νέβα. Ολοκλήρωσε την εργασία πάνω στην ιστορία το 1834 και έλαβε άδεια λογοκρισίας από τις κυβερνητικές αρχές, η οποία του επέτρεψε να δημοσιεύσει αυτό το έργο στο ευρύ κοινό.

Το έργο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά σε μια συλλογή με τίτλο «Arabesques». Στη συνέχεια θα εκδοθεί σε άλλες συλλογές, όπου θα συγκεντρωθούν και άλλα έργα του Γκόγκολ.

• Sergey Korolev - αναφορά μηνύματος

  Διάστημα, πύραυλος, πρώτη πτήση. Όταν μιλάμε για αυτό, δεν εννοούμε καν ότι ο λαμπρός επιστήμονας Sergei Pavlovich Korolev έκανε πολλά σε αυτόν τον τομέα.

• Η ζωή και το έργο του Evgeny Yevtushenko

  Ο Evgeny Aleksandrovich Yevtushenko είναι ένας Σοβιετικός και αργότερα Ρώσος ποιητής, του οποίου η δημιουργική ακμή σημειώθηκε στα μέσα του περασμένου αιώνα. Όχι λιγότερο υπέροχα τραγούδια γράφτηκαν με βάση τα υπέροχα ποιήματά του.

• Lotus - αναφορά μηνύματος (από το κόκκινο βιβλίο)

  Ο λωτός είναι ένα λουλούδι παραδεισένιας ομορφιάς, τα πέταλά του είναι συνήθως κίτρινα και ροζ, αλλά υπάρχουν και άλλα χρώματα και μεγαλώνει από λασπωμένο νερό. Έχει μια μυστικιστική σημασία σε όλα τα έθνη, η οποία θα συζητηθεί περαιτέρω.

• Συνοπτικά τα χρόνια του Λυκείου του Πούσκιν

  Ο Αλέξανδρος Α' ίδρυσε το Λύκειο Tsarskoye Selo, ένα προνομιακό εκπαιδευτικό ίδρυμα για τα παιδιά των ευγενών. Η πρώτη τάξη στρατολογήθηκε στις 19 Οκτωβρίου 1811. Μέλος της ήταν και ο Αλεξάντερ Πούσκιν.

• Αναφορά μηνυμάτων Μαύρης Θάλασσας (2, 3, 4 τάξη ο κόσμος γύρω μας)

  Πολλοί επιστήμονες προτείνουν ότι η Μαύρη Θάλασσα ήταν μια λίμνη γλυκού νερού με ενδοροχή πριν από περίπου 8 χιλιάδες χρόνια. Η άνοδος της στάθμης του Παγκόσμιου Ωκεανού στη μεταπαγετώδη περίοδο οδήγησε στο σχηματισμό των τουρκικών στενών: των Δαρδανελίων, της Θάλασσας του Μαρμαρά και του Βοσπόρου.

Tatyana Alekseevna KALGANOVA (1941) - Υποψήφια Παιδαγωγικών Επιστημών, Αναπληρωτής Καθηγητής στο Ινστιτούτο Προηγμένης Κατάρτισης και Επανεκπαίδευσης Εργαζομένων στη Δημόσια Εκπαίδευση της Περιφέρειας της Μόσχας. συγγραφέας πολλών εργασιών για τις μεθόδους διδασκαλίας της λογοτεχνίας στο σχολείο.

Μελέτη της ιστορίας από τον N.V. Το «Nevsky Prospekt» του Γκόγκολ στη 10η τάξη

Υλικό εργασίας για εκπαιδευτικούς

Από την ιστορία της δημιουργίας της ιστορίας

Το "Nevsky Prospekt" δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη συλλογή "Arabesques" (1835), η οποία εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον V.G. Μπελίνσκι. Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται πάνω στην ιστορία κατά τη δημιουργία του «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα» (γύρω στο 1831). Το σημειωματάριό του περιέχει σκίτσα του «Nevsky Prospekt» μαζί με πρόχειρες σημειώσεις των «The Night Before Christmas» και «Portrait».

Οι ιστορίες του Γκόγκολ «Nevsky Prospekt», «Notes of a Madman», «Portrait» (1835), «The Nose» (1836), «The Overcoat» (1842) ανήκουν στον κύκλο των ιστοριών της Αγίας Πετρούπολης. Ο ίδιος ο συγγραφέας δεν τα συνδύασε σε έναν ιδιαίτερο κύκλο. Όλα γράφτηκαν σε διαφορετικές εποχές, δεν έχουν κοινό αφηγητή ή φανταστικό εκδότη, αλλά μπήκαν στη ρωσική λογοτεχνία και κουλτούρα ως καλλιτεχνικό σύνολο, ως κύκλος. Αυτό συνέβη επειδή οι ιστορίες ενώνονται με ένα κοινό θέμα (η ζωή της Αγίας Πετρούπολης), προβλήματα (αντανακλάσεις κοινωνικών αντιφάσεων), την ομοιότητα του κύριου χαρακτήρα («ανθρωπάκι») και την ακεραιότητα της θέσης του συγγραφέα (σατιρική έκθεση των κακών των ανθρώπων και της κοινωνίας).

Το θέμα της ιστορίας

Το κύριο θέμα της ιστορίας είναι η ζωή της Αγίας Πετρούπολης και η μοίρα του «μικρού ανθρώπου» στη μεγαλούπολη με τις κοινωνικές αντιθέσεις του, που προκαλεί διχόνοια μεταξύ ιδεών για το ιδανικό και την πραγματικότητα. Μαζί με το κύριο θέμα, αποκαλύπτονται τα θέματα της αδιαφορίας των ανθρώπων, η αντικατάσταση της πνευματικότητας με εμπορικά συμφέροντα, η διαφθορά της αγάπης και οι βλαβερές συνέπειες των ναρκωτικών στον άνθρωπο.

Υπόθεση και σύνθεση της ιστορίας

Γίνονται ξεκάθαρα κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας;

Ποια στιγμή είναι η αρχή της δράσης;

Ποια είναι η μοίρα του Piskarev;

Ποια είναι η μοίρα του Pirogov;

Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospect στο τέλος της ιστορίας;

Ο Γκόγκολ συνδυάζει στην ιστορία την εικόνα γενικών, τυπικών πτυχών της ζωής σε μια μεγαλούπολη με τη μοίρα μεμονωμένων ηρώων. Η γενική εικόνα της ζωής στην Αγία Πετρούπολη αποκαλύπτεται στην περιγραφή του Nevsky Prospect, καθώς και στις γενικεύσεις του συγγραφέα σε όλη την αφήγηση. Έτσι, η μοίρα του ήρωα δίνεται στη γενικότερη κίνηση της ζωής της πόλης.

Η περιγραφή του Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας είναι μια έκθεση. Το απροσδόκητο επιφώνημα του υπολοχαγού Παϊρόγκοφ απευθυνόμενο στον Πισκάρεφ, ο διάλογος τους και η παρακολούθηση των όμορφων αγνώστων είναι η αρχή της δράσης με δύο αντίθετες καταλήξεις. Η ιστορία τελειώνει επίσης με μια περιγραφή του Nevsky Prospekt και του συλλογισμού του συγγραφέα σχετικά με αυτό, που είναι μια σύνθεση σύνθεσης που περιέχει τόσο μια γενίκευση όσο και ένα συμπέρασμα που αποκαλύπτει την ιδέα της ιστορίας.

Περιγραφή του Nevsky Prospekt

Εξετάστηκε κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

Τι ρόλο παίζει η Nevsky Prospekt στη ζωή της πόλης και πώς νιώθει ο συγγραφέας για αυτό;

Πώς φαίνονται οι κοινωνικές αντιθέσεις και η διχόνοια των κατοίκων της πόλης;

Πώς αποκαλύπτεται η ασυμφωνία μεταξύ της επιδεικτικής πλευράς της ζωής της τάξης των ευγενών και της πραγματικής της ουσίας; Ποιες ιδιότητες ανθρώπων γελοιοποιεί ο συγγραφέας;

Πώς προκύπτει το μοτίβο του δαίμονα στην περιγραφή του βραδινού Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας; Πώς συνεχίζεται στην επόμενη αφήγηση;

Πώς συνδέονται οι περιγραφές του Nevsky Prospekt στην αρχή και στο τέλος της ιστορίας;

Ο συγγραφέας ξεκινά την ιστορία με πανηγυρικά αισιόδοξες φράσεις για τη λεωφόρο Nevsky Prospekt και σημειώνει ότι αυτή είναι «η καθολική επικοινωνία της Αγίας Πετρούπολης», ένα μέρος όπου μπορείτε να λαμβάνετε «αληθινές ειδήσεις» καλύτερα από ό,τι στο ημερολόγιο διευθύνσεων ή στην υπηρεσία πληροφοριών. είναι ένα μέρος για περπάτημα, αυτό είναι μια «έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου». Ταυτόχρονα, η Nevsky Prospekt είναι ένας καθρέφτης της πρωτεύουσας, που αντανακλά τη ζωή της, είναι η προσωποποίηση ολόκληρης της Αγίας Πετρούπολης με τις εντυπωσιακές αντιθέσεις της.

Οι μελετητές της λογοτεχνίας πιστεύουν ότι η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας αντιπροσωπεύει ένα είδος «φυσιολογικού» σκίτσου της Αγίας Πετρούπολης. Η απεικόνισή του σε διαφορετικές ώρες της ημέρας επιτρέπει στον συγγραφέα να χαρακτηρίσει την κοινωνική δομή της πόλης. Πρώτα απ 'όλα, ξεχωρίζει τους απλούς εργαζόμενους, στους οποίους στηρίζεται όλη η ζωή και γι 'αυτούς η Nevsky Prospekt δεν είναι στόχος, "χρησιμεύει μόνο ως μέσο".

Οι απλοί άνθρωποι αντιτίθενται στην αριστοκρατία, για τους οποίους το Nevsky Prospect είναι ο στόχος - αυτό είναι ένα μέρος όπου μπορεί κανείς να δείξει τον εαυτό του. Η ιστορία για την «παιδαγωγική» λεωφόρο Nevsky Prospekt με «δάσκαλους όλων των εθνών» και τους μαθητές τους, καθώς και για ευγενείς και αξιωματούχους που περπατούν κατά μήκος της λεωφόρου, είναι διαποτισμένη από ειρωνεία.

Δείχνοντας το ψέμα του Nevsky Prospect, τη δαιδαλώδη πλευρά της ζωής που κρύβεται πίσω από την τελετουργική του εμφάνιση, την τραγική πλευρά του, που εκθέτει το κενό του εσωτερικού κόσμου όσων περπατούν κατά μήκος του, την υποκρισία τους, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ειρωνικό πάθος. Αυτό τονίζεται από το γεγονός ότι αντί για τους ανθρώπους, ενεργούν οι λεπτομέρειες της εμφάνισής τους ή της ένδυσής τους: «Εδώ θα συναντήσετε ένα υπέροχο μουστάκι, αδύνατο να απεικονιστεί με οποιοδήποτε στυλό ή πινέλο».<...>Χιλιάδες ποικιλίες καπέλα, φορέματα, κασκόλ<...>Εδώ θα βρείτε τέτοιες μέσες που δεν έχετε καν ονειρευτεί.<...>Και τι είδους μακριά μανίκια θα βρεις».

Η περιγραφή της λεωφόρου δίνεται με ρεαλιστικό τρόπο, την ίδια στιγμή, η ιστορία για τις αλλαγές στο Nevsky προηγείται από τη φράση: «Τι γρήγορη φαντασμαγορία συμβαίνει σε αυτήν σε μια μόνο μέρα». Η απατηλή, παραπλανητική φύση του βραδινού Nevsky Prospect εξηγείται όχι μόνο από το λυκόφως, το παράξενο φως των φαναριών και των λαμπτήρων, αλλά και από τη δράση μιας ασυνείδητης, μυστηριώδους δύναμης που επηρεάζει ένα άτομο: «Αυτή τη στιγμή, κάποιος στόχος είναι αισθάνθηκε, ή, καλύτερα, κάτι παρόμοιο με έναν στόχο που κάτι εξαιρετικά ακαταλόγιστο? Τα βήματα του καθενός επιταχύνονται και γενικά γίνονται πολύ άνισα. Οι μακριές σκιές τρεμοπαίζουν κατά μήκος των τοίχων του πεζοδρομίου και σχεδόν φτάνουν στη Γέφυρα της Αστυνομίας με τα κεφάλια τους». Έτσι, η φαντασία και το μοτίβο του δαίμονα περιλαμβάνονται στην περιγραφή του Nevsky Prospect.

Οι εμπειρίες και οι πράξεις του ήρωα εξηγούνται, φαίνεται, από την ψυχολογική του κατάσταση, αλλά μπορούν επίσης να γίνουν αντιληπτές ως πράξεις ενός δαίμονα: «...Η ομορφιά κοίταξε τριγύρω, και του φάνηκε σαν να έλαμψε ένα ελαφρύ χαμόγελο στα χείλη της. Έτρεμε ολόκληρος και δεν πίστευε στα μάτια του.<...>Το πεζοδρόμιο όρμησε από κάτω του, άμαξες με καλπάζοντα άλογα έμοιαζαν ακίνητες, η γέφυρα τεντώθηκε και έσπασε στην καμάρα της, το σπίτι στεκόταν με τη σκεπή του κάτω, ο θάλαμος έπεφτε προς το μέρος του και ο φύλακας, μαζί με τις χρυσές λέξεις της ταμπέλας και ζωγραφισμένο ψαλίδι, έμοιαζε να λάμπει στο ίδιο το μάτι των βλεφαρίδων του. Και όλα αυτά ολοκληρώθηκαν με μια ματιά, μια στροφή του όμορφου κεφαλιού. Χωρίς να ακούει, χωρίς να βλέπει, χωρίς να ακούει, όρμησε στις ελαφριές ράγες των όμορφων ποδιών...»

Το φανταστικό όνειρο του Piskarev μπορεί επίσης να εξηγηθεί με δύο τρόπους: «Η εξαιρετική ποικιλομορφία των προσώπων τον οδήγησε σε πλήρη σύγχυση. Του φαινόταν ότι κάποιος δαίμονας είχε τεμαχίσει ολόκληρο τον κόσμο σε πολλά διαφορετικά κομμάτια και είχε ανακατέψει όλα αυτά τα κομμάτια μαζί χωρίς νόημα, χωρίς αποτέλεσμα».

Στο τέλος της ιστορίας, το κίνητρο του δαίμονα αποκαλύπτεται ανοιχτά: η πηγή των ψεμάτων και του ψεύδους του ακατανόητου παιχνιδιού με τις μοίρες των ανθρώπων, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι ο δαίμονας: «Ω, μην πιστεύεις αυτόν τον Νέβσκι Προοπτική!<...>Όλα είναι απάτη, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται!<...>Ξαπλώνει ανά πάσα στιγμή, αυτή η λεωφόρος του Νιέφσκι, αλλά κυρίως, όταν η νύχτα πέφτει σαν συμπυκνωμένη μάζα πάνω του και χωρίζει τους λευκούς και ελαφιούς τοίχους των σπιτιών, όταν ολόκληρη η πόλη μετατρέπεται σε βροντή και λαμπρότητα, πέφτουν μυριάδες άμαξες Από τις γέφυρες, οι ποστίλιοι φωνάζουν και πηδάνε πάνω στα άλογα και όταν ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο για να δείξει τα πάντα σε μια εξωπραγματική μορφή».

Καλλιτέχνης Piskarev

Δείγματα ερωτήσεων για συνομιλία.

Γιατί ο Piskarev ακολούθησε το κορίτσι; Πώς μεταδίδει ο συγγραφέας το συναίσθημά του;

Ποιο ήταν το κορίτσι; Γιατί ο Piskarev δραπέτευσε από το «αηδιαστικό καταφύγιο»;

Πώς αλλάζει η εμφάνιση ενός κοριτσιού;

Γιατί ο Πισκάρεφ επέλεξε την πραγματική ζωή από τις ψευδαισθήσεις; Θα μπορούσαν οι ψευδαισθήσεις να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή γι' αυτόν;

Πώς πέθανε ο Πισκάρεφ, γιατί έκανε λάθος στην τρελή πράξη του;

Ο Πίσκαρεφ είναι ένας νεαρός άνδρας, ένας καλλιτέχνης, ανήκει στους ανθρώπους της τέχνης και αυτή είναι η ασυνήθιστα. Ο συγγραφέας λέει ότι ανήκει στην «τάξη» των καλλιτεχνών, σε μια «παράξενη τάξη», τονίζοντας έτσι την τυπικότητα του ήρωα.

Όπως και άλλοι νέοι καλλιτέχνες της Αγίας Πετρούπολης, ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον Πισκάρεφ ως έναν φτωχό άνθρωπο, που ζει σε ένα μικρό δωμάτιο, ικανοποιημένος με ό,τι έχει, αλλά αγωνίζεται για τον πλούτο. Πρόκειται για έναν «ήσυχο, συνεσταλμένο, σεμνό, παιδαριωδώς απλοϊκό άτομο που κουβαλούσε μέσα του μια σπίθα ταλέντου, το οποίο, ίσως, με την πάροδο του χρόνου φούντωσε ευρέως και έντονα», ένα άτομο. Το επώνυμο του ήρωα τονίζει τη συνηθιότητά του και θυμίζει τον τύπο του «μικρού ανθρώπου» στη λογοτεχνία.

Ο Piskarev πιστεύει στην αρμονία της καλοσύνης και της ομορφιάς, στην αγνή, ειλικρινή αγάπη και στα υψηλά ιδανικά. Ακολούθησε την άγνωστη μόνο επειδή έβλεπε σε αυτήν το ιδανικό της ομορφιάς και της αγνότητας. Αλλά ο όμορφος ξένος αποδείχθηκε πόρνη και ο Piskarev βιώνει τραγικά την κατάρρευση των ιδανικών του. Η γοητεία της ομορφιάς και της αθωότητας αποδείχτηκε απάτη. Η αδίστακτη πραγματικότητα κατέστρεψε τα όνειρά του και ο καλλιτέχνης έφυγε από το αποκρουστικό καταφύγιο όπου τον έφερε μια δεκαεπτάχρονη καλλονή, της οποίας η ομορφιά, που δεν είχε προλάβει να ξεθωριάζει από την ακολασία, δεν συνδυάστηκε με ένα χαμόγελο γεμάτο με «κάποια ένα είδος αξιολύπητης αναίδειας», το μόνο που είπε ήταν «ανόητο και χυδαίο<...>Είναι σαν να φεύγει το μυαλό του ατόμου μαζί με την ακεραιότητά του».

Ο συγγραφέας, μοιράζοντας το συγκλονισμένο συναίσθημα του Piskarev, γράφει με πικρία: «...Μια γυναίκα, αυτή η ομορφιά του κόσμου, το στέμμα της δημιουργίας, μετατράπηκε σε κάποιο παράξενο διφορούμενο πλάσμα, όπου μαζί με την αγνότητα της ψυχής της έχασε τα πάντα. θηλυκή και αηδιαστικά οικειοποιήθηκε στον εαυτό της την κατανόηση και την αναίδεια ενός άντρα και έχει ήδη πάψει να είναι τόσο αδύναμη, τόσο όμορφη και τόσο διαφορετική από εμάς».

Ο Πίσκαρεφ δεν μπορεί να αντέξει το γεγονός ότι η ομορφιά μιας γυναίκας που δίνει στον κόσμο νέα ζωή μπορεί να είναι αντικείμενο εμπορίου, γιατί αυτό είναι μια βεβήλωση της ομορφιάς, της αγάπης και της ανθρωπιάς. Τον κυρίευσε ένα αίσθημα «λυσσασμένου οίκτου», σημειώνει ο συγγραφέας και εξηγεί: «Στην πραγματικότητα, ο οίκτος ποτέ δεν μας κυριεύει τόσο έντονα όσο στη θέα της ομορφιάς που αγγίζεται από τη διαφθορά της φθοράς. Ακόμα κι αν η ασχήμια ήταν φίλοι μαζί του, αλλά η ομορφιά, η τρυφερή ομορφιά... συγχωνεύεται μόνο με την αγνότητα και την αγνότητα στις σκέψεις μας».

Όντας κάτω από έντονο ψυχολογικό στρες, ο Piskarev βλέπει ένα όνειρο στο οποίο η ομορφιά του εμφανίζεται ως κυρία της κοινωνίας, προσπαθώντας να εξηγήσει την επίσκεψή της στο καταφύγιο με το μυστικό της. Το όνειρο ενέπνευσε στον Πισκάρεφ ελπίδα, η οποία καταστράφηκε από τη σκληρή και χυδαία πλευρά της ζωής: «Η επιθυμητή εικόνα του εμφανιζόταν σχεδόν κάθε μέρα, πάντα σε θέση αντίθετη από την πραγματικότητα, επειδή οι σκέψεις του ήταν εντελώς αγνές, όπως οι σκέψεις ενός παιδί." Επομένως, προσπαθεί τεχνητά, παίρνοντας το φάρμακο, να πάει στον κόσμο των ονείρων και των ψευδαισθήσεων. Ωστόσο, τα όνειρα και οι ψευδαισθήσεις δεν μπορούν να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή.

Το όνειρο της ήρεμης ευτυχίας σε ένα χωριάτικο σπίτι, μιας μέτριας ζωής που παρέχεται από τον δικό του κόπο, απορρίπτεται από την ξεπεσμένη ομορφιά. "Πως μπορείς! - διέκοψε την ομιλία της με μια έκφραση κάποιου είδους περιφρόνησης. «Δεν είμαι πλύστρα ή μοδίστρα για να κάνω τη δουλειά». Αξιολογώντας την κατάσταση, ο συγγραφέας λέει: «Αυτά τα λόγια εξέφραζαν ολόκληρη τη χαμηλή, ποταπή ζωή, μια ζωή γεμάτη κενό και νωθρότητα, πιστούς συντρόφους της εξαχρείωσης». Και περαιτέρω, στις σκέψεις του συγγραφέα για την ομορφιά, αναδύεται και πάλι το μοτίβο του δαίμονα: «... Την έριξε με το γέλιο στην άβυσσο της κάποια τρομερή θέληση ενός κολασμένου πνεύματος, που ήθελε να καταστρέψει την αρμονία της ζωής». Κατά τη διάρκεια του χρόνου που ο καλλιτέχνης δεν είδε το κορίτσι, άλλαξε προς το χειρότερο - οι άγρυπνες νύχτες αποχαύνωσης και μέθης αντικατοπτρίστηκαν στο πρόσωπό της.

Ο φτωχός καλλιτέχνης δεν μπορούσε να επιβιώσει, όπως λέει ο συγγραφέας, «την αιώνια σύγκρουση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας». Δεν άντεξε την αντιπαράθεση με τη σκληρή πραγματικότητα, το ναρκωτικό κατέστρεψε εντελώς τον ψυχισμό του, στερώντας του την ευκαιρία να κάνει δουλειά και να αντισταθεί στη μοίρα. Ο Πισκάρεφ αυτοκτονεί. Κάνει λάθος σε αυτή την τρελή πράξη: η χριστιανική θρησκεία θεωρεί τη ζωή το μεγαλύτερο αγαθό και την αυτοκτονία μεγάλο αμάρτημα. Επίσης, από την άποψη της κοσμικής ηθικής, η αφαίρεση της ζωής είναι απαράδεκτη - αυτή είναι μια παθητική μορφή επίλυσης των αντιφάσεων της ζωής, γιατί ένα ενεργό άτομο μπορεί πάντα να βρει μια διέξοδο από τις πιο δύσκολες, φαινομενικά αδιάλυτες καταστάσεις.

Υπολοχαγός Παϊρόγκοφ

Δείγματα ερωτήσεων για συνομιλία.

Γιατί ο Pirogov ακολούθησε την ξανθιά;

Πού κατέληξε ο Πιρόγκοφ μετά την καλλονή, ποια αποδείχτηκε;

Γιατί ο Pirogov φλερτάρει μια παντρεμένη κυρία;

Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Σίλερ;

Πώς τελειώνει η ιστορία του Pirogov;

Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Pirogov και πώς το κάνει ο συγγραφέας;

Ποιο είναι το νόημα της σύγκρισης των εικόνων του Piskarev και του Pirogov;

Ο συγγραφέας λέει για τον υπολοχαγό Pirogov ότι αξιωματικοί σαν αυτόν αποτελούν «κάποιο είδος μεσαίας τάξης της κοινωνίας στην Αγία Πετρούπολη», τονίζοντας έτσι τον τυπικό χαρακτήρα του ήρωα. Μιλώντας για αυτούς τους αξιωματικούς, ο συγγραφέας, φυσικά, χαρακτηρίζει τον Pirogov.

Στον κύκλο τους θεωρούνται μορφωμένοι άνθρωποι γιατί ξέρουν να διασκεδάζουν τις γυναίκες, τους αρέσει να μιλούν για τη λογοτεχνία: «επαινούν τον Bulgarin, τον Pushkin και τον Grech και μιλούν με περιφρόνηση και πνευματώδεις κραυγές για τον A.A. Ορλόφ», έβαλαν δηλαδή τον Πούσκιν και τον Μπουλγκάριν στο ίδιο επίπεδο, σημειώνει ειρωνικά ο συγγραφέας. Πηγαίνουν στο θέατρο για να δείξουν τον εαυτό τους. Στόχος της ζωής τους είναι να «κερδίσουν τον βαθμό του συνταγματάρχη» και να επιτύχουν μια πλούσια θέση. Συνήθως «παντρεύονται την κόρη ενός εμπόρου που μπορεί να παίξει πιάνο, με περίπου εκατό χιλιάδες μετρητά και ένα σωρό μεγαλομάλλης συγγενείς».

Χαρακτηρίζοντας τον Pirogov, ο συγγραφέας μιλά για τα ταλέντα του, στην πραγματικότητα, αποκαλύπτει χαρακτηριστικά του όπως ο καριερισμός, η στενόμυαλη, η αλαζονεία, η αυτοπεποίθηση χυδαιότητα και η επιθυμία να μιμηθεί αυτό που είναι της μόδας σε ένα εκλεκτό κοινό.

Για τον Pirogov, η αγάπη είναι απλώς μια ενδιαφέρουσα περιπέτεια, μια «υπόθεση» για την οποία μπορείτε να καυχηθείτε στους φίλους σας. Ο υπολοχαγός, καθόλου ντροπιασμένος, φροντίζει μάλλον χυδαία τη σύζυγο του τεχνίτη Σίλερ και είναι βέβαιος ότι «η ευγένεια και ο λαμπρός βαθμός του δίνουν το πλήρες δικαίωμα στην προσοχή της». Δεν ενοχλεί καθόλου τον εαυτό του με σκέψεις για τα προβλήματα της ζωής, προσπαθεί για ευχαρίστηση.

Η δοκιμασία της τιμής και της αξιοπρέπειας του Pirogov ήταν το «τμήμα» στο οποίο τον υπέβαλε ο Schiller. Ξεχνώντας γρήγορα την προσβολή του, ανακάλυψε την παντελή έλλειψη ανθρώπινης αξιοπρέπειας: «πέρασε το βράδυ με ευχαρίστηση και διακρίθηκε τόσο πολύ στη μαζούρκα που χαροποίησε όχι μόνο τις κυρίες, αλλά ακόμη και τους κυρίους».

Οι εικόνες του Pirogov και του Piskarev συνδέονται με αντίθετες ηθικές αρχές στους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Η κωμική εικόνα του Pirogov αντιπαραβάλλεται με την τραγική εικόνα του Piskarev. «Πισκάρεφ και Πιρόγκοφ - τι αντίθεση! Και οι δύο ξεκίνησαν την ίδια μέρα, την ίδια ώρα, το κυνήγι των καλλονών τους και πόσο διαφορετικές ήταν οι συνέπειες αυτών των επιδιώξεων και για τους δύο! Ω, τι νόημα κρύβεται σε αυτή την αντίθεση! Και τι αποτέλεσμα παράγει αυτή η αντίθεση!». - έγραψε ο V.G. Μπελίνσκι.

Schiller, τενεκεδοποιός

Εικόνες Γερμανών τεχνιτών - τεχνίτης τσαγιού Schiller, τσαγκάρης Hoffmann, ξυλουργός Kunz - συμπληρώνουν την κοινωνική εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Ο Σίλερ είναι η ενσάρκωση της εμπορευματικότητας. Η συσσώρευση χρημάτων είναι ο στόχος της ζωής αυτού του τεχνίτη, επομένως ο αυστηρός υπολογισμός, ο περιορισμός σε όλα, η καταστολή των ειλικρινών ανθρώπινων συναισθημάτων καθορίζουν τη συμπεριφορά του. Ταυτόχρονα, η ζήλια ξυπνά ένα αίσθημα αξιοπρέπειας στον Σίλλερ και αυτός, ενώ ήταν μεθυσμένος, χωρίς να σκεφτεί τις συνέπειες εκείνη τη στιγμή, μαζί με τους φίλους του, μαστίγωσε τον Πιρόγκοφ.

Στην πρόχειρη έκδοση, το επώνυμο του ήρωα ήταν Palitrin.

Αυτό αναφέρεται σε έναν πίνακα του καλλιτέχνη Perugino (1446–1524), του δασκάλου του Raphael.

Το άρθρο δημοσιεύτηκε με την υποστήριξη του ηλεκτρονικού καταστήματος MSK-MODA.ru. Ακολουθώντας τον σύνδεσμο http://msk-moda.ru/woman/platya, θα εξοικειωθείτε με μια πραγματικά εκπληκτική (πάνω από 200 μοντέλα) ποικιλία βραδινών φορεμάτων. Η βολική μηχανή αναζήτησης του ιστότοπου θα σας βοηθήσει να επιλέξετε κομψά ρούχα ή παπούτσια ανάλογα με τα μεγέθη και τις προτιμήσεις σας. Ακολουθήστε τις τάσεις της μόδας με τον ιστότοπο MSK-MODA.ru!

Αναφέρετε τον τόπο γέννησης και τα χρόνια ζωής του N.V. Gogol.

1) Μόσχα. 1809 – 1841

2) Περιοχή Mirgorod της επαρχίας Πολτάβα. 1809 – 1852

3) Κίεβο. 1815 – 1860

4) Πετρούπολη. 1820 – 1862

Ποιος κύκλος ιστοριών περιλαμβάνει Nevsky Prospekt του N.V. Gogol;

"Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Dikanka"

"Μίργκοροντ"

"Αραβούργημα"

"Ιστορίες της Πετρούπολης"

3. Καταγράψτε τις «Ιστορίες της Πετρούπολης».

4. Διατυπώστε την ιδέα της ιστορίας του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

5. Ποιο είναι το νόημα της σύγκρισης των εικόνων του Piskarev και του Pirogov;

6. Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Pirogov, πώς το κάνει ο συγγραφέας;

7. Πόσο χρέωσε ο Σίλερ για το έργο του;?

8. Από ποιον ο Piskarev επρόκειτο να αγοράσει όπιο;?

9. Τι έπρεπε να είχε κάνει ο Σίλερ για τον Παϊρόγκοφ?

10. Με ποιον έπινε συνήθως ο Σίλερ;

Πόσα χρόνια έζησε ο Σίλερ στην Αγία Πετρούπολη;

Τι πληρωμή ζήτησε ο έμπορος οπίου από τον Piskarev;

11. Πόσα χρόνια έζησε ο Σίλερ στην Αγία Πετρούπολη;

12. Τι πληρωμή ζήτησε ο έμπορος οπίου από τον Piskarev;

13. Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας;

14. Πού άρεσε το live στον ξανθό Pirogov;?

15. Πώς συνδέονται οι περιγραφές του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας και στο τέλος;

16. Πώς πέθανε ο Πισκάρεφ, γιατί έκανε λάθος στην τρελή πράξη του;

17. Ποιο ήταν το κορίτσι που ακολούθησε ο Πισκάρεφ; Γιατί ο Piskarev δραπέτευσε από το «αηδιαστικό καταφύγιο»;

18. Γιατί ο Piskarev ακολούθησε το κορίτσι; Πώς μεταδίδει ο συγγραφέας το συναίσθημά του;

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

1. Ο λόγος του δασκάλου:

Η βάση του "Nevsky Prospekt", καθώς και ολόκληρου του κύκλου "Petersburg Tales", βασίστηκε σε εντυπώσεις από τη ζωή του Gogol. V.G. Ο Μπελίνσκι μίλησε με ενθουσιασμό σχεδόν για καθεμία από τις ιστορίες: «Αυτά τα νέα έργα της παιχνιδιάρικης και πρωτότυπης φαντασίας του κυρίου Γκόγκολ είναι από τα πιο εκπληκτικά φαινόμενα στη λογοτεχνία μας και αξίζουν πλήρως τον έπαινο που τους επιδοκιμάζει το κοινό που θαυμάζει».

Ο συγγραφέας στράφηκε σε μια μεγάλη σύγχρονη πόλη και ένας τεράστιος και τρομερός κόσμος άνοιξε μπροστά του, που καταστρέφει έναν άνθρωπο, τον σκοτώνει, τον μετατρέπει σε πράγμα. Αυτό είναι το όραμα του Γκόγκολ για τη βόρεια πρωτεύουσα. Ο Ν. Β. Γκόγκολ δεν ήταν ο ανακάλυψε το θέμα της Αγίας Πετρούπολης. Ως σύμβολο της δύναμης της Ρωσίας, τραγουδήθηκε από ποιητές του 18ου και του πρώτου μισού του 19ου αιώνα. Ο Πούσκιν απεικόνισε την Αγία Πετρούπολη στο μυθιστόρημα «Ευγένιος Ονέγκιν» και στο ποίημα «Ο χάλκινος καβαλάρης» ως μια πόλη ρωσικής δόξας και ταυτόχρονα μια πόλη κοινωνικών αντιθέσεων.

Το θέμα της Αγίας Πετρούπολης, που αναδύθηκε στο έργο του Πούσκιν, διευρύνθηκε και εμβαθύνθηκε από τον Γκόγκολ. Ο Μπελίνσκι έγραψε: «Τα έργα όπως το Nevsky Prospekt... θα μπορούσαν να είχαν γραφτεί όχι μόνο από ένα άτομο με τεράστιο ταλέντο και μια λαμπρή άποψη για τα πράγματα, αλλά και από ένα άτομο που ταυτόχρονα γνωρίζει την Αγία Πετρούπολη από πρώτο χέρι».

Τα χρόνια της ζωής του Γκόγκολ στην Αγία Πετρούπολη πέρασαν. Η πόλη τον κατέπληξε με εικόνες βαθιών κοινωνικών αντιθέσεων και τραγικών κοινωνικών αντιθέσεων. Πίσω από την εξωτερική λαμπρότητα της πρωτεύουσας, ο συγγραφέας διέκρινε όλο και πιο ξεκάθαρα την άψυχη και την ληστρική απανθρωπιά της πόλης των χταποδιών, καταστρέφοντας τις ζωντανές ψυχές μικρών, φτωχών ανθρώπων, κατοίκων σοφίτας και υπογείων. Και έτσι η πρωτεύουσα δεν φαινόταν πια στον Γκόγκολ ως μια λεπτή, λιτή μάζα, αλλά ως ένας σωρός από «σπίτια στοιβαγμένα το ένα πάνω στο άλλο, δρόμοι που βρομίζουν, βράζει εμπορικός, αυτός ο άσχημος σωρός από μόδες, παρελάσεις, αξιωματούχους, άγριες νύχτες του βορρά , λαμπρότητα και χαμηλό άχρωμο." Ήταν αυτή η Πετρούπολη που έγινε ο κύριος χαρακτήρας των ιστοριών της Αγίας Πετρούπολης του Γκόγκολ. Αυτή η ηχογράφηση χρησιμεύει ως ένα είδος κλειδιού με τη βοήθεια του οποίου αποκαλύπτεται η κατανόηση της ίδιας της ουσίας της Αγίας Πετρούπολης από τον Γκόγκολ.

Εσείς και εγώ έχουμε διαβάσει τα περίφημα «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα» και θυμηθείτε ότι η εικόνα της βόρειας πρωτεύουσας εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο έργο του Γκόγκολ στην ιστορία «Η νύχτα πριν τα Χριστούγεννα». Η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, ιδωμένη μέσα από τα μάτια του σιδηρουργού Βακούλα, είναι ιδιαίτερα εκφραστική. Η εικόνα της πόλης που δημιουργήθηκε στο "Petersburg Tales" θα εμφανιστεί περισσότερες από μία φορές στο "Dead Souls" και θα μας επιτρέψει να κατανοήσουμε καλύτερα το "γέλιο μέσα από δάκρυα" του Gogol όταν μελετάμε το ποίημα.

2. Μια ιστορία από έναν ειδικά εκπαιδευμένο μαθητή για τη δημιουργική ιστορία του «Petersburg Tales».

Το "Petersburg Tales" είναι ένας όρος υπό όρους που ο ίδιος ο Gogol δεν τους έδωσε τέτοιο όνομα. Ωστόσο, είναι αληθινό, ακριβές και δικαιολογημένο, πρώτον, από το γεγονός ότι η εικόνα της Αγίας Πετρούπολης, που είναι ο ήρωας του κύκλου, διατρέχει την ιστορία. δεύτερον, από το γεγονός ότι σχεδόν όλες οι ιστορίες είχαν συλληφθεί και γραφτεί στην Αγία Πετρούπολη. Επιπλέον, στον τρίτο τόμο των έργων του, ο ίδιος ο Γκόγκολ συγκέντρωσε αυτές τις ιστορίες, γραμμένες σε διαφορετικούς χρόνους σε διάστημα 10 ετών (1831-1842). Οι ιστορίες "Nevsky Prospekt", "Portrait", "Notes of a Madman" δημοσιεύτηκαν για πρώτη φορά στη συλλογή "Arabesques" το 1835. Κατασκευαστικά, αντιπροσωπεύουν μια σειρά από πίνακες που σχετίζονται με την πλοκή και κάθε ιστορία τους απεικονίζει μία ή περισσότερες πτυχές της ζωής στην Αγία Πετρούπολη τη δεκαετία του '30.

3.Εργασία με το κείμενο της ιστορίας. Η τάξη χωρίζεται εκ των προτέρων σε 3 ομάδες, οι οποίες ολοκληρώνουν τις παρακάτω εργασίες για το μάθημα:

Πρώτα η ομάδα αποδεικνύει την ιδέα ότι η Αγία Πετρούπολη με τη λεωφόρο Nevsky Prospekt είναι μια πόλη στην οποία «όλα είναι εξαπάτηση, όλα είναι ένα όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται». Διαβάζοντας το κείμενο, εξηγεί τη σημασία των φράσεων και των μεμονωμένων λέξεων («εμπορικό ενδιαφέρον», «καθολική επικοινωνία», «Φαντασμαγορία» κ.λπ.), προετοιμάζει μια εκφραστική ανάγνωση αποσπασμάτων στα οποία εκτίθεται η δυαδικότητα του Nevsky Prospect, που συμβατικά ονομάζεται : «Παντοδύναμη Προοπτική Νιέφσκι!» (από τις λέξεις: "Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το Nevsky Prospect..." έως τις λέξεις: "Πόσες αλλαγές θα αντέξει σε μια μέρα"), "Η κύρια έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου" (από τις λέξεις : «Ό,τι βλέπεις στο Nevsky Prospect, ό,τι είναι γεμάτο ευπρέπεια» στα λόγια: «...η έκθεση τελειώνει, το πλήθος αραιώνει...» «Όλα είναι εξαπάτηση, όλα είναι ένα όνειρο, όλα δεν είναι αυτό φαίνεται» (με τα λόγια: «Τι παράξενα, πόσο ακατανόητα μας παίζει η μοίρα!» μέχρι το τέλος της ιστορίας) .

Δεύτερος η ομάδα ετοιμάζει μια ιστορία για την τραγωδία του καλλιτέχνη Πισκάρεφ Η εστίαση είναι στα ακόλουθα προβλήματα: Το ότι ανήκει στην «αποκλειστική τάξη» - «ο καλλιτέχνης της Αγίας Πετρούπολης». τις κύριες ιδιότητές του· στάση απέναντι στην εργασία σας. Η αγάπη του για την ομορφιά. επώδυνες εμπειρίες που συνδέονται με την αντίφαση μεταξύ ιδανικού και πραγματικότητας. Οι μαθητές απαντούν στις ερωτήσεις: Πώς αγγίζει τον αναγνώστη η μοίρα του Piskarev; Πώς συνδέεται ο συγγραφέας με τη ρωσική πραγματικότητα; Ένας μαθητής ετοιμάζει μια επανάληψη του ονείρου του Πισκάρεφ (από τις λέξεις "Διαφορεμένος με σπαρακτικό οίκτο, κάθισε μπροστά σε ένα καμένο κερί..." έως τις λέξεις "Θεέ μου, τι όνειρο!"). Προτείνεται να μιλήσουμε λεπτομερέστερα για την «γεμάτη αίθουσα» και για αυτόν που είναι «πιο λαμπρά ντυμένος».

Τρίτος η ομάδα μιλά για την αστεία και επαίσχυντη ιστορία του Pirogov, σκεπτόμενη την ακόλουθη σειρά ερωτήσεων: την κοινωνία στην οποία ανήκει ο Υπολοχαγός Pirogov. «Πολλά ταλέντα» του υπολοχαγού. Η «τολμηρή επιχείρηση» του Pirogov. η συμπεριφορά του υπολοχαγού σε μια αποφασιστική δοκιμασία της τιμής, της υπερηφάνειας και της υψηλής αυτοεικόνας του.

Κατά τη διάρκεια του μαθήματος, αναφερόμενοι στην κεντρική εικόνα της ιστορίας, οι μαθητέςπρώτα ομάδες εφιστούν την προσοχή στο γεγονός ότι ο δρόμος απεικονίζεται ως ζωντανό ον, είναι η πηγή όλων των συμφορών και των κακών. Είναι σημαντικό ότι το Nevsky προβάλλεται σε διαφορετικές ώρες της ημέρας (το πρωί, από τις 12 η ώρα, από τις δύο έως τις τρεις το απόγευμα). Αυτές τις τελευταίες ώρες είναι μια τελετουργική βιτρίνα της αυτοκρατορίας του Νικολάου Ι. Τα πάντα πάνω της λάμπουν και αστράφτουν. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι αυτή την ώρα δεν εμφανίζονται άνθρωποι στον Νέφσκι, αλλά μάσκες: «εξαιρετικοί φαβορίτες», «βελούδινες, σατέν φαβορίτες, μαύροι σαν σαμπρέ», «μουστάκια που βυθίζουν τον άνθρωπο στην έκπληξη», φορέματα, κασκόλ, γυναικεία μανίκια παρόμοια με «αρκετά για δύο μπαλόνια», γραβάτες, καπέλα, φόρεμα, μύτες, «λεπτή και στενή μέση», «μέση όχι πιο χοντρή από ένα λαιμό μπουκαλιού». Πόδια σε γοητευτικά παπούτσια. Αυτή η υπέροχη σατιρική συσκευή επιτρέπει στον Γκόγκολ να αποκαλύψει την ανθρώπινη αυταρέσκεια και ασημαντότητα. Με μοντέρνα φόρεμα, γυαλιστερές στολές, σε χιλιάδες στυλ καπέλων, φορεμάτων και κασκόλ, εκτίθενται στον αναγνώστη η ευγενής αλαζονεία, η φασαρία, η βλακεία και η χυδαιότητα. Η απρόσεκτη αδράνεια είναι το κύριο χαρακτηριστικό αυτού του δρόμου: «Μόλις ανεβείτε στη λεωφόρο Nevsky Prospekt, μυρίζει ήδη σαν πάρτι». Ωστόσο, υπάρχει και μια άλλη πλευρά στον κεντρικό δρόμο της πρωτεύουσας. Ανοίγει νωρίς το πρωί της Αγίας Πετρούπολης, όταν η λεωφόρος Nevsky Prospekt είναι γεμάτη με εντελώς διαφορετικές φιγούρες: αγόρια που τρέχουν σαν κεραυνός «με έτοιμες μπότες στα χέρια», άντρες «με μπότες βαμμένες με ασβέστη», «μιλούν για επτά πένες από χαλκό», «πετάει υπολείμματα από πόρτες ζαχαροπλαστείου…» Έτσι, ζωγραφίζοντας τη λεωφόρο Nevsky σε διαφορετικές ώρες της ημέρας, ο Γκόγκολ απεικονίζει διαφορετικά κοινωνικά στρώματα της Αγίας Πετρούπολης. Για τον συγγραφέα, η Nevsky Prospekt είναι η προσωποποίηση ολόκληρης της Αγίας Πετρούπολης, οι αντιθέσεις ζωής που περιλαμβάνει. Είναι ενδιαφέρον ότι η ιστορία ξεκινά με έναν ενθουσιώδη ύμνο στο Nevsky Prospect («Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το Nevsky Prospect ...»), αλλά όσο πιο μακριά ακούγονται οι πιο ξεκάθαρα σατιρικές νότες σε αυτήν την εορταστική περιγραφή της ψεύτικης-φαντασμικής μεγαλοπρέπειας. . Αυτός ο σατιρικός τόνος δεν εγκαταλείπει τον αφηγητή ούτε στις πιο ξεσηκωτικές λυρικές περιγραφές της βραδινής Πετρούπολης. Οι ιστορίες που συνέβησαν με τον Piskarev και τον Pirogov είναι δύο κύρια επεισόδια πλοκής, δύο έντονα τονισμένα μέρη της συνολικής εικόνας του Nevsky Prospect και της Αγίας Πετρούπολης. Δίνουν μια ζωντανή ιδέα της πολυπλοκότητας της εικόνας της ζωής στην Αγία Πετρούπολη που αναπαράγεται στο Nevsky Prospekt, και της επαγρύπνησης και της ευκρίνειας του καλλιτεχνικού οράματος του συγγραφέα.

Το επόμενο στάδιο του μαθήματος είναι αφιερωμένο στην τραγική μοίρα του καλλιτέχνη Πισκάρεφ και στις περιπέτειες του χυδαίο και συνηθισμένου υπολοχαγού Pirogov. Τα μηνύματα των μαθητών ακούγονται κατά τη διάρκεια του μαθήματος. Εδώ είναι ένα απόσπασμα ενός από τα μηνύματα - «Η τέχνη και ο πραγματικός κόσμος στη ζωή του Piskarev: Ο καλλιτέχνης Piskarev έχει ένα ιδανικό - ομορφιά. Είναι παθιασμένα ερωτευμένος με την ομορφιά. Είναι ένας ονειροπόλος, ένας ρομαντικός, τα καλύτερα όνειρά του συγχωνεύονται με την εικόνα μιας ξένης Ο Καλλιτέχνης, παρατηρώντας ένα από αυτά τα υπέροχα πλάσματα στη λεωφόρο Nevsky, την ακολουθεί. Συγκλονισμένος από την εμφάνιση του κοριτσιού, δημιούργησε μια ιδανική εικόνα στη φαντασία του. Γοητευτική, όμορφη, είναι σαν ένα όραμα κατευθείαν βγαλμένο από πίνακα ενός μεγάλου δασκάλου. Ένα βλέμμα ή ένα χαμόγελο της ομορφιάς ξύπνησε αντικρουόμενες σκέψεις, όνειρα και ελπίδες στην ψυχή του. Αλλά η ομορφιά αποδεικνύεται ότι είναι κάτοικος ενός «αηδιαστικό άντρο». «Δεν είναι όλα όπως φαίνονται»!

Αν ο Πισκάρεφ, ως ονειροπόλος που ζούσε έξω από την πραγματικότητα, εναντιώθηκε στον κεντρικό δρόμο, τον «οδό της ομορφιάς», με το κοσμικό του πλήθος, που επιδείκνυε τρελά τα υπέροχα φουστάνια και τα φαβορίτες του, τότε ο Πιρόγκοφ, αντίθετα, αφορούσε την καθημερινή ζωή. αυτού του δρόμου, ήταν ένας συνηθισμένος συμμετέχων στην «έκθεση».

Δάσκαλος : Υπάρχει η άποψη ότι και οι δύο αυτές ιστορίες μπορούν να εκληφθούν ως δύο ανεξάρτητες ιστορίες. Ίσως ο Γκόγκολ αποφάσισε να συνδυάσει δύο ξεχωριστές ιστορίες σε μία; Ποια είναι η σχέση μεταξύ αυτών των ιστοριών;

Οι μαθητές απαντούν ότι υπάρχει μια εξωτερική ομοιότητα: και οι δύο ήρωες κατέληξαν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt και παρασύρθηκαν και οι δύο, αν και ο καθένας κατάλαβε την αγάπη με τον δικό του τρόπο) Αλλά ένας από αυτούς παρηγορήθηκε γρήγορα με πίτες σε ένα ζαχαροπλαστείο (δικαιολογώντας έτσι το επώνυμό του), και ο άλλος, έχοντας προσπαθήσει πρώτα να πάει στον κόσμο των γλυκών ονείρων και τελικά να αυτοκτονήσει. Ο Β.Γ. Μπελίνσκι έγραψε: «Πισκάρεφ και Πιρόγκοφ, τι αντίθεση! Ξεκίνησαν και οι δύο την ίδια μέρα, την ίδια ώρα, να κυνηγούν τις ομορφιές τους και πόσο διαφορετικές ήταν οι συνέπειες αυτών των επιδιώξεων και για τους δύο! Ω, τι νόημα κρύβεται σε αυτή την αντίθεση! Και τι αποτέλεσμα παράγει αυτή η αντίθεση! Ο Piskarev και ο Pirogov, ο ένας στον τάφο, ο άλλος ικανοποιημένος και χαρούμενος, ακόμη και μετά από ανεπιτυχή γραφειοκρατία και τρομερούς ξυλοδαρμούς.. Ναι, κύριοι, είναι βαρετό σε αυτόν τον κόσμο - ο υπολοχαγός Pirogov και ο καλλιτέχνης Piskarev! «Η μοίρα μας παίζει περίεργα, περίεργα περιστατικά συμβαίνουν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt!» - Αναφωνεί ο Γκόγκολ περισσότερες από μία φορές σε αυτή την ιστορία.

Συνοψίζοντας το μάθημα, τονίζουμε για άλλη μια φορά ότι στο τέλος της ιστορίας ο Gogol επιστρέφει ξανά στο Nevsky Prospect για να σκίσει τα όμορφα εξώφυλλά του και να εκφράσει όλο του το μίσος για την καπιταλιστική πόλη με τη διαφθορά και την αδιαφορία για κάθε τι όμορφο και για τον άνθρωπο. Αυτός ο θυμωμένος μονόλογος του συγγραφέα προετοιμάζεται από ολόκληρη την προηγούμενη ιστορία, κάθε επεισόδιο της ιστορίας. Η Αγία Πετρούπολη στην ιστορία του Γκόγκολ εμφανίζεται ως μια διπλή πόλη. Ο συγγραφέας τονίζει την αντίφαση μεταξύ της εμφάνισης και της ουσίας του. Πράγματι, δεν μπορείτε να το πείτε καλύτερα από τον Γκόγκολ - "όλα δεν είναι όπως φαίνονται". Αναμφίβολα, ο V.G Belinsky είχε δίκιο όταν είπε: «Ο χαρακτηριστικός χαρακτήρας των ιστοριών του N.V. Gogol είναι η απλότητα της μυθοπλασίας, η εθνικότητα και τα κωμικά κινούμενα σχέδια, που ξεπερνιούνται πάντα από μια βαθιά αίσθηση απόγνωσης: Ο λόγος για όλες αυτές τις ιδιότητες βρίσκεται σε μια πηγή. Ο Γκόγκολ είναι ποιητής, πολίτης της πραγματικής ζωής...»

Εργασία για το σπίτι: γράψτε ένα δοκίμιο με θέμα "Ο Γκόγκολ είναι πολίτης της πραγματικής ζωής" (βασισμένο σε εντυπώσεις από την ιστορία "Nevsky Prospekt")

Θέμα

Λεωφόρος Νιέφσκι

Ο σκοπός του μαθήματος

Μια σύντομη ανάλυση του έργου, εισάγοντας τους μαθητές στο έργο του συγγραφέα.

Τύπος μαθήματος

Εκπαιδευτικός

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων

Συνθετική και ποιητική δομή του έργου

Η ιστορία "Nevsky Prospekt" από συνθετική και ποιητική άποψη, μπορεί να χωριστεί σε τρία μέρη, διαφορετικά - σε τρία υποκειμενικά, τα οποία σαφώς υποκινούνται από την ιδέα του συγγραφέα και την καλλιτεχνική τους ενσάρκωση. Το πρώτο υποκείμενο, με τη μορφή πλαισίου, δημιουργεί ένα μέρος του έργου που σχετίζεται με την πραγματοποίηση της συμβολικής εικόνας του Nevsky Prospekt. Η δεύτερη και η τρίτη υποκειμενική δομή είναι κειμενικά αυτόνομες δομές, «κείμενο εντός κειμένου».

Εκτός από τα πραγματικά κείμενα (υποκειμενικά), στη δομή της ιστορίας μπορεί κανείς να απομονώσει ένα ξεχωριστό κείμενο-κώδικα, τον οποίο ο ερευνητής V. Toporov ονομάζει «Κείμενο της Αγίας Πετρούπολης». Κατά τη γνώμη του, παρόμοια κείμενα-κώδικες συναντάμε στα έργα των Ν. Γκόγκολ και Φ. Ντοστογιέφσκι. Οι A. Blok, A. Bely, αφιερωμένοι στην Αγία Πετρούπολη, και δεν μπορούν σε καμία περίπτωση να συγχέονται με απλές περιγραφές της πόλης στον Νέβα.

Ο Β. Ναμπόκοφ έγραψε επίσης για την ύπαρξη ενός ειδικού «κειμένου της Αγίας Πετρούπολης», ενός κειμένου-κώδικα στο έργο του Γκόγκολ, στο άρθρο «.Νικολάι Γκόγκολ Τι τον γοήτευσε στην Αγία Πετρούπολη;

Ο συμβολισμός του Γκόγκολ

Ο συμβολισμός του Γκόγκολ είχε μια φυσιολογική χροιά, στην προκειμένη περίπτωση οπτική. Η μουρμούρα των περαστικών ήταν επίσης ένα σύμβολο - ακουστικό, με το οποίο ήθελε να μεταφέρει τη μοναξιά ενός φτωχού ανθρώπου μέσα σε ένα χαρούμενο πλήθος. και κανείς άλλος, μιλούσε στον εαυτό του καθώς περπατούσε, αλλά πριν από αυτόν τον μονόλογο, τα φαντάσματα της φαντασίας του ενώθηκαν με διαφορετικές φωνές. Περασμένη από την αντίληψη του συγγραφέα, η Πετρούπολη απέκτησε την παραξενιά που έχασε όταν έπαψε να είναι η πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας.

Η κύρια πόλη της Ρωσίας χτίστηκε από έναν λαμπρό δεσπότη πάνω σε ένα βάλτο και τα οστά των σκλάβων που σάπισαν σε αυτό το βάλτο: εδώ είναι η ρίζα της επιτηδευματίας της και το αρχικό της ελάττωμα. Ο Νέβα, που πλημμυρίζει την πόλη, είναι ήδη κάτι σαν μυθολογική εκτέλεση.

Συμβολικό εσωτερικόμονόλογος Gogol - αυτό είναι το «κείμενο της Πετρούπολης», ή το κείμενο-κώδικας αντιπροσωπεύει μια ασυνήθιστη μυθολογική, συμβολική-μεταφορική ερμηνεία των εικόνων της Αγίας Πετρούπολης και του Nevsky Prospekt σε όλα τα πραγματικά κείμενα του «κύκλου της Πετρούπολης».

Ως προς το περιεχόμενο, το πρώτο υποκειμενικό είναι ένα είδος φαντασμαγορίας και από άποψη τυπικότητας, αυτή η καλλιτεχνική δομή έχει όλα τα σημάδια ενός εκτεταμένου μονολόγου του συγγραφέα. Ενδεικτική στη σύνθεση αυτού του υποκειμένου, η διαίρεση του σε πρόλογο και επίλογο, όπου εκφράζεται ενεργά η αξιολογική θέση του αφηγητή.

Ασκηση

♦ Περιγράψτε τον υπολοχαγό Pirogov ως ήρωαιστορίες.
Στο τελευταίο μέρος, μπορεί κανείς να νιώσει ιδιαίτερα την αρνητική εκτίμηση του συγγραφέα-αφηγητή προς το αντικείμενο περιγραφής - Nevsky Prospect: «Α, μην πιστεύεις τον Nevsky Prospect... Όλα είναι απάτη, όλα είναι όνειρο! όχι αυτό που φαίνεται… όλα αναπνέουν εξαπάτηση. Εκείνος βρίσκεται συνέχεια, εδώ ο Nevsky Prospekt.

Η αξιολογική θέση του συγγραφέα εκφράζεται άμεσα μέσω της ενεργητικής χρήσης της λέξης «απάτη», το λειτουργικό νόημα τονίζεται με τη χρήση της ως συστατικό της λεξιλογικής επανάληψης ": "όλα είναι απάτη, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται". Ο Γκόγκολ χρησιμοποιεί επίσης ενεργά κατηγορηματικές μεταφορές «αναπνέει εξαπάτηση (όλοι), ψέματα (αυτός)», οι οποίες ενισχύουν την αρνητική αξιολόγηση της Nevsky Prospekt και των τακτικών της.

Η αρνητική ερμηνεία του συγγραφέα για τη συμβολική εικόνα "Nevsky Prospekt" οφείλεται επίσης στη χρήση ενός μυθολογήματος με αρνητική σημασιολογία: "... ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο για να δείξει τα πάντα όχι στην πραγματική τους μορφή."

Ολόκληρη η περιγραφή του Nevsky Prospekt μπορεί να χωριστεί σε πέντε κομμάτια.

Το πρώτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το πρώτο απόσπασμα της πανοραμικής φαντασμαγορίας του συγγραφέα συνδέεται με μια καλλιτεχνική περιγραφή της «καθολικής επικοινωνίας της Αγίας Πετρούπολης», αναφέρεται στην εποχή που το Nevsky Prospect είναι «άδειο», αν και είναι «γεμάτο με γριές με κουρελιασμένα φορέματα και την ίδια στιγμή «μυρίζει φρεσκοψημένο ψωμί». Αυτή η ώρα - νωρίς το πρωί, μετατρέπεται σε μεσημέρι (μέχρι τις δώδεκα η ώρα) - ορίζεται στο σχόλιο του συγγραφέα ως εξής: «Μπορούμε να πούμε αποφασιστικά ότι αυτή την ώρα, δηλαδή πριν από τις δώδεκα, η Nevsky Prospekt δεν είναι στόχος για οποιονδήποτε, χρησιμεύει μόνο ως μέσο «Γεμίζει συνεχώς με φλαμουριές που έχουν τις δικές τους ανησυχίες, τις δικές τους ενοχλήσεις, αλλά δεν τον σκέφτονται καθόλου».

Αυτό το απόσπασμα από τον μονόλογο του συγγραφέα είναι γεμάτο με επαρκείς αξιολογικές πληροφορίες. Ο χαρακτηρισμός του Nevsky Prospekt και των τακτικών του στο πρώτο απόσπασμα είναι κάπως μειωμένος, κάτι που εκφράζεται από τη συγκέντρωση στο κείμενο τέτοιων αρνητικών κινήτρωνπροφορικά στοιχεία του συγγραφέα:

1) «γριές με κουρελιασμένα φορέματα και μανδύες, που κάνουν τις επιδρομές τους σε εκκλησίες και συμπονετικούς περαστικούς», «πυκνός μαγαζάτορας», «νυσταγμένος Γανυμήδης», «νυσταγμένος αξιωματούχος», «Ρώσος αγρότης» κ.λπ. - σε αυτές τις φράσεις- χαρακτηρισμός της λεκτικής σημασίας «άνθρωποι που δεν το σκέφτονται καθόλου»·

2) «μυρίζει», «άδειο», «γεμάτο», «σέρνεται», «πετάει», «υφαίνει», «υφαίνει», «γεμίζει», «ταλαντεύεται», «προχωρά» - αυτές οι κατηγορηματικές λέξεις-χαρακτηριστικά επισημαίνονται ως λεκτικά κλισέ χαμηλότερου καθημερινού επιπέδου.

3) «ψωμί», «φορέματα», «σαλόπες», «πουκάμισα», «καφές», «σοκολάτα», «σκούπα», «γραβάτα», «πίτες», «σκραπ», «λάιμ», «χαρτοφύλακας»,"hryvnia" , " ", "ρόμπες", "κουρτίνες", "καπέλο", "καπέλο", "κολάρα" - ορισμένα προσωπικά ονόματα καταδεικνύουν επίσης ενεργά το νόημα του συγγραφέα.

Το δεύτερο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το δεύτερο κομμάτι του γενικού φαντασμαγορικού πανοράματος ενημερώνεται μέσα από την εικόνα της «εκπαιδευτικής» λεωφόρου Nevsky Prospekt. Ο Gogol χρησιμοποιεί ενεργά:

1) ουσιαστικές φράσεις: «κυβερνήσεις όλων των εθνών», «κατοικίδια με καμπρικ κολάρα», «Αγγλικά Τζόουνς», «Γάλλοι κόκορες», «γκβερννέσες, χλωμή δεσποινίδες και ρόδινες Σλάβοι», «ελαφριά, νευριασμένα κορίτσια» - συχνά περιέχουν άμεσο ο χαρακτηρισμός κυριαρχεί έναντι του έμμεσου.

2) λεκτικές φράσεις-χαρακτηριστικά: «κάνουν επιδρομές», «πάνε χέρι-χέρι», «τους εξηγούν», «βαδίζουν μεγαλοπρεπώς».

Σε αυτές τις αισθητικές επεξηγήσεις κυριαρχεί η ειρωνεία του συγγραφέα. Συνολικά, όλα τα μέσα κειμενικού ορισμού της «παιδαγωγικής» Προοπτικής του Νέβσκι δημιουργούν ένα αγγλο-ρωσικό καλειδοσκόπιο προσώπων και χαρακτήρων.

Το τρίτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Το τρίτο απόσπασμα αντικατοπτρίζει, στη χρονολογία του συγγραφέα, τη ζωή του Nevsky Prospekt από δεκατέσσερις έως δεκαέξι ώρες. Η λεκτική και μεταφορική κυρίαρχη θέση αυτού του μέρους είναι η υποκειμενική, ανοιχτή αξιολογική υποψηφιότητα συγγραφέα «μια ομαλή έκθεση των καλύτερων έργων του ανθρώπου». Στο τρίτο σκίτσο του Nevsky Prospect είναι πιο απτή η ειρωνεία του συγγραφέα, το γέλιο του διάσημου Γκόγκολ «μέσα από δάκρυα»: «ευπρεπείς άνθρωποι» μιλούν για «καιρό», «σπυράκι», «υγεία αλόγων», επιδεικνύουν «μουστάκια». », «μουστάκι», «καπέλα», «φορέματα», «σάλια», «μέσες», «μανίκια», «χαμόγελα», «σταυροί», «γραβάτες». Τα μέσα της άμεσης ειρωνικής συγγραφικής αξιολόγησης είναι τα επίσημα ονόματα αξιωματούχων, επιθέτων λέξεις-χαρακτηριστικά: «πεινασμένος τίτλος, δικαστήριο και άλλοι σύμβουλοι», «νέοι γραμματείς κολεγίων», «παλιοί γραμματείς κολεγίων». Στο επίπεδο ενός γενικευμένου ειρωνικού χαρακτηρισμού των ενεργειών και της κατάστασης των αξιωματούχων στο τρίτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μεταφορικά και αντωνυμικά πλαίσια. Βρίσκουμε μεταφορικές πληροφορίες στην περιγραφική κατασκευή «Η Άνοιξη έρχεται ξαφνικά στη λεωφόρο Nevsky Prospekt, καλύπτεται παντού με αξιωματούχους με πράσινες στολές», όπου το χρώμα ενημερώνεται ως υποστηρικτικό στοιχείο. Οι ανώνυμες πληροφορίες εκφράζονται μέσω μιας ποιοτικής περιγραφής των ενεργειών νεαρών και ηλικιωμένων αξιωματούχων - «οι νεότεροι εξακολουθούν να βιάζονται να εκμεταλλευτούν τον χρόνο και να περπατήσουν κατά μήκος του Nevsky Prospect με στάση» και «οι παλιοί περπατούν γρήγορα, με κάτω τα κεφάλια τους».

Το τέταρτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

Ένα ουσιαστικό λεκτικό σημάδι της τέταρτης εικόνας της ζωής στο Nevsky Prospect είναι η απουσία αξιωματούχων σε αυτήν. Στο σχόλιο του συγγραφέα: από τις δεκαέξι μέχρι το σούρουπο, η λεωφόρος Nevsky είναι «άδεια». Στο πλαίσιο αυτού του αποσπάσματος, μπορούμε επίσης να επισημάνουμε την αόριστη αντωνυμία “some”: “some seamstress from the store”, “some visiting eccentric”, “some long tall Englishwoman with a reticule and a book στα χέρια της”, “some - κάποιο είδος εργάτη της artel"

Το πέμπτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt

.

Το πέμπτο κομμάτι της ζωής του Nevsky Prospekt είναι αφιερωμένο στα χαρακτηριστικά του δαιμονικού του προσώπου.

Με το λυκόφως, μια μυστηριώδης εποχή ξεκινά όταν η Nevsky Prospekt παύει να είναι μέσο και γίνεται στόχος: οι άνθρωποι και οι επιμήκεις σκιές τους αλλάζουν υπό την επίδραση μιας μυστικιστικής δύναμης, όλα επιταχύνονται και γίνονται γενικά μεταβλητά και άνισα. Αυτή τη στιγμή, διάσημοι χαρακτήρες εμφανίζονται και δρουν στο Nevsky Prospekt - "νέοι γραμματείς, επαρχιακοί γραμματείς", "σεβάσιμοι γέροι", τους οποίους ενώνει μια δίψα για περιπέτεια.

Ο Γκόγκολ στο υποδεικνυόμενο θραύσμα χρησιμοποιεί αντίθεση εξωτερικώνλειτουργικά και υφολογικά χαρακτηριστικά των μονάδων λόγου:

1) λέξεις και φράσεις με αφηρημένη σημασιολογία: "μυστηριώδης χρόνος", "δελεαστικό υπέροχο φως", "μακριές σκιές", "σημασία", "καταπληκτική αρχοντιά".

2) συγκεκριμένες καθημερινές λέξεις: «φύλακας», «χαλί», «σκάλες», «φανάρι», «χαμηλές βιτρίνες», «ζεστά παλτό και πανωφόρια», «τοίχοι», «πεζοδρόμιο», «φαγητό», «μάγειρας - Γερμανίδες, εργάτες artel, έμποροι κ.λπ.

Αρνητική στάση του συγγραφέα

Το γενικό εύρος λεξιλογίου περιλαμβάνει:
1) ονόματα εκπροσώπων του αρσενικού φύλου: «κάτοικος, άνδρας, εγωιστής, φίλος, στρατιώτης, σημαιοφόρος, ιδιοκτήτης, Γανυμήδης, άνδρας, υπάλληλος, γέρος, αγόρι, δάσκαλος, μαθητής, δάσκαλος, γονέας, γιατρός, αφεντικό» κ.λπ. .;

2) ονόματα γυναικών εκπροσώπων: "κυρία, ηλικιωμένη γυναίκα, γκουβερνάντα, δεσποινίς, Slavyanka, κορίτσι, φίλος, ιδιοκτήτης, Αγγλίδα, ομορφιά, γυναίκα"

3) συγκεκριμένα ονόματα θεμάτων, "λεωφόρος, δρόμος, μουστάκι, φόρεμα, μαλλιά, κεφάλι, πιάτο, καρότσι, κατάθεση, droshky, πεζοδρόμιο, μπότα, μονοπάτι, γρανίτης, καπνός, παπούτσι, παράθυρο, κατάστημα", κ.λπ.

4) γενικά ονόματα: «καλό, απόλαυση, πάρτι, επιχείρηση, ανάγκη, ενδιαφέρον, απληστία, προσωπικό συμφέρον, επικοινωνία, ψυχαγωγία, ελπίδα, δύναμη, αδυναμία, αλλαγή, κ.λπ.

Στο μεταφορικό πλαίσιο του πρώτου, μια υποκειμενική σειρά κοινών ονομάτων δημιουργεί ένα ενιαίο αισθητικό πεδίο. Η παράξενη πόλη κατοικείται από παράξενους ανθρώπους, χωρίς ατομικά ονόματα, ιδιαίτερα σημάδια και δράσεις, ανθρώπους για τους οποίους η ομοιογένεια, η εστίαση στα στερεότυπα συμπεριφοράς του γυμνασίου είναι σημάδι ύπαρξης.

Ασκηση

Ποιος πιστεύετε ότι είναι ο ρόλος του Nevsky Prospekt στο έργο;

Υλικό εργασίας για εκπαιδευτικούς

Από την ιστορία της δημιουργίας της ιστορίας

Το "Nevsky Prospekt" δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη συλλογή "Arabesques" (1835), η οποία εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον V.G. Μπελίνσκι. Ο Γκόγκολ άρχισε να εργάζεται πάνω στην ιστορία κατά τη δημιουργία του «Βράδια σε ένα αγρόκτημα κοντά στην Ντικάνκα» (γύρω στο 1831). Το σημειωματάριό του περιέχει σκίτσα του «Nevsky Prospekt» μαζί με πρόχειρες σημειώσεις των «The Night Before Christmas» και «Portrait».

Οι ιστορίες του Γκόγκολ «Nevsky Prospekt», «Notes of a Madman», «Portrait» (1835), «The Nose» (1836), «The Overcoat» (1842) ανήκουν στον κύκλο των ιστοριών της Αγίας Πετρούπολης. Ο ίδιος ο συγγραφέας δεν τα συνδύασε σε έναν ιδιαίτερο κύκλο. Όλα γράφτηκαν σε διαφορετικές εποχές, δεν έχουν κοινό αφηγητή ή φανταστικό εκδότη, αλλά μπήκαν στη ρωσική λογοτεχνία και κουλτούρα ως καλλιτεχνικό σύνολο, ως κύκλος. Αυτό συνέβη επειδή οι ιστορίες ενώνονται με ένα κοινό θέμα (η ζωή της Αγίας Πετρούπολης), προβλήματα (αντανακλάσεις κοινωνικών αντιφάσεων), την ομοιότητα του κύριου χαρακτήρα («ανθρωπάκι») και την ακεραιότητα της θέσης του συγγραφέα (σατιρική έκθεση των κακών των ανθρώπων και της κοινωνίας).

Το θέμα της ιστορίας

Το κύριο θέμα της ιστορίας είναι η ζωή της Αγίας Πετρούπολης και η μοίρα του «μικρού ανθρώπου» στη μεγαλούπολη με τις κοινωνικές αντιθέσεις του, που προκαλεί διχόνοια μεταξύ ιδεών για το ιδανικό και την πραγματικότητα. Μαζί με το κύριο θέμα, αποκαλύπτονται τα θέματα της αδιαφορίας των ανθρώπων, η αντικατάσταση της πνευματικότητας με εμπορικά. συμφέροντα, η διαφθορά της αγάπης, οι βλαβερές συνέπειες των ναρκωτικών σε έναν άνθρωπο.

Υπόθεση και σύνθεση της ιστορίας

Γίνονται ξεκάθαρα κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

- Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας;

- Ποια στιγμή είναι η αρχή της δράσης;

- Ποια είναι η μοίρα του Piskarev;

- Ποια είναι η μοίρα του Pirogov;

- Τι ρόλο παίζει η περιγραφή του Nevsky Prospect στο τέλος της ιστορίας;

Ο Γκόγκολ συνδυάζει στην ιστορία την εικόνα γενικών, τυπικών πτυχών της ζωής σε μια μεγαλούπολη με τη μοίρα μεμονωμένων ηρώων. Η γενική εικόνα της ζωής στην Αγία Πετρούπολη αποκαλύπτεται στην περιγραφή του Nevsky Prospect, καθώς και στις γενικεύσεις του συγγραφέα σε όλη την αφήγηση. Έτσι, η μοίρα του ήρωα δίνεται στη γενικότερη κίνηση της ζωής της πόλης.

Η περιγραφή του Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας είναι μια έκθεση. Το απροσδόκητο επιφώνημα του υπολοχαγού Παϊρόγκοφ απευθυνόμενο στον Πισκάρεφ, ο διάλογος τους και η παρακολούθηση των όμορφων αγνώστων είναι η αρχή της δράσης με δύο αντίθετες καταλήξεις. Η ιστορία τελειώνει επίσης με μια περιγραφή του Nevsky Prospekt και του συλλογισμού του συγγραφέα σχετικά με αυτό, που είναι μια σύνθεση σύνθεσης που περιέχει τόσο μια γενίκευση όσο και ένα συμπέρασμα που αποκαλύπτει την ιδέα της ιστορίας.

Περιγραφή του Nevsky Prospekt

Εξετάστηκε κατά τη διάρκεια της συνομιλίας. Δείγματα ερωτήσεων.

- Τι ρόλο παίζει η Nevsky Prospekt στη ζωή της πόλης και πώς νιώθει ο συγγραφέας για αυτό;

- Πώς φαίνονται οι κοινωνικές αντιθέσεις και η διχόνοια των κατοίκων της πόλης;

- Πώς αποκαλύπτεται η ασυμφωνία μεταξύ της επιδεικτικής πλευράς της ζωής της τάξης των ευγενών και της πραγματικής της ουσίας; Ποιες ιδιότητες ανθρώπων γελοιοποιεί ο συγγραφέας;

- Πώς προκύπτει το μοτίβο του δαίμονα στην περιγραφή του βραδινού Nevsky Prospect στην αρχή της ιστορίας; Πώς συνεχίζεται στην επόμενη αφήγηση;

- Πώς συνδέονται οι περιγραφές του Nevsky Prospekt στην αρχή και στο τέλος της ιστορίας;

Ο συγγραφέας ξεκινά την ιστορία με πανηγυρικά αισιόδοξες φράσεις για το Nevsky Prospekt και σημειώνει ότι πρόκειται για «καθολική επικοινωνία Πετρούπολη», ένα μέρος όπου μπορείτε να λαμβάνετε «αληθινές ειδήσεις» καλύτερα από το ημερολόγιο διευθύνσεων ή την υπηρεσία πληροφοριών, αυτό είναι ένα μέρος για περπάτημα, αυτό είναι «μια έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου». Ταυτόχρονα, η Nevsky Prospekt είναι ένας καθρέφτης της πρωτεύουσας, που αντανακλά τη ζωή της, είναι η προσωποποίηση ολόκληρης της Αγίας Πετρούπολης με τις εντυπωσιακές αντιθέσεις της.

Οι μελετητές της λογοτεχνίας πιστεύουν ότι η περιγραφή του Nevsky Prospekt στην αρχή της ιστορίας αντιπροσωπεύει ένα είδος «φυσιολογικού» σκίτσου της Αγίας Πετρούπολης. Η απεικόνισή του σε διαφορετικές ώρες της ημέρας επιτρέπει στον συγγραφέα να χαρακτηρίσει την κοινωνική δομή της πόλης. Πρώτα απ 'όλα, ξεχωρίζει τους απλούς εργαζόμενους, στους οποίους στηρίζεται όλη η ζωή και γι 'αυτούς η Nevsky Prospekt δεν είναι στόχος, "χρησιμεύει μόνο ως μέσο".

Οι απλοί άνθρωποι αντιτίθενται στην αριστοκρατία, για τους οποίους το Nevsky Prospect είναι ο στόχος - αυτό είναι ένα μέρος όπου μπορεί κανείς να δείξει τον εαυτό του. Η ιστορία για την «παιδαγωγική» λεωφόρο Nevsky Prospekt με «δάσκαλους όλων των εθνών» και τους μαθητές τους, καθώς και για ευγενείς και αξιωματούχους που περπατούν κατά μήκος της λεωφόρου, είναι διαποτισμένη από ειρωνεία.

Δείχνοντας το ψέμα του Nevsky Prospect, τη δαιδαλώδη πλευρά της ζωής που κρύβεται πίσω από την τελετουργική του εμφάνιση, την τραγική πλευρά του, που εκθέτει το κενό του εσωτερικού κόσμου όσων περπατούν κατά μήκος του, την υποκρισία τους, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ειρωνικό πάθος. Αυτό τονίζεται από το γεγονός ότι αντί για τους ανθρώπους, ενεργούν οι λεπτομέρειες της εμφάνισής τους ή της ένδυσής τους: «Εδώ θα συναντήσετε ένα υπέροχο μουστάκι, αδύνατο να απεικονιστεί με οποιοδήποτε στυλό ή πινέλο».<...>Χιλιάδες ποικιλίες καπέλα, φορέματα, κασκόλ<...>Εδώ θα βρείτε τέτοιες μέσες που δεν έχετε καν ονειρευτεί.<...>Και τι είδους μακριά μανίκια θα βρεις».

Η περιγραφή της λεωφόρου δίνεται με ρεαλιστικό τρόπο, την ίδια στιγμή της ιστορίας για τις αλλαγές στον Νέφσκι προηγείται η φράση: «Τι γρήγορη φαντασμαγορία γίνεται σε αυτήν για μία μόνο μέρα». Απατηλός , η απάτη της βραδιάς Nevsky Prospect εξηγείται όχι μόνο από το λυκόφως, το παράξενο φως των φαναριών και των λαμπτήρων, αλλά και από τη δράση μιας ακαταλόγιστης, μυστηριώδους δύναμης που επηρεάζει ένα άτομο: «Αυτή τη στιγμή, γίνεται αισθητός κάποιου είδους στόχος, ή, καλύτερα, κάτι παρόμοιο με στόχο, κάτι... κάτι εξαιρετικά ακαταλόγιστο. Τα βήματα του καθενός επιταχύνονται και γενικά γίνονται πολύ άνισα. Οι μακριές σκιές τρεμοπαίζουν κατά μήκος των τοίχων του πεζοδρομίου και σχεδόν φτάνουν στη Γέφυρα της Αστυνομίας με τα κεφάλια τους». Έτσι, η φαντασία και το μοτίβο του δαίμονα περιλαμβάνονται στην περιγραφή του Nevsky Prospect.

Οι εμπειρίες και οι πράξεις του ήρωα εξηγούνται, φαίνεται, από την ψυχολογική του κατάσταση, αλλά μπορούν επίσης να γίνουν αντιληπτές ως πράξεις ενός δαίμονα: «...Η ομορφιά κοίταξε τριγύρω, και του φάνηκε σαν να έλαμψε ένα ελαφρύ χαμόγελο στα χείλη της. Έτρεμε ολόκληρος και δεν πίστευε στα μάτια του.<...>Το πεζοδρόμιο όρμησε από κάτω του, άμαξες με καλπάζοντα άλογα έμοιαζαν ακίνητες, η γέφυρα τεντώθηκε και έσπασε στην καμάρα της, το σπίτι στεκόταν με τη σκεπή του κάτω, ο θάλαμος έπεφτε προς το μέρος του και ο φύλακας, μαζί με τις χρυσές λέξεις της ταμπέλας και ζωγραφισμένο ψαλίδι, έμοιαζε να λάμπει στο ίδιο το μάτι των βλεφαρίδων του. Και όλα αυτά ολοκληρώθηκαν με μια ματιά, μια στροφή του όμορφου κεφαλιού. Χωρίς να ακούει, χωρίς να βλέπει, χωρίς να ακούει, όρμησε στις ελαφριές ράγες των όμορφων ποδιών...»

Το φανταστικό όνειρο του Piskarev μπορεί επίσης να εξηγηθεί με δύο τρόπους: «Η εξαιρετική ποικιλομορφία των προσώπων τον οδήγησε σε πλήρη σύγχυση. Του φαινόταν ότι κάποιος δαίμονας είχε τεμαχίσει ολόκληρο τον κόσμο σε πολλά διαφορετικά κομμάτια και είχε ανακατέψει όλα αυτά τα κομμάτια μαζί χωρίς νόημα, χωρίς αποτέλεσμα».

Στο τέλος της ιστορίας, το κίνητρο του δαίμονα αποκαλύπτεται ανοιχτά: η πηγή των ψεμάτων και του ψεύδους του ακατανόητου παιχνιδιού με τις μοίρες των ανθρώπων, σύμφωνα με τον συγγραφέα, είναι ο δαίμονας: «Ω, μην πιστεύεις αυτόν τον Νέβσκι Προοπτική!<...>Όλα είναι απάτη, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται!<...>Ξαπλώνει ανά πάσα στιγμή, αυτή η λεωφόρος του Νιέφσκι, αλλά κυρίως, όταν η νύχτα πέφτει σαν συμπυκνωμένη μάζα πάνω του και χωρίζει τους λευκούς και ελαφιούς τοίχους των σπιτιών, όταν ολόκληρη η πόλη μετατρέπεται σε βροντή και λαμπρότητα, πέφτουν μυριάδες άμαξες Από τις γέφυρες, οι ποστίλιοι φωνάζουν και πηδάνε πάνω στα άλογα και όταν ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο για να δείξει τα πάντα σε μια εξωπραγματική μορφή».

Καλλιτέχνης Piskarev

- Γιατί ο Piskarev ακολούθησε το κορίτσι; Πώς μεταδίδει ο συγγραφέας το συναίσθημά του;

- Ποιο ήταν το κορίτσι; Γιατί ο Piskarev δραπέτευσε από το «αηδιαστικό καταφύγιο»;

- Πώς αλλάζει η εμφάνιση ενός κοριτσιού;

- Γιατί ο Πισκάρεφ επέλεξε την πραγματική ζωή από τις ψευδαισθήσεις; Θα μπορούσαν οι ψευδαισθήσεις να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή γι' αυτόν;

- Πώς πέθανε ο Πισκάρεφ, γιατί έκανε λάθος στην τρελή πράξη του;

Ο Πίσκαρεφ είναι ένας νεαρός άνδρας, ένας καλλιτέχνης, ανήκει στους ανθρώπους της τέχνης και αυτή είναι η ασυνήθιστα. Ο συγγραφέας λέει ότι ανήκει στην «τάξη» των καλλιτεχνών, σε μια «παράξενη τάξη», τονίζοντας έτσι την τυπικότητα του ήρωα.

Όπως και άλλοι νέοι καλλιτέχνες της Αγίας Πετρούπολης, ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον Πισκάρεφ ως έναν φτωχό άνθρωπο, που ζει σε ένα μικρό δωμάτιο, ικανοποιημένος με ό,τι έχει, αλλά αγωνίζεται για τον πλούτο. Πρόκειται για έναν «ήσυχο, συνεσταλμένο, σεμνό, παιδαριωδώς απλοϊκό άτομο που κουβαλούσε μέσα του μια σπίθα ταλέντου, το οποίο, ίσως, με την πάροδο του χρόνου φούντωσε ευρέως και έντονα», ένα άτομο. Το επώνυμο του ήρωα τονίζει τη συνηθιότητά του, θυμάται τον τύπο του «μικρού ανθρώπου» στη λογοτεχνία.

Ο Piskarev πιστεύει στην αρμονία της καλοσύνης και της ομορφιάς, στην αγνή, ειλικρινή αγάπη και στα υψηλά ιδανικά. Ακολούθησε την άγνωστη μόνο επειδή έβλεπε σε αυτήν το ιδανικό της ομορφιάς και της αγνότητας που του θύμισε την «Bianca του Perugino». . Αλλά ο όμορφος ξένος αποδείχθηκε πόρνη και ο Piskarev βιώνει τραγικά την κατάρρευση των ιδανικών του. Η γοητεία της ομορφιάς και της αθωότητας αποδείχτηκε απάτη. Η αδίστακτη πραγματικότητα κατέστρεψε τα όνειρά του και ο καλλιτέχνης έφυγε από το αποκρουστικό καταφύγιο όπου τον έφερε μια δεκαεπτάχρονη καλλονή, της οποίας η ομορφιά, που δεν είχε προλάβει να ξεθωριάζει από την ακολασία, δεν συνδυάστηκε με ένα χαμόγελο γεμάτο με «κάποια ένα είδος αξιολύπητης αναίδειας», το μόνο που είπε ήταν «ανόητο και χυδαίο<...>Είναι σαν να φεύγει το μυαλό του ατόμου μαζί με την ακεραιότητά του».

Ο συγγραφέας, μοιράζοντας το συγκλονισμένο συναίσθημα του Piskarev, γράφει με πικρία: «...Μια γυναίκα, αυτή η ομορφιά του κόσμου, το στέμμα της δημιουργίας, μετατράπηκε σε κάποιο παράξενο διφορούμενο πλάσμα, όπου μαζί με την αγνότητα της ψυχής της έχασε τα πάντα. θηλυκή και αηδιαστικά οικειοποιήθηκε στον εαυτό της την κατανόηση και την αναίδεια ενός άντρα και έχει ήδη πάψει να είναι τόσο αδύναμη, τόσο όμορφη και τόσο διαφορετική από εμάς».

Ο Πίσκαρεφ δεν μπορεί να αντέξει το γεγονός ότι η ομορφιά μιας γυναίκας που δίνει στον κόσμο νέα ζωή μπορεί να είναι αντικείμενο εμπορίου, γιατί αυτό είναι μια βεβήλωση της ομορφιάς, της αγάπης και της ανθρωπιάς. Τον κυρίευσε ένα αίσθημα «λυσσασμένου οίκτου», σημειώνει ο συγγραφέας και εξηγεί: «Στην πραγματικότητα, ο οίκτος ποτέ δεν μας κυριεύει τόσο έντονα όσο στη θέα της ομορφιάς που αγγίζεται από τη διαφθορά της φθοράς. Ακόμα κι αν η ασχήμια ήταν φίλοι μαζί του, αλλά η ομορφιά, η τρυφερή ομορφιά... συγχωνεύεται μόνο με την αγνότητα και την αγνότητα στις σκέψεις μας».

Όντας κάτω από έντονο ψυχολογικό στρες, ο Piskarev βλέπει ένα όνειρο στο οποίο η ομορφιά του εμφανίζεται ως κυρία της κοινωνίας, προσπαθώντας να εξηγήσει την επίσκεψή της στο καταφύγιο με το μυστικό της. Το όνειρο ενέπνευσε στον Πισκάρεφ ελπίδα, η οποία καταστράφηκε από τη σκληρή και χυδαία πλευρά της ζωής: «Η επιθυμητή εικόνα του εμφανιζόταν σχεδόν κάθε μέρα, πάντα σε θέση αντίθετη από την πραγματικότητα, επειδή οι σκέψεις του ήταν εντελώς αγνές, όπως οι σκέψεις ενός παιδί." Επομένως, προσπαθεί τεχνητά, παίρνοντας το φάρμακο, να πάει στον κόσμο των ονείρων και των ψευδαισθήσεων. Ωστόσο, τα όνειρα και οι ψευδαισθήσεις δεν μπορούν να αντικαταστήσουν την πραγματική ζωή.

Το όνειρο της ήρεμης ευτυχίας σε ένα χωριάτικο σπίτι, μιας μέτριας ζωής που παρέχεται από τον δικό του κόπο, απορρίπτεται από την ξεπεσμένη ομορφιά. "Πως μπορείς! - διέκοψε την ομιλία της με μια έκφραση κάποιου είδους περιφρόνησης. «Δεν είμαι πλύστρα ή μοδίστρα για να κάνω τη δουλειά». Αξιολογώντας την κατάσταση, ο συγγραφέας λέει: «Αυτά τα λόγια εξέφραζαν ολόκληρη τη χαμηλή, ποταπή ζωή, μια ζωή γεμάτη κενό και νωθρότητα, πιστούς συντρόφους της εξαχρείωσης». Και περαιτέρω, στις σκέψεις του συγγραφέα για την ομορφιά, αναδύεται και πάλι το μοτίβο του δαίμονα: «... Την έριξε με το γέλιο στην άβυσσο της κάποια τρομερή θέληση ενός κολασμένου πνεύματος, που ήθελε να καταστρέψει την αρμονία της ζωής». Κατά τη διάρκεια του χρόνου που ο καλλιτέχνης δεν είδε το κορίτσι, άλλαξε προς το χειρότερο - οι άγρυπνες νύχτες αποχαύνωσης και μέθης αντικατοπτρίστηκαν στο πρόσωπό της.

Ο φτωχός καλλιτέχνης δεν μπορούσε να επιβιώσει, όπως λέει ο συγγραφέας, «την αιώνια σύγκρουση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας». Δεν άντεξε την αντιπαράθεση με τη σκληρή πραγματικότητα, το ναρκωτικό κατέστρεψε εντελώς τον ψυχισμό του, στερώντας του την ευκαιρία να κάνει δουλειά και να αντισταθεί στη μοίρα. Ο Πισκάρεφ αυτοκτονεί. Κάνει λάθος σε αυτή την τρελή πράξη: η χριστιανική θρησκεία θεωρεί τη ζωή το μεγαλύτερο αγαθό και την αυτοκτονία μεγάλο αμάρτημα. Επίσης, από την άποψη της κοσμικής ηθικής, η αφαίρεση της ζωής είναι απαράδεκτη - αυτή είναι μια παθητική μορφή επίλυσης των αντιφάσεων της ζωής, γιατί ένα ενεργό άτομο μπορεί πάντα να βρει μια διέξοδο από τις πιο δύσκολες, φαινομενικά αδιάλυτες καταστάσεις.

Περιγράφοντας την κακή κηδεία του Piskarev, ο συγγραφέας εκφράζει τη στάση του απέναντι στην κοινωνική ανισότητα, η οποία εμφανίζεται πίσω από την τελετουργική εμφάνιση της πόλης, προκαλεί ένα αίσθημα συμπόνιας για τους απλούς ανθρώπους και τονίζει το ανούσιο του θανάτου του καλλιτέχνη.

Υπολοχαγός Παϊρόγκοφ

Δείγματα ερωτήσεων για συνομιλία.

- Γιατί ο Pirogov ακολούθησε την ξανθιά;

- Πού κατέληξε ο Πιρόγκοφ μετά την καλλονή, ποια αποδείχτηκε;

- Γιατί ο Pirogov φλερτάρει μια παντρεμένη κυρία;

- Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Σίλερ;

- Πώς τελειώνει η ιστορία του Pirogov;

- Τι γελοιοποιείται στην εικόνα του Pirogov και πώς το κάνει ο συγγραφέας;

- Ποιο είναι το νόημα της σύγκρισης των εικόνων του Piskarev και του Pirogov;

Ο συγγραφέας λέει για τον υπολοχαγό Pirogov ότι αξιωματικοί σαν αυτόν αποτελούν «κάποιο είδος μεσαίας τάξης της κοινωνίας στην Αγία Πετρούπολη», τονίζοντας έτσι τον τυπικό χαρακτήρα του ήρωα. Μιλώντας για αυτούς τους αξιωματικούς, ο συγγραφέας, φυσικά, χαρακτηρίζει τον Pirogov.

Στον κύκλο τους θεωρούνται μορφωμένοι άνθρωποι γιατί ξέρουν να διασκεδάζουν τις γυναίκες, τους αρέσει να μιλούν για τη λογοτεχνία: «επαινούν τον Bulgarin, τον Pushkin και τον Grech και μιλούν με περιφρόνηση και πνευματώδεις κραυγές για τον A.A. Ορλόφ», έβαλαν δηλαδή τον Πούσκιν και τον Μπουλγκάριν στο ίδιο επίπεδο, σημειώνει ειρωνικά ο συγγραφέας. Πηγαίνουν στο θέατρο για να δείξουν τον εαυτό τους. Στόχος της ζωής τους είναι να «κερδίσουν τον βαθμό του συνταγματάρχη» και να επιτύχουν μια πλούσια θέση. Συνήθως «παντρεύονται την κόρη ενός εμπόρου που μπορεί να παίξει πιάνο, με περίπου εκατό χιλιάδες μετρητά και ένα σωρό μεγαλομάλλης συγγενείς».

Χαρακτηρίζοντας τον Pirogov, ο συγγραφέας μιλά για τα ταλέντα του, στην πραγματικότητα, αποκαλύπτει χαρακτηριστικά του όπως ο καριερισμός, η στενόμυαλη, η αλαζονεία, η αυτοπεποίθηση χυδαιότητα και η επιθυμία να μιμηθεί αυτό που είναι της μόδας σε ένα εκλεκτό κοινό.

Για τον Pirogov, η αγάπη είναι απλώς μια ενδιαφέρουσα περιπέτεια, μια «υπόθεση» για την οποία μπορείτε να καυχηθείτε στους φίλους σας. Ο υπολοχαγός, καθόλου ντροπιασμένος, φροντίζει μάλλον χυδαία τη σύζυγο του τεχνίτη Σίλερ και είναι βέβαιος ότι «η ευγένεια και ο λαμπρός βαθμός του δίνουν το πλήρες δικαίωμα στην προσοχή της». Δεν ενοχλεί καθόλου τον εαυτό του με σκέψεις για τα προβλήματα της ζωής, προσπαθεί για ευχαρίστηση.

Η δοκιμασία της τιμής και της αξιοπρέπειας του Pirogov ήταν το «τμήμα» στο οποίο τον υπέβαλε ο Schiller. Ξεχνώντας γρήγορα την προσβολή του, ανακάλυψε την παντελή έλλειψη ανθρώπινης αξιοπρέπειας: «πέρασε το βράδυ με ευχαρίστηση και διακρίθηκε τόσο πολύ στη μαζούρκα που χαροποίησε όχι μόνο τις κυρίες, αλλά ακόμη και τους κυρίους».

Οι εικόνες του Pirogov και του Piskarev συνδέονται με αντίθετες ηθικές αρχές στους χαρακτήρες των χαρακτήρων. Η κωμική εικόνα του Pirogov αντιπαραβάλλεται με την τραγική εικόνα του Piskarev. «Πισκάρεφ και Πιρόγκοφ - τι αντίθεση! Και οι δύο ξεκίνησαν την ίδια μέρα, την ίδια ώρα, το κυνήγι των καλλονών τους και πόσο διαφορετικές ήταν οι συνέπειες αυτών των επιδιώξεων και για τους δύο! Ω, τι νόημα κρύβεται σε αυτή την αντίθεση! Και τι αποτέλεσμα παράγει αυτή η αντίθεση!». - έγραψε ο V.G. Μπελίνσκι.

Schiller, τενεκεδοποιός

Εικόνες Γερμανών τεχνιτών - πλοίαρχος τσαγιού Schiller, τσαγκάρης Hoffmann, ξυλουργός Kunz -

συμπληρώνουν την κοινωνική εικόνα της Αγίας Πετρούπολης. Ο Σίλερ είναι η ενσάρκωση της εμπορευματικότητας. Η συσσώρευση χρημάτων είναι ο στόχος της ζωής αυτού του τεχνίτη, επομένως ο αυστηρός υπολογισμός, ο περιορισμός σε όλα, η καταστολή των ειλικρινών ανθρώπινων συναισθημάτων καθορίζουν τη συμπεριφορά του. Ταυτόχρονα, η ζήλια ξυπνά ένα αίσθημα αξιοπρέπειας στον Σίλλερ και αυτός, ενώ ήταν μεθυσμένος, χωρίς να σκεφτεί τις συνέπειες εκείνη τη στιγμή, μαζί με τους φίλους του, μαστίγωσε τον Πιρόγκοφ.

Ερωτήσεις και εργασίες για μαθητές

- Διατυπώστε την ιδέα της ιστορίας του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

- Γράψτε μια συγκριτική περιγραφή των Piskarev και Pirogov.

- Γράψτε ένα δοκίμιο με θέμα «Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία της ιστορίας του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt".

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα δείγμα σχεδίου:

1. Σύνθεση της ιστορίας.

2. Η έννοια της αντίθεσης στην ιστορία.

3. Ο ρόλος της φαντασίας, το κίνητρο του δαίμονα.

4. Επώνυμα χαρακτήρων, έλλειψη ονομάτων.

5. Παθολογία και σάτιρα στην ιστορία, τεχνικές δημιουργίας, παραδείγματα.

Σημειώσεις

Εμπορικός

Δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο από το Nevsky Prospekt, τουλάχιστον στην Αγία Πετρούπολη. για αυτόν είναι το παν. Γιατί δεν λάμπει αυτός ο δρόμος - η ομορφιά της πρωτεύουσάς μας! Ξέρω ότι κανένας από τους χλωμούς και γραφειοκρατικούς κατοίκους του δεν θα αντάλλαζε τη Nevsky Prospect για όλα τα οφέλη. Όχι μόνο όσοι είναι είκοσι πέντε ετών, έχουν ένα όμορφο μουστάκι και ένα υπέροχα προσαρμοσμένο φόρεμα, αλλά ακόμη και εκείνοι που έχουν άσπρες τρίχες που ξεπροβάλλουν στο πηγούνι τους και των οποίων το κεφάλι είναι λείο σαν ασημί πιάτο, είναι ευχαριστημένοι με το Nevsky Prospect. Και οι κυρίες! Ω, οι κυρίες απολαμβάνουν ακόμη περισσότερο το Nevsky Prospect. Και σε ποιον δεν αρέσει; Μόλις μπείτε στη λεωφόρο Nevsky, μυρίζει ήδη σαν γιορτή. Ακόμα κι αν είχατε κάποια αναγκαία, απαραίτητη δουλειά να κάνετε, μόλις φτάσετε σε αυτήν, πιθανότατα θα ξεχάσετε οποιαδήποτε δουλειά. Εδώ είναι το μόνο μέρος όπου οι άνθρωποι εμφανίζονται όχι από ανάγκη, όπου η ανάγκη και το εμπορικό ενδιαφέρον που αγκαλιάζει ολόκληρη την Αγία Πετρούπολη δεν τους έχει οδηγήσει. Φαίνεται ότι ένα άτομο που συναντάται στο Nevsky Prospect είναι λιγότερο εγωιστικό από ό,τι στους δρόμους Morskaya, Gorokhovaya, Liteinaya, Meshchanskaya και άλλους δρόμους, όπου η απληστία και το συμφέρον και η ανάγκη εκφράζονται σε όσους περπατούν και πετάνε με άμαξες και droshky. Το Nevsky Prospekt είναι η καθολική επικοινωνία της Αγίας Πετρούπολης. Εδώ, ένας κάτοικος του τμήματος της Αγίας Πετρούπολης ή του Βίμποργκ, που δεν έχει επισκεφτεί τον φίλο του στο Πέσκι ή στο φυλάκιο της Μόσχας εδώ και αρκετά χρόνια, μπορεί να είναι σίγουρος ότι σίγουρα θα τον συναντήσει. Κανένα ημερολόγιο διευθύνσεων ή σημείο αναφοράς δεν θα παρέχει τόσο αξιόπιστες ειδήσεις όπως η Nevsky Prospekt. Παντοδύναμη Λεωφόρος Νιέφσκι! Η μόνη διασκέδαση των φτωχών στις γιορτές της Πετρούπολης! Πόσο καθαρά έχουν σκουπιστεί τα πεζοδρόμιά του και, Θεέ μου, πόσα πόδια έχουν αφήσει τα ίχνη τους πάνω του! Και η αδέξια βρώμικη μπότα ενός συνταξιούχου στρατιώτη, κάτω από το βάρος της οποίας φαίνεται να ραγίζει ο γρανίτης, και η μινιατούρα, ελαφρύ σαν καπνός, παπούτσι μιας κοπέλας, που γυρίζει το κεφάλι της στις λαμπερές βιτρίνες του καταστήματος, σαν ηλιοτρόπιο στον ήλιο, και το κροταλιστικό σπαθί μιας ελπιδοφόρας σημαιοφόρου, που οδηγεί εκεί υπάρχει μια απότομη γρατσουνιά πάνω του - όλα βγάζουν πάνω του τη δύναμη της δύναμης ή τη δύναμη της αδυναμίας. Τι γρήγορη φαντασμαγορία λαμβάνει χώρα σε αυτό σε μια μόνο μέρα! Πόσες αλλαγές θα αντέξει σε μια μέρα! Ας ξεκινήσουμε από πολύ νωρίς το πρωί, που όλη η Πετρούπολη μυρίζει ζεστό, φρεσκοψημένο ψωμί και γεμίζει γριές με κουρελιασμένα φορέματα και μανδύες, που κάνουν τις επιδρομές τους στις εκκλησίες και τους συμπονετικούς περαστικούς. Τότε το Nevsky Prospekt είναι άδειο: οι εύσωμοι καταστηματάρχες και οι κομμιέ τους ακόμα κοιμούνται με τα ολλανδικά πουκάμισά τους ή σαπουνίζουν τα ευγενή τους μάγουλα και πίνουν καφέ. Οι ζητιάνοι μαζεύονται στις πόρτες των ζαχαροπλαστείων, όπου ο νυσταγμένος Γανυμήδης, που πέταξε σαν μύγα χθες με σοκολάτα, σέρνεται έξω με τη σκούπα στο χέρι, χωρίς γραβάτα και τους πετάει μπαγιάτικες πίτες και ρέστα. Οι σωστοί άνθρωποι τρελαίνονται στους δρόμους: μερικές φορές Ρώσοι, που βιάζονται να δουλέψουν, διασχίζουν τους δρόμους με μπότες βαμμένες με ασβέστη, τις οποίες ακόμη και το κανάλι της Αικατερίνης, γνωστό για την καθαρότητά του, δεν θα μπορούσε να πλύνει. Αυτή τη στιγμή, είναι συνήθως απρεπές να πηγαίνουν οι κυρίες, γιατί ο Ρώσος λαός λατρεύει να εκφράζεται με τόσο σκληρές εκφράσεις, τις οποίες μάλλον δεν θα ακούσει ούτε στο θέατρο. Μερικές φορές ένας νυσταγμένος αξιωματούχος θα τρέξει με έναν χαρτοφύλακα κάτω από το χέρι του, εάν η διαδρομή του προς το τμήμα περνάει από τη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Μπορεί να ειπωθεί αποφασιστικά ότι αυτή τη στιγμή, δηλαδή πριν από τις δώδεκα, το Nevsky Prospect δεν αποτελεί στόχο για κανέναν, χρησιμεύει μόνο ως μέσο: γεμίζει σταδιακά με ανθρώπους που έχουν τα δικά τους επαγγέλματα, τα δικά τους. ανησυχίες, τις δικές τους ενοχλήσεις, αλλά που δεν το σκέφτονται καθόλου. Ένας Ρώσος αγρότης μιλάει για ένα hryvnia ή εφτά πένες χαλκού, γέροι και γυναίκες κουνούν τα χέρια τους ή μιλάνε στον εαυτό τους, μερικές φορές με εντυπωσιακές χειρονομίες, αλλά κανείς δεν τους ακούει ούτε γελάει μαζί τους, εκτός ίσως από τα αγόρια με ετερόκλητες ρόμπες με άδεια δαμάσκηνα ή έτοιμες μπότες στα χέρια που τρέχουν σαν κεραυνός κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt. Αυτή τη στιγμή, ό,τι κι αν βάλετε στον εαυτό σας, ακόμα κι αν είχατε ένα σκουφάκι στο κεφάλι σας αντί για καπέλο, ακόμα κι αν οι γιακάδες σας είχαν κολλήσει πολύ μακριά από τη γραβάτα σας, κανείς δεν θα το προσέξει. Στις δώδεκα η ώρα, δάσκαλοι όλων των εθνών κάνουν επιδρομές στη λεωφόρο Nevsky Prospekt με τα κατοικίδια ζώα τους σε καμπρικ περιλαίμια. Οι Άγγλοι Τζόουνς και οι Γάλλοι Κόκκοι περπατούν χέρι-χέρι με τα κατοικίδια που έχουν εμπιστευθεί τη γονική τους φροντίδα και τους εξηγούν με αξιοπρεπή σοβαρότητα ότι οι ταμπέλες πάνω από τα καταστήματα είναι φτιαγμένες ώστε μέσα από αυτές να μάθει κανείς τι υπάρχει στα ίδια τα καταστήματα. Γκουβερνέντες, χλωμή δεσποινίδες και ροζ Σλάβοι, περπατούν μεγαλόπρεπα πίσω από τα ανάλαφρα, εύστροφα κορίτσια τους, διατάζοντάς τα να σηκώσουν τους ώμους τους λίγο πιο ψηλά και να σταθούν πιο ίσια. εν ολίγοις, αυτή την εποχή ο Nevsky Prospect ήταν μια παιδαγωγική Nevsky Prospect. Αλλά όσο πλησιάζει η ώρα δύο, τόσο λιγότεροι είναι ο αριθμός των δασκάλων, των δασκάλων και των παιδιών: τελικά αναγκάζονται να φύγουν από τους ευγενικούς γονείς τους, περπατώντας αγκαλιά με τους ετερόκλητους, πολύχρωμους, αδύναμους νευρικούς φίλους τους. Σιγά σιγά, όλοι εντάσσονται στην κοινωνία τους, έχοντας ολοκληρώσει αρκετά σημαντικές εργασίες, όπως: να μιλήσουν με τον γιατρό τους για τον καιρό και για ένα μικρό σπυράκι που έχει σκάσει στη μύτη, μαθαίνοντας για την υγεία των αλόγων και των παιδιών τους, που Ωστόσο, δείξε μεγάλα ταλέντα, διαβάζοντας την αφίσα και ένα σημαντικό άρθρο στις εφημερίδες για ανθρώπους που έρχονται και φεύγουν, πίνοντας τελικά ένα φλιτζάνι καφέ και τσάι. Μαζί τους έχουν και εκείνοι που μια αξιοζήλευτη μοίρα έχει προικίσει με τον ευλογημένο τίτλο των υπαλλήλων σε ειδικά καθήκοντα. Μαζί τους είναι και όσοι υπηρετούν σε ξένο διοικητικό συμβούλιο και διακρίνονται για την αρχοντιά των ασχολιών και των συνηθειών τους. Θεέ μου, τι υπέροχες θέσεις και υπηρεσίες υπάρχουν! πώς εξυψώνουν και ευφραίνουν την ψυχή! αλλά, αλίμονο! Δεν υπηρετώ και στερούμαι την ευχαρίστηση να βλέπω την λεπτή μεταχείριση των προϊσταμένων μου. Όλα όσα συναντάτε στη λεωφόρο Nevsky Prospekt είναι γεμάτα ντεκόρ: άντρες με μακριά φόρεμα, με τα χέρια στις τσέπες, κυρίες με ροζ, λευκά και γαλάζια σατέν μπουφάν και καπέλα. Εδώ θα βρεις τους μοναδικούς φαβορίτες, φορεμένους με εξαιρετική και καταπληκτική τέχνη κάτω από γραβάτα, κουβέρτες βελούδινες, σατέν, μαύρες, σαν σαμπέλ ή κάρβουνο, αλλά, δυστυχώς, ανήκουν μόνο σε μια ξένη σανίδα. Η Providence έχει αρνηθεί στους υπαλλήλους σε άλλα τμήματα να φορούν μαύρες φαβορίτες. Εδώ θα συναντήσετε ένα υπέροχο μουστάκι, αδύνατο να απεικονιστεί με οποιοδήποτε στυλό ή πινέλο. ένα μουστάκι στο οποίο είναι αφιερωμένο το καλύτερο μισό της ζωής, θέμα μακρών αγρυπνιών κατά τη διάρκεια της ημέρας και της νύχτας, ένα μουστάκι στο οποίο έχουν χυθεί τα πιο νόστιμα αρώματα και αρώματα και που έχουν αλειφθεί με όλες τις πιο πολύτιμες και σπάνιες ποικιλίες κραγιόν, ένα μουστάκι που τυλίγεται τη νύχτα σε λεπτό χαρτί, ένα μουστάκι που αναπνέει την πιο συγκινητική στοργή των κατόχων τους και που ζηλεύουν όσοι περνούν. Χιλιάδες ποικιλίες καπέλα, φορέματα, κασκόλ - πολύχρωμα, ελαφριά, στα οποία μερικές φορές η στοργή των ιδιοκτητών τους παραμένει για δύο ολόκληρες μέρες, θα θαμπώσουν οποιονδήποτε στο Nevsky Prospekt. Φαίνεται σαν μια ολόκληρη θάλασσα από σκώρους να έχει σηκωθεί ξαφνικά από τους μίσχους και να αναταράσσεται σε ένα λαμπρό σύννεφο πάνω από τα μαύρα αρσενικά σκαθάρια. Εδώ θα συναντήσετε τέτοιες μέσες που δεν έχετε καν ονειρευτεί: λεπτές, στενές μέσες, όχι πιο χοντρές από το λαιμό ενός μπουκαλιού, όταν τις συναντήσετε, θα παραμερίσετε με σεβασμό, για να μην σπρώξετε κάπως απρόσεκτα με έναν αγενή αγκώνα ; η δειλία και ο φόβος θα κυριεύσουν την καρδιά σου, μήπως και η απρόσεκτη αναπνοή σου σπάσει με κάποιο τρόπο το πιο όμορφο έργο της φύσης και της τέχνης. Και τι είδους γυναικεία μανίκια θα δείτε στο Nevsky Prospekt! Ω, τι υπέροχο! Μοιάζουν κάπως με δύο μπαλόνια, έτσι ώστε η κυρία να σηκώνεται ξαφνικά στον αέρα αν ο άντρας δεν την υποστήριζε. γιατί είναι τόσο εύκολο και ευχάριστο να σηκώσεις μια κυρία στον αέρα όσο ένα ποτήρι γεμάτο με σαμπάνια φέρνει στο στόμα σου. Πουθενά οι άνθρωποι δεν υποκλίνονται τόσο ευγενικά και φυσικά όταν συναντιούνται ο ένας τον άλλον όσο στη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Εδώ θα συναντήσεις το μοναδικό χαμόγελο, ένα χαμόγελο που είναι το ύψος της τέχνης, άλλοτε τέτοιο που μπορείς να λιώσεις από ευχαρίστηση, άλλοτε τέτοιο που ξαφνικά βλέπεις τον εαυτό σου πιο χαμηλά από το γρασίδι και χαμηλώνεις το κεφάλι σου, άλλοτε τέτοιο που νιώθεις ψηλότερος από τον Ναυαρχείο Σπιτς και σηκώστε το. Εδώ θα βρείτε ανθρώπους που μιλούν για μια συναυλία ή τον καιρό με εξαιρετική αρχοντιά και αυτοεκτίμηση. Εδώ θα συναντήσεις χίλιους ακατανόητους χαρακτήρες και φαινόμενα. Δημιουργός! τι παράξενους χαρακτήρες συναντά κανείς στη λεωφόρο Nevsky! Υπάρχουν πολλοί τέτοιοι άνθρωποι που έχοντας σε γνωρίσει, σίγουρα θα κοιτάξουν τις μπότες σου, και αν περάσεις, θα γυρίσουν να δουν τα παλτό σου. Ακόμα δεν μπορώ να καταλάβω γιατί συμβαίνει αυτό. Στην αρχή νόμιζα ότι ήταν υποδηματοποιοί, αλλά, ωστόσο, δεν συνέβη καθόλου: υπηρετούν ως επί το πλείστον σε διαφορετικά τμήματα, πολλοί από αυτούς μπορούν να γράψουν μια εξαιρετική έκθεση από το ένα κυβερνητικό μέρος στο άλλο. ή άνθρωποι που πηγαίνουν βόλτες, διαβάζουν εφημερίδες σε ζαχαροπλαστεία - με μια λέξη, ως επί το πλείστον είναι όλοι αξιοπρεπείς άνθρωποι. Αυτή την ευλογημένη ώρα από τις δύο έως τις τρεις το μεσημέρι, που μπορεί να ονομαστεί η συγκινητική πρωτεύουσα του Nevsky Prospect, πραγματοποιείται η κύρια έκθεση όλων των καλύτερων έργων του ανθρώπου. Το ένα δείχνει ένα παλτό dandy με τον καλύτερο κάστορα, ένα άλλο - μια όμορφη ελληνική μύτη, ένα τρίτο έχει εξαιρετικούς φαβορίτες, ένα τέταρτο - ένα ζευγάρι όμορφα μάτια και ένα καταπληκτικό καπέλο, ένα πέμπτο - ένα δαχτυλίδι με ένα φυλαχτό σε ένα δανδάτο μικρό δάχτυλο , ένα έκτο - ένα πόδι σε ένα γοητευτικό παπούτσι, ένα έβδομο - μια γραβάτα που προκαλεί έκπληξη, το όγδοο είναι ένα μουστάκι που βυθίζεται στην έκπληξη. Αλλά οι τρεις η ώρα χτυπούν, και η έκθεση τελειώνει, το πλήθος αραιώνει... Στις τρεις υπάρχει μια νέα αλλαγή. Η άνοιξη φτάνει ξαφνικά στο Nevsky Prospect: είναι καλυμμένο παντού με αξιωματούχους με πράσινες στολές. Οι πεινασμένοι τιτουλάριοι, δικαστικοί και άλλοι σύμβουλοι προσπαθούν με όλες τους τις δυνάμεις να επιταχύνουν την πρόοδό τους. Νεαροί γραμματείς, επαρχιακοί και συλλογικοί γραμματείς εξακολουθούν να βιάζονται να εκμεταλλευτούν τον χρόνο και να περπατήσουν κατά μήκος του Nevsky Prospect με μια στάση που δείχνει ότι δεν έχουν καθίσει καθόλου για έξι ώρες παρουσία. Αλλά οι παλιοί συλλογικοί γραμματείς, οι τίτλοι και οι δικαστικοί σύμβουλοι περπατούν γρήγορα, με το κεφάλι κάτω: δεν έχουν χρόνο να κοιτάξουν τους περαστικούς. Δεν έχουν ακόμη απομακρυνθεί εντελώς από τις ανησυχίες τους. Στο κεφάλι τους υπάρχει ένα συνονθύλευμα και ένα ολόκληρο αρχείο αρχισμένων και ημιτελών πραγμάτων. Για αρκετή ώρα, αντί για πινακίδα, τους φαίνεται ένα χαρτόνι με χαρτιά ή το πλήρες πρόσωπο του κυβερνήτη της καγκελαρίας. Από τις τέσσερις η λεωφόρος Nevsky Prospekt είναι άδεια και είναι απίθανο να συναντήσετε έστω και έναν υπάλληλο σε αυτήν. Κάποια μοδίστρα από ένα μαγαζί θα τρέξει στη λεωφόρο Nevsky με ένα κουτί στα χέρια της, κάποια αξιολύπητη λεία ενός φιλάνθρωπου αστυνομικού, ξεκολλημένη σε όλο τον κόσμο με ένα παλτό ζωφόρου, κάποια επισκέπτρια εκκεντρική με όλα τα ρολόγια της, κάποια ψηλή Αγγλίδα με μια τσάντα και ένα βιβλίο στα χέρια, κάποιος εργάτης της artel, ένας Ρώσος με φόρεμα ταρτάν με μέση στην πλάτη, με λεπτή γενειάδα, που ζει όλη του τη ζωή σε μια ζωντανή κλωστή, μέσα στον οποίο κινούνται τα πάντα: η πλάτη του , και τα χέρια του, και τα πόδια του και το κεφάλι του, όταν περνά ευγενικά κατά μήκος του πεζοδρομίου, μερικές φορές χαμηλός τεχνίτης. Δεν θα συναντήσετε κανέναν άλλο στο Nevsky Prospekt. Αλλά μόλις πέφτει το σούρουπο στα σπίτια και στους δρόμους και ο φύλακας, καλυμμένος με ψάθα, ανεβαίνει στις σκάλες για να ανάψει το φανάρι, και εκείνα τα στάμπα που δεν τολμούν να εμφανιστούν στη μέση της ημέρας κοιτούν έξω από τις χαμηλές βιτρίνες των καταστημάτων , τότε ο Nevsky Prospect ξαναζωντανεύει και αρχίζει να κινείται. Μετά έρχεται εκείνη η μυστηριώδης στιγμή που οι λάμπες δίνουν σε όλα ένα είδος δελεαστικού, υπέροχου φωτός. Θα γνωρίσεις πολλούς νέους, οι περισσότεροι εργένηδες, με ζεστά παλτό και υπέροχα παλτό. Αυτή τη στιγμή, κάποιου είδους στόχος γίνεται αισθητός, ή, καλύτερα, κάτι παρόμοιο με έναν στόχο, κάτι εξαιρετικά ασυνείδητο. Τα βήματα του καθενός επιταχύνονται και γενικά γίνονται πολύ άνισα. Οι μακριές σκιές τρεμοπαίζουν κατά μήκος των τοίχων και του πεζοδρομίου και σχεδόν φτάνουν στη Γέφυρα της Αστυνομίας με τα κεφάλια τους. Νεαροί γραμματείς, επαρχιακοί και συλλογικοί γραμματείς περπατούν για πολύ καιρό. αλλά οι παλιοί συλλογικοί έφοροι, οι τίτλοι και οι δικαστικοί σύμβουλοι ως επί το πλείστον κάθονται σπίτι τους, είτε επειδή είναι παντρεμένοι είτε επειδή οι Γερμανοί μάγειρες που μένουν στα σπίτια τους ετοιμάζουν πολύ καλά το φαγητό τους. Εδώ θα συναντήσετε αξιοσέβαστους γέροντες που, με τόση σημασία και με τόσο καταπληκτική αρχοντιά, περπάτησαν για δύο ώρες κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt. Θα τους δεις να τρέχουν σαν νεαροί γραμματείς στο κολέγιο, για να κοιτάξουν από μακριά κάτω από το καπέλο μιας αξιοζήλευτης κυρίας, της οποίας τα χοντρά χείλη και τα μάγουλα, βουρτσισμένα με ρουζ, είναι τόσο δημοφιλή σε πολλούς περιπατητές, και κυρίως στους χωρικούς, εργάτες της artel, έμποροι, πάντα με γερμανικά φουστάνια που περπατούν σε ένα ολόκληρο πλήθος και συνήθως χέρι-χέρι. - Να σταματήσει! - Ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ φώναξε εκείνη την ώρα, τραντάζοντας τον νεαρό άνδρα με φράκο και μανδύα που περπατούσε μαζί του. - Είδε? - Είδα, υπέροχη, εντελώς Peruginova Bianca. -Για ποιον μιλάς? - Σχετικά με αυτήν, για εκείνη με σκούρα μαλλιά. Και τι μάτια! Θεέ μου, τι μάτια! Όλη η στάση, τα περιγράμματα, και το στήσιμο του προσώπου είναι θαύματα! «Σας λέω για την ξανθιά που την ακολούθησε προς αυτή την κατεύθυνση». Γιατί δεν κυνηγάς τη μελαχρινή όταν σου άρεσε τόσο πολύ; - Ω, πόσο δυνατό! - αναφώνησε ο νεαρός με φράκο κοκκινίζοντας. «Είναι σαν να είναι από εκείνους τους ανθρώπους που περπατούν κατά μήκος του Nevsky Prospect το βράδυ. «Πρέπει να είναι μια πολύ ευγενική κυρία», συνέχισε αναστενάζοντας, «ένα μανδύα πάνω της κοστίζει ογδόντα ρούβλια!» - Σίμπλτον! - φώναξε ο Παϊρόγκοφ, σπρώχνοντάς τον βίαια προς την κατεύθυνση όπου φτερούγιζε ο φωτεινός μανδύας της. - Πήγαινε, απλούλα, θα σου λείψει! και θα πάω πίσω από την ξανθιά. Και οι δύο φίλοι πήραν χωριστούς δρόμους. «Σας γνωρίζουμε όλους», σκέφτηκε μέσα του ο Πιρόγκοφ με ένα αυτάρεσκο και γεμάτο αυτοπεποίθηση χαμόγελο, βέβαιος ότι δεν υπήρχε ομορφιά που θα μπορούσε να του αντισταθεί. Ένας νεαρός άνδρας με φράκο και μανδύα περπάτησε με ένα δειλό και τρεμάμενο βήμα προς την κατεύθυνση όπου φτερούγιζε ένας πολύχρωμος μανδύας στο βάθος, τώρα λαμπερός καθώς πλησίαζε το φως του φαναριού, τώρα σκεπάστηκε αμέσως στο σκοτάδι καθώς απομακρύνθηκε από αυτό. Η καρδιά του χτυπούσε, και άθελά του επιτάχυνε τον ρυθμό του. Δεν τολμούσε να σκεφτεί να κερδίσει κανένα δικαίωμα στην προσοχή της καλλονής που πετούσε μακριά στο βάθος, πόσο μάλλον να παραδεχτεί μια τόσο σκοτεινή σκέψη που του είχε υπαινιχθεί ο υπολοχαγός Pirogov. αλλά ήθελε μόνο να δει το σπίτι, να προσέξει πού ζούσε αυτό το γοητευτικό πλάσμα, το οποίο φαινόταν να είχε πετάξει από τον ουρανό κατευθείαν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt και πιθανότατα θα πετούσε μακριά, ένας Θεός ξέρει πού. Πετούσε τόσο γρήγορα που έσπρωχνε συνεχώς από το πεζοδρόμιο αξιοσέβαστους κυρίους με γκρίζους φαβορίτες. Αυτός ο νεαρός ανήκε σε εκείνη την τάξη, που αποτελεί ένα μάλλον περίεργο φαινόμενο ανάμεσά μας και ανήκει εξίσου στους πολίτες της Αγίας Πετρούπολης, όσο και ο άνθρωπος που μας εμφανίζεται σε όνειρο ανήκει στον ουσιαστικό κόσμο. Αυτή η αποκλειστική τάξη είναι πολύ ασυνήθιστη σε εκείνη την πόλη όπου όλοι είναι είτε αξιωματούχοι, είτε έμποροι, είτε Γερμανοί τεχνίτες. Ήταν καλλιτέχνης. Δεν είναι περίεργο φαινόμενο; Καλλιτέχνης της Αγίας Πετρούπολης! ένας καλλιτέχνης στη χώρα του χιονιού, ένας καλλιτέχνης στη χώρα των Φινλανδών, όπου τα πάντα είναι υγρά, λεία, ομοιόμορφα, χλωμά, γκρίζα, ομιχλώδη. Αυτοί οι καλλιτέχνες δεν είναι καθόλου σαν τους Ιταλούς καλλιτέχνες, περήφανοι, ζεστοί, σαν την Ιταλία και τον ουρανό της. Αντίθετα, είναι ως επί το πλείστον ευγενικοί, πράοι άνθρωποι, ντροπαλοί, απρόσεκτοι, αγαπούν ήσυχα την τέχνη τους, πίνουν τσάι με δύο φίλους τους σε ένα μικρό δωμάτιο, μιλούν σεμνά για το αγαπημένο τους θέμα και παραμελούν τελείως περιττά πράγματα. Θα καλεί πάντα κάποια φτωχή γριά και θα την αναγκάζει να καθίσει για έξι ώρες για να μεταφέρει το αξιολύπητο, χωρίς συναισθήματα πρόσωπό της στον καμβά. Σχεδιάζει μια προοπτική του δωματίου του, στην οποία εμφανίζονται κάθε λογής καλλιτεχνική ανοησία: γύψινα χέρια και πόδια, χρωματισμένα στο χρώμα του καφέ από τον χρόνο και τη σκόνη, σπασμένες μηχανές ζωγραφικής, μια αναποδογυρισμένη παλέτα, ένας φίλος που παίζει κιθάρα, τοίχοι βαμμένοι με μπογιές, με ένα ανοιχτό παράθυρο από το οποίο τρεμοπαίζει ο χλωμός Νέβα και φτωχοί ψαράδες με κόκκινα πουκάμισα. Έχουν πάντα έναν γκρι λασπώδη χρωματισμό σχεδόν σε όλα - την ανεξίτηλη σφραγίδα του βορρά. Παρ' όλα αυτά, εργάζονται στη δουλειά τους με αληθινή ευχαρίστηση. Συχνά έχουν αληθινό ταλέντο μέσα τους, και αν μόνο ο καθαρός αέρας της Ιταλίας μπορούσε να τους φυσήξει, σίγουρα θα αναπτυσσόταν τόσο ελεύθερα, ευρέως και λαμπερά όσο ένα φυτό που τελικά βγαίνει από το δωμάτιο στον καθαρό αέρα. Γενικά είναι πολύ δειλά: ένα αστέρι και μια χοντρή επωμίδα τους μπερδεύουν τόσο πολύ που άθελά τους μειώνουν την τιμή των έργων τους. Μερικές φορές τους αρέσει να επιδεικνύονται, αλλά αυτή η αίσθηση πάντα τους φαίνεται πολύ σκληρή και μοιάζει κάπως με μπάλωμα. Πάνω τους θα δείτε μερικές φορές ένα εξαιρετικό φράκο και έναν λεκιασμένο μανδύα, ένα ακριβό βελούδινο γιλέκο και ένα φόρεμα καλυμμένο με μπογιά. Με τον ίδιο τρόπο όπως στο ημιτελές τοπίο τους θα δεις καμιά φορά μια νύμφη τραβηγμένη ανάποδα, την οποία, μη βρίσκοντας άλλο μέρος, σκιαγράφησε στο λερωμένο χώμα της προηγούμενης δουλειάς του, που κάποτε ζωγράφισε με ευχαρίστηση. Ποτέ δεν σε κοιτάζει κατευθείαν στα μάτια. αν κοιτάζει, είναι κάπως αμυδρό, ασαφές. δεν σε τρυπάει με το γεράκι βλέμμα ενός παρατηρητή ή με το γεράκι βλέμμα ενός αξιωματικού του ιππικού. Αυτό συμβαίνει γιατί ταυτόχρονα βλέπει τόσο τα χαρακτηριστικά σας όσο και τα χαρακτηριστικά κάποιου γύψου Ηρακλή να στέκεται στο δωμάτιό του ή φαντάζεται τη δική του εικόνα, την οποία ακόμα σκέφτεται να δημιουργήσει. Εξαιτίας αυτού, απαντά συχνά ασυνάρτητα, μερικές φορές παράταιρα, και τα αντικείμενα που μπαίνουν στο κεφάλι του αυξάνουν ακόμη περισσότερο τη δειλία του. Ο νεαρός που περιγράψαμε, ο καλλιτέχνης Piskarev, ανήκε σε αυτό το είδος, ντροπαλός, συνεσταλμένος, αλλά στην ψυχή του κουβαλούσε σπίθες συναισθήματος, έτοιμος στην κατάλληλη ευκαιρία να μετατραπεί σε φλόγα. Με κρυφό τρόμο έτρεξε βιαστικά πίσω από το αντικείμενο του, που τον είχε καταπλήξει τόσο πολύ, και φαινόταν να θαυμάζει το δικό του θράσος. Το άγνωστο πλάσμα, με το οποίο ήταν τόσο συνδεδεμένα τα μάτια, οι σκέψεις και τα συναισθήματά του, γύρισε ξαφνικά το κεφάλι του και τον κοίταξε. Θεέ μου, τι θεϊκά χαρακτηριστικά! Το πιο όμορφο μέτωπο ήταν εκθαμβωτικά λευκό και καλυμμένο με μαλλιά όμορφα σαν αχάτης. Κουλουριάστηκαν, αυτές οι υπέροχες μπούκλες, και μέρος τους, που έπεφτε κάτω από το καπέλο, άγγιξε το μάγουλο, το άγγιξε ένα λεπτό φρέσκο ​​ρουζ που φαινόταν από το βραδινό κρύο. Τα χείλη έκλεισαν με ένα ολόκληρο σμήνος από τα πιο γοητευτικά όνειρα. Ό,τι απομένει από τη μνήμη της παιδικής ηλικίας, που δίνει όνειρα και ήσυχη έμπνευση κάτω από μια λαμπερή λάμπα - όλα αυτά έμοιαζαν να συνδυάζονται, να συγχωνεύονται και να αντικατοπτρίζονται στα αρμονικά χείλη της. Κοίταξε τον Πισκάρεφ, και σε αυτό το βλέμμα η καρδιά του έτρεμε. Κοίταξε αυστηρά, ένα αίσθημα αγανάκτησης εμφανίστηκε στο πρόσωπό της στη θέα μιας τέτοιας θρασύδειλης δίωξης. αλλά σε εκείνο το όμορφο πρόσωπο ακόμη και ο ίδιος ο θυμός ήταν γοητευτικός. Κυριευμένος από ντροπή και δειλία, σταμάτησε με τα μάτια του σκυμμένα. αλλά πώς μπορεί κανείς να χάσει αυτή τη θεότητα και να μην αναγνωρίσει καν το ιερό όπου ήρθε να επισκεφθεί; Τέτοιες σκέψεις ήρθαν στο μυαλό του νεαρού ονειροπόλου και αποφάσισε να συνεχίσει. Όμως, για να μην γίνει αντιληπτό αυτό, απομακρύνθηκε σε μεγάλη απόσταση, κοίταξε απρόσεκτα γύρω του και εξέτασε τα σημάδια, και στο μεταξύ δεν έχασε από τα μάτια του ούτε ένα βήμα του ξένου. Οι άνθρωποι που περνούσαν άρχισαν να εμφανίζονται λιγότερο συχνά, ο δρόμος έγινε πιο ήσυχος. η καλλονή κοίταξε τριγύρω, και του φάνηκε σαν ένα ελαφρύ χαμόγελο να άστραψε στα χείλη της. Έτρεμε ολόκληρος και δεν πίστευε στα μάτια του. Όχι, ήταν το φανάρι με το απατηλό φως του που εξέφραζε την όψη ενός χαμόγελου στο πρόσωπό της. όχι, είναι τα δικά του όνειρα που τον γελούν. Αλλά η αναπνοή του άρχισε να γεμίζει το στήθος του, όλα μέσα του μετατράπηκαν σε ένα απροσδιόριστο τρόμο, όλα του τα συναισθήματά του είχαν πάρει φωτιά και όλα μπροστά του ήταν καλυμμένα σε κάποιο είδος ομίχλης. Το πεζοδρόμιο όρμησε από κάτω του, άμαξες με καλπάζοντα άλογα έμοιαζαν ακίνητες, η γέφυρα τεντώθηκε και έσπασε στην καμάρα της, το σπίτι στεκόταν με τη σκεπή του κάτω, ο θάλαμος έπεφτε προς το μέρος του και ο φύλακας, μαζί με τις χρυσές λέξεις της ταμπέλας και ζωγραφισμένο ψαλίδι, έμοιαζε να λάμπει στο ίδιο το μάτι των βλεφαρίδων του. Και όλα αυτά ολοκληρώθηκαν με μια ματιά, μια στροφή του όμορφου κεφαλιού. Χωρίς να ακούει, χωρίς να βλέπει, χωρίς να ακούει, όρμησε κατά μήκος των ελαφρών γραμμών των όμορφων ποδιών, προσπαθώντας να μετριάσει την ταχύτητα του βήματος του, που πετούσε στους χτύπους της καρδιάς του. Μερικές φορές τον κυριάρχησε η αμφιβολία: όντως η έκφραση στο πρόσωπό της ήταν τόσο ευνοϊκή - και μετά σταμάτησε για ένα λεπτό, αλλά ο χτύπος της καρδιάς του, η ακαταμάχητη δύναμη και το άγχος όλων των συναισθημάτων του τον ώθησαν να προχωρήσει. Δεν πρόσεξε καν πώς ξαφνικά ένα τετραώροφο κτίριο σηκώθηκε μπροστά του, και οι τέσσερις σειρές των παραθύρων, που φέγγιζαν από φωτιά, τον κοίταξαν αμέσως και τα κάγκελα στην είσοδο τον αντιμετώπισαν με το σιδερένιο σπρώξιμο τους. Είδε την άγνωστη να πετάει από τις σκάλες, να κοιτάζει πίσω, να βάλει ένα δάχτυλο στα χείλη της και να της κάνει νόημα να την ακολουθήσει. Τα γόνατά του έτρεμαν. Τα συναισθήματα, οι σκέψεις έκαιγαν. ένας κεραυνός χαράς διαπέρασε την καρδιά του με μια αφόρητη άκρη. Όχι, αυτό δεν είναι πια όνειρο! Θεός! τόση ευτυχία σε μια στιγμή! μια τόσο υπέροχη ζωή σε δύο λεπτά! Δεν είναι όμως όλο αυτό ένα όνειρο; Μήπως αυτή, για την οποία θα ήταν διατεθειμένος να δώσει ολόκληρη τη ζωή του για μια ουράνια ματιά, και πλησιάζοντας το σπίτι της οποίας θεωρούσε ήδη μια ανεξήγητη ευδαιμονία, ήταν πραγματικά τόσο υποστηρικτικός και προσεκτικός μαζί του τώρα; Πέταξε τις σκάλες. Δεν ένιωθε καμία γήινη σκέψη. δεν τον ζέστανε η φλόγα του γήινου πάθους, όχι, εκείνη τη στιγμή ήταν αγνός και άσπιλος, σαν παρθένος νέος, που ανέπνεε ακόμα την αόριστη πνευματική ανάγκη της αγάπης. Και αυτό που θα ξυπνούσε τολμηρούς λογισμούς σε έναν ξεφτιλισμένο άνθρωπο, αντίθετα, τον αγίαζε ακόμη περισσότερο. Αυτή η εμπιστοσύνη που του έθεσε το αδύναμο, όμορφο πλάσμα, αυτή η εμπιστοσύνη του επέβαλε έναν όρκο ιπποτικής αυστηρότητας, έναν όρκο να εκτελέσει δουλικά όλες τις εντολές της. Ευχόταν μόνο αυτές οι εντολές να ήταν όσο το δυνατόν πιο δύσκολες και δύσκολες στην εφαρμογή τους, ώστε να πετάξει για να τις ξεπεράσει με μεγάλη προσπάθεια. Δεν είχε καμία αμφιβολία ότι κάποιο μυστικό και ταυτόχρονα σημαντικό περιστατικό ανάγκασε τον άγνωστο να τον εμπιστευτεί. ότι πιθανότατα θα απαιτούνταν από αυτόν σημαντικές υπηρεσίες και ένιωθε ήδη μέσα του τη δύναμη και την αποφασιστικότητα να κάνει οτιδήποτε. Η σκάλα έστριψε και τα γρήγορα όνειρά του κουλουριάστηκαν μαζί της. «Περπατήστε προσεκτικά!» - η φωνή ακούστηκε σαν άρπα και γέμισε όλες του τις φλέβες με νέο τρέμουλο. Στα σκοτεινά ύψη του τέταρτου ορόφου, ένας άγνωστος χτύπησε την πόρτα, και μπήκαν μαζί. Μια γυναίκα αρκετά καλής εμφάνισης τους συνάντησε με ένα κερί στο χέρι, αλλά κοίταξε τον Piskarev τόσο παράξενα και αυθάδη που χαμήλωσε άθελά του τα μάτια. Μπήκαν στο δωμάτιο. Τρεις γυναικείες φιγούρες σε διαφορετικές γωνίες φάνηκαν στα μάτια του. Ο ένας έστρωνε κάρτες. Ένας άλλος κάθισε στο πιάνο και έπαιξε με δύο δάχτυλα κάποια θλιβερή όψη αρχαίας πολονέζας. η τρίτη καθόταν μπροστά στον καθρέφτη, χτένιζε τα μακριά της μαλλιά με μια χτένα και δεν σκέφτηκε καθόλου να αφήσει την τουαλέτα της στην είσοδο ενός άγνωστου προσώπου. Κάποιο είδος δυσάρεστης διαταραχής, που μπορεί να βρεθεί μόνο στο ανέμελο δωμάτιο ενός εργένη, βασίλευε σε όλα. Τα έπιπλα, που ήταν αρκετά καλά, ήταν καλυμμένα με σκόνη. η αράχνη κάλυψε το χυτευμένο γείσο με τον ιστό της. Μέσα από την ξεκλείδωτη πόρτα ενός άλλου δωματίου μια μπότα με ένα σπιρούνι έλαμπε και η άκρη μιας στολής έγινε κόκκινη. μια δυνατή αντρική φωνή και ένα γυναικείο γέλιο ακούστηκαν χωρίς κανέναν εξαναγκασμό. Θεέ μου, πού πήγε! Στην αρχή δεν ήθελε να πιστέψει και άρχισε να κοιτάζει πιο προσεκτικά τα αντικείμενα που γέμιζαν το δωμάτιο. Αλλά οι γυμνοί τοίχοι και τα παράθυρα χωρίς κουρτίνες δεν έδειχναν την παρουσία μιας νοικοκυράς. τα ταλαιπωρημένα πρόσωπα αυτών των αξιολύπητων πλασμάτων, ένα από τα οποία κάθισε σχεδόν μπροστά στη μύτη του και τον κοίταξε τόσο ήρεμα σαν λεκέ στο φόρεμα κάποιου άλλου - όλα αυτά τον διαβεβαίωσαν ότι είχε μπει σε εκείνο το αποκρουστικό καταφύγιο όπου η αξιολύπητη ακολασία που γεννήθηκε από πούλιες είχε ιδρύσει την οικιακή του εκπαίδευση και τα τρομερά πλήθη της πρωτεύουσας. Εκείνο το καταφύγιο όπου ο άνθρωπος καταπίεζε ιεροσυλλογικά και γελούσε με κάθε τι αγνό και άγιο που στολίζει τη ζωή, όπου η γυναίκα, αυτή η ομορφιά του κόσμου, το στεφάνι της δημιουργίας, μετατράπηκε σε κάποιο παράξενο, διφορούμενο πλάσμα, όπου μαζί με την αγνότητα της ψυχής της, έχασε κάθε τι θηλυκό και αηδιαστικά οικειοποιήθηκε τον εαυτό της με την οξυδέρκεια και την αναίδεια ενός άντρα και έπαψε να είναι τόσο αδύναμη, τόσο όμορφη και τόσο διαφορετική από εμάς. Ο Πισκάρεφ τη μέτρησε από την κορυφή ως τα νύχια με έκπληκτα μάτια, σαν να ήθελε ακόμα να βεβαιωθεί αν ήταν αυτή που τον είχε τόσο μαγεμένο και παρασύρει στην λεωφόρο Νέβσκι. Αλλά στάθηκε μπροστά του το ίδιο όμορφη. Τα μαλλιά της ήταν εξίσου όμορφα. τα μάτια της έμοιαζαν ακόμα παραδεισένια. Ήταν φρέσκια. ήταν μόλις δεκαεπτά χρονών. Ήταν ξεκάθαρο ότι μόλις πρόσφατα την είχε κυριεύσει μια φοβερή αηδία. δεν είχε τολμήσει ακόμα να αγγίξει τα μάγουλά της, ήταν φρέσκα και ελαφρώς σκιασμένα με ένα λεπτό ρουζ - ήταν όμορφη. Στάθηκε ακίνητος μπροστά της και ήταν έτοιμος να ξεχάσει τον εαυτό του τόσο αθώα όσο είχε ξεχάσει πριν. Όμως η καλλονή βαρέθηκε με μια τόσο μεγάλη σιωπή και χαμογέλασε αισθητά κοιτάζοντάς τον κατευθείαν στα μάτια. Αλλά αυτό το χαμόγελο ήταν γεμάτο με κάποιο είδος αξιολύπητης αναίδειας. ήταν τόσο παράξενο και ταίριαζε στο πρόσωπό της με τον ίδιο τρόπο που ταιριάζει μια έκφραση ευσέβειας στο πρόσωπο ενός δωροδοκητή ή ένα βιβλίο λογαριασμού ταιριάζει σε έναν ποιητή. Ανατρίχιασε. Άνοιξε τα όμορφα χείλη της και άρχισε να λέει κάτι, αλλά ήταν όλα τόσο ανόητα, τόσο χυδαία... Σαν, μαζί με την αγνότητα, εγκαταλείφθηκε και το μυαλό του ατόμου. Δεν ήθελε πια να ακούσει τίποτα. Ήταν εξαιρετικά αστείος και απλός, σαν παιδί. Αντί να εκμεταλλευτεί αυτή την εύνοια, αντί να χαρεί αυτή την ευκαιρία, που, αναμφίβολα, θα χαιρόταν οποιοσδήποτε άλλος στη θέση του, όρμησε όσο πιο γρήγορα μπορούσε, σαν αγριόγιδο, και βγήκε τρέχοντας στο δρόμο. Κρεμώντας το κεφάλι και χαμηλώνοντας τα χέρια του, κάθισε στο δωμάτιό του, σαν ένας φτωχός που είχε βρει ένα ανεκτίμητο μαργαριτάρι και το έριξε αμέσως στη θάλασσα. «Τόση ομορφιά, τέτοια θεϊκά χαρακτηριστικά - και πού; σε ποιο μέρος!..» Μόνο αυτό μπορούσε να πει. Στην πραγματικότητα, ο οίκτος ποτέ δεν μας κυριεύει τόσο έντονα όσο στη θέα της ομορφιάς που αγγίζεται από τη διαφθορική πνοή της εξαχρείωσης. Ας είναι η ασχήμια φίλη του, αλλά η ομορφιά, η τρυφερή ομορφιά... συγχωνεύεται μόνο με την αγνότητα και την αγνότητα στις σκέψεις μας. Η ομορφιά που τόσο μάγεψε τον φτωχό Πισκάρεφ ήταν πραγματικά ένα υπέροχο, εξαιρετικό φαινόμενο. Η παρουσία της σε αυτόν τον απεχθή κύκλο φαινόταν ακόμα πιο ασυνήθιστη. Όλα της τα χαρακτηριστικά ήταν τόσο καθαρά σχηματισμένα, ολόκληρη η έκφραση του όμορφου προσώπου της χαρακτηριζόταν από τέτοια αρχοντιά που δεν ήταν σε καμία περίπτωση δυνατό να σκεφτεί κανείς ότι η εξαχρείωση θα άπλωνε τα τρομερά νύχια της πάνω της. Θα αποτελούσε ένα ανεκτίμητο μαργαριτάρι, ολόκληρος ο κόσμος, ολόκληρος ο παράδεισος, όλος ο πλούτος μιας παθιασμένης συζύγου. θα ήταν ένα όμορφο ήσυχο αστέρι σε έναν δυσδιάκριτο οικογενειακό κύκλο και με μια κίνηση των όμορφων χειλιών της έδινε γλυκές διαταγές. Θα είχε σχηματίσει μια θεότητα σε μια κατάμεστη αίθουσα, σε ένα φωτεινό παρκέ δάπεδο, στη λάμψη των κεριών, με τη σιωπηλή ευλάβεια ενός πλήθους προσκυνημένων θαυμαστών στα πόδια της. αλλά, αλίμονο! Ήταν, από κάποια τρομερή θέληση ενός κολασμένου πνεύματος, πρόθυμη να καταστρέψει την αρμονία της ζωής, ριγμένη με το γέλιο στην άβυσσο της. Διαποτισμένος από σπαρακτικό οίκτο, κάθισε μπροστά σε ένα αναμμένο κερί. Τα μεσάνυχτα είχαν περάσει πολύ, η καμπάνα του πύργου χτυπούσε δώδεκα και μισή, και καθόταν ακίνητος, χωρίς ύπνο, χωρίς ενεργό αγρυπνία. Η νύστα, εκμεταλλευόμενη την ακινησία του, είχε ήδη αρχίσει να τον κυριεύει ήσυχα, το δωμάτιο είχε ήδη αρχίσει να εξαφανίζεται, μόνο το φως των κεριών έλαμψε μέσα από τα όνειρα που τον κυρίευαν, όταν ξαφνικά ένα χτύπημα στην πόρτα τον έκανε να ανατριχιάσει και να ξυπνήσει. Η πόρτα άνοιξε και μπήκε ένας πεζός με ένα πλούσιο λιβάδι. «Αυτή η κυρία», είπε ο πεζός με μια ευγενική υπόκλιση, «με την οποία απολαύσατε να είστε λίγες ώρες πριν, σας διέταξε να έρθετε κοντά της και σας έστειλε μια άμαξα». Ο Πισκάρεφ στάθηκε σιωπηλή έκπληκτος: «Μια άμαξα, ένας πεζός με λιβρές!... Όχι, πρέπει να υπάρχει κάποιο λάθος εδώ...» «Άκου, αγαπητέ μου», είπε δειλά, «μάλλον αποδέχτηκες να πας σε λάθος μέρος». Η κυρία, αναμφίβολα, σε έστειλε για κάποιον άλλον και όχι για μένα. - Όχι, κύριε, δεν έκανα λάθος. Τελικά, αποδέχτηκες να συνοδεύσεις την κυρία με τα πόδια στο σπίτι στη Liteinaya, στο δωμάτιο του τέταρτου ορόφου;- ΕΓΩ. «Λοιπόν, παρακαλώ βιαστείτε, η κυρία θέλει σίγουρα να σας δει και σας ζητά να έρθετε κατευθείαν στο σπίτι τους». Ο Πισκάρεφ κατέβηκε τρέχοντας τις σκάλες. Στην αυλή στεκόταν σίγουρα μια άμαξα. Μπήκε μέσα, οι πόρτες χτύπησαν, οι πέτρες του πεζοδρομίου κροτάλησαν κάτω από τις ρόδες και τις οπλές - και η φωτισμένη προοπτική των σπιτιών με φωτεινές πινακίδες περνούσε ορμητικά από τα παράθυρα της άμαξας. Ο Πίσκαρεφ σκέφτηκε σε όλη τη διαδρομή και δεν ήξερε πώς να λύσει αυτή την περιπέτεια. Το δικό του σπίτι, μια άμαξα, ένας πεζός με πλούσιο λιβάδι... - δεν μπορούσε να τα συμφιλιώσει όλα αυτά με ένα δωμάτιο στον τέταρτο όροφο, σκονισμένα παράθυρα και ένα άφωνο πιάνο. Η άμαξα σταμάτησε μπροστά σε μια έντονα φωτισμένη είσοδο, και τον χτύπησε αμέσως: μια σειρά από άμαξες, οι κουβέντες των αμαξάδων, τα έντονα φωτισμένα παράθυρα και οι ήχοι της μουσικής. Ένας πεζός με πλούσιο βερνίκι τον κατέβασε από την άμαξα και με σεβασμό τον συνόδευσε στον προθάλαμο με τις μαρμάρινες κολόνες, με έναν θυρωρό βουτηγμένο στο χρυσό, με διάσπαρτους μανδύες και γούνινα παλτά, με ένα λαμπερό λυχνάρι. Μια ευάερη σκάλα με γυαλιστερά κάγκελα, μυρισμένη από αρώματα, όρμησε προς τα πάνω. Ήταν ήδη πάνω του, είχε ήδη μπει στην πρώτη αίθουσα, φοβισμένος και οπισθοχώρησε με το πρώτο βήμα από το τρομερό πλήθος. Η εξαιρετική ποικιλομορφία των προσώπων τον άφησε εντελώς μπερδεμένο. Του φαινόταν ότι κάποιος δαίμονας είχε τεμαχίσει ολόκληρο τον κόσμο σε πολλά διαφορετικά κομμάτια και είχε ανακατέψει όλα αυτά τα κομμάτια μαζί χωρίς νόημα, χωρίς αποτέλεσμα. Λαμπεροί γυναικείες ώμοι και μαύρα φράκα, πολυέλαιοι, λάμπες, αέρινα ιπτάμενα αέρια, αιθέριες κορδέλες και ένα χοντρό κοντραμπάσο που κρυφοκοιτάζει πίσω από τα κάγκελα των υπέροχων χορωδιών - όλα ήταν υπέροχα για εκείνον. Κάποτε είδε τόσους πολλούς αξιοσέβαστους γέρους και μισογέρους με αστέρια στο φράκο τους, κυρίες τόσο εύκολα, περήφανες και χαριτωμένα να περπατούν στο παρκέ ή να κάθονται σε σειρές, άκουσε τόσες πολλές λέξεις στα γαλλικά και στα αγγλικά, εξάλλου, οι νέοι με τα μαύρα φράκα γέμισαν με τόση αρχοντιά, μιλούσαν και σιωπούσαν με τόση αξιοπρέπεια, δεν μπορούσαν να πουν τίποτα περιττό, αστειεύονταν τόσο μεγαλοπρεπώς, χαμογέλασαν με τόσο σεβασμό, φορούσαν τόσο εξαιρετικούς φαβορίτες, ήταν τόσο επιδέξια ικανές να δείξουν υπέροχα χέρια, ισιώνοντας τις γραβάτες τους, οι κυρίες ήταν τόσο αέρινες, τόσο βυθισμένες σε πλήρη αυταρέσκεια και αρπαγή, τόσο γοητευτικά κατέβασαν τα μάτια τους που... αλλά ένα ήδη ταπεινό βλέμμα του Πισκάρεφ, που ακουμπούσε στη στήλη από φόβο , έδειξε ότι ήταν εντελώς χαμένος. Την ώρα αυτή το πλήθος περικύκλωσε το χορευτικό συγκρότημα. Όρμησαν, μπλεγμένοι με τη διάφανη δημιουργία του Παρισιού, με φορέματα πλεγμένα από τον ίδιο τον αέρα. άγγιξαν ανέμελα το παρκέ με τα γυαλιστερά τους πόδια και ήταν πιο αιθέρια από ό,τι αν δεν το είχαν αγγίξει καθόλου. Αλλά ένας από αυτούς είναι καλύτερος από όλους, πιο πολυτελώς και πιο λαμπερά ντυμένος από όλους. Ένας ανέκφραστος, πιο λεπτός συνδυασμός γεύσης απλώθηκε σε όλη της την ενδυμασία, και παρ' όλα αυτά φαινόταν να μην την ενδιαφέρει καθόλου και ξεχύθηκε άθελά της, από μόνη της. Κοίταξε και δεν κοίταξε το γύρω πλήθος θεατών, οι όμορφες μακριές βλεφαρίδες της έπεσαν αδιάφορα και η αστραφτερή λευκότητα του προσώπου της τράβηξε το μάτι ακόμα πιο εκθαμβωτικά όταν μια ελαφριά σκιά έπεσε στο γοητευτικό της μέτωπο καθώς έσκυβε το κεφάλι της. Ο Πισκάρεφ κατέβαλε κάθε προσπάθεια να χωρίσει το πλήθος και να το εξετάσει. Αλλά, προς μεγάλη απογοήτευση, κάποιο τεράστιο κεφάλι με σκούρα σγουρά μαλλιά την έκρυβε συνεχώς. Επιπλέον, το πλήθος τον πίεσε τόσο σφιχτά που δεν τόλμησε να προχωρήσει, δεν τόλμησε να οπισθοχωρήσει, από φόβο μήπως σπρώξει με κάποιο τρόπο κάποιον μυστικό σύμβουλο. Αλλά τελικά έκανε το δρόμο του μπροστά και κοίταξε το φόρεμά του, θέλοντας να συνέλθει αξιοπρεπώς. Ουράνιο Δημιουργέ, τι είναι αυτό! Φορούσε ένα φόρεμα και ήταν όλα βαμμένα με μπογιά: στη βιασύνη του να πάει, ξέχασε ακόμη και να αλλάξει ένα αξιοπρεπές φόρεμα. Κοκκίνισε ως τα αυτιά του και, χαμηλώνοντας το κεφάλι του, ήθελε να πέσει, αλλά δεν υπήρχε πουθενά να πέσει: οι δόκιμοι με ένα γυαλιστερό κοστούμι κινούνταν πίσω του σαν τέλειος τοίχος. Ήθελε ήδη να είναι όσο το δυνατόν πιο μακριά από την ομορφιά με όμορφο μέτωπο και βλεφαρίδες. Με φόβο σήκωσε τα μάτια του να δει αν τον κοιτούσε: Θεέ μου! στέκεται μπροστά του... Μα τι είναι; Τι είναι αυτό? "Αυτή είναι!" - ούρλιαξε σχεδόν με την κορυφή της φωνής του. Στην πραγματικότητα, ήταν αυτή, η ίδια που συνάντησε στον Νιέφσκι και την συνόδευσε στο σπίτι της. Στο μεταξύ, σήκωσε τις βλεφαρίδες της και κοίταξε τους πάντες με το καθαρό της βλέμμα. «Α, αχ, αχ, τι καλή που είναι!» - μπορούσε να πει μόνο με κομμένη ανάσα. Κοίταξε όλο τον κύκλο με τα μάτια της, διεκδικώντας να σταματήσει την προσοχή της, αλλά με κάποιο είδος κούρασης και απροσεξίας, σύντομα τα απομάκρυνε και συνάντησε τα μάτια του Piskarev. Ω, τι ουρανός! τι παράδεισος! Δώσε μου δύναμη, Δημιουργέ, να το αντέξω! η ζωή δεν θα το περιέχει, θα καταστρέψει και θα αφαιρέσει την ψυχή! Έδωσε ένα σημάδι, αλλά όχι με το χέρι της, ούτε με το σκύψιμο του κεφαλιού της, όχι, στα συντριπτικά μάτια της αυτό το σημάδι εκφράστηκε με μια τόσο λεπτή, ανεπαίσθητη έκφραση που κανείς δεν μπορούσε να το δει, αλλά το είδε, κατάλαβε το. Ο χορός κράτησε πολύ. Η κουρασμένη μουσική φαινόταν να σβήνει τελείως και να παγώνει, και πάλι να ξέσπασε, ουρλιάζοντας και βροντώντας. επιτέλους - το τέλος! Κάθισε με το στήθος της να φουσκώνει κάτω από τον αραιό καπνό του αερίου. το χέρι της (Δημιουργός, τι υπέροχο χέρι!) έπεσε στα γόνατά της, σφίγγοντας το αέρινο φόρεμά της κάτω από αυτό, και το φόρεμα από κάτω της φαινόταν να αρχίζει να αναπνέει μουσική και το λεπτό λιλά χρώμα του έδειχνε ακόμη πιο καθαρά τη φωτεινή λευκότητα αυτής της όμορφης χέρι. Απλώς αγγίξτε την - και τίποτα περισσότερο! Όχι άλλες επιθυμίες - είναι όλες αυθάδειες... Στάθηκε πίσω από την καρέκλα της, χωρίς να τολμήσει να μιλήσει, να μην τολμήσει να αναπνεύσει. — Βαρέθηκες; - είπε. - Και εμένα μου έλειψες. «Παρατηρώ ότι με μισείς...» πρόσθεσε χαμηλώνοντας τις μακριές της βλεφαρίδες... - Σε μισώ! σε μένα? «Εγώ…» ήθελε να πει ο τελείως χαμένος Πισκάρεφ και πιθανότατα θα είχε ξεστομίσει ένα σωρό από τις πιο ασυνάρτητες λέξεις, αλλά εκείνη τη στιγμή ο καμαριτζής πλησίασε με αιχμηρά και ευχάριστα σχόλια, με μια όμορφη κορυφή κουλουριασμένη στο κεφάλι του. Έδειχνε μάλλον ευχάριστα μια σειρά από αρκετά καλά δόντια και με κάθε οξύτητα του έδινε ένα κοφτερό καρφί στην καρδιά του. Τελικά, ευτυχώς, ένας από τους αγνώστους στράφηκε στον καμαριανό με κάποια ερώτηση. - Πόσο αφόρητο είναι αυτό! - είπε σηκώνοντας τα παραδεισένια μάτια της πάνω του. — Θα κάτσω στην άλλη άκρη της αίθουσας. να είσαι εκεί! Γλίστρησε ανάμεσα στο πλήθος και εξαφανίστηκε. Έσπρωξε το πλήθος στην άκρη σαν τρελός και ήταν ήδη εκεί. Ναι, αυτή είναι! καθόταν σαν βασίλισσα, η καλύτερη από όλες, η πιο όμορφη από όλες και τον έψαχνε με τα μάτια της. «Είσαι εδώ», είπε ήσυχα. «Θα είμαι ειλικρινής μαζί σας: μάλλον σας φάνηκαν περίεργες οι συνθήκες της συνάντησής μας». Αλήθεια πιστεύεις ότι μπορώ να ανήκω σε εκείνη την απεχθή τάξη πλασμάτων στην οποία με γνώρισες; Οι ενέργειές μου σου φαίνονται περίεργες, αλλά θα σου πω ένα μυστικό: θα μπορέσεις», είπε, καρφώνοντας τα μάτια της στα δικά του, «μην την απατήσεις ποτέ;» - Α, θα το κάνω! θα! θα!.. Αλλά εκείνη την ώρα ήρθε ένας αρκετά ηλικιωμένος άνδρας, της μίλησε σε κάποια γλώσσα ακατανόητη για τον Πισκάρεφ και της πρόσφερε το χέρι του. Κοίταξε τον Πισκάρεφ με ένα ικετευτικό βλέμμα και έδωσε ένα σημάδι να μείνει στη θέση του και να περιμένει την άφιξή της, αλλά σε μια κρίση ανυπομονησίας δεν μπορούσε να ακούσει καμία εντολή ούτε από τα χείλη της. Πήγε πίσω της. αλλά το πλήθος τους χώρισε. Δεν έβλεπε πια το λιλά φόρεμα. Περπατούσε ανήσυχος από δωμάτιο σε δωμάτιο και έσπρωχνε χωρίς έλεος όλους όσους συναντούσε, αλλά σε όλα τα δωμάτια οι άσοι εξακολουθούσαν να κάθονται και να παίζουν σφυρί, βυθισμένοι στη νεκρή σιωπή. Σε μια γωνιά του δωματίου αρκετοί ηλικιωμένοι μάλωναν για το πλεονέκτημα της στρατιωτικής θητείας έναντι της δημόσιας υπηρεσίας. σε μια άλλη, άνθρωποι με εξαιρετικά φράκα έκαναν ανάλαφρες παρατηρήσεις για τα πολύτομα έργα του εργαζόμενου ποιητή. Ο Πίσκαρεφ ένιωσε ότι ένας ηλικιωμένος με αξιοσέβαστη εμφάνιση άρπαξε το κουμπί του φράκου του και έκανε μια πολύ δίκαιη παρατήρηση στην κρίση του, αλλά τον απώθησε αγενώς, χωρίς καν να παρατηρήσει ότι είχε μια αρκετά σημαντική τάξη στο λαιμό του. Έτρεξε σε άλλο δωμάτιο - και δεν ήταν εκεί. Το τρίτο, όχι. "Που είναι αυτή? δώσε μου το! Ω, δεν μπορώ να ζήσω χωρίς να την κοιτάξω! Θέλω να ακούσω τι ήθελε να πει», αλλά όλες οι αναζητήσεις του έμειναν μάταιες. Ανήσυχος, κουρασμένος, πίεσε τον εαυτό του στη γωνία και κοίταξε το πλήθος. αλλά τα τεταμένα μάτια του άρχισαν να του τα παρουσιάζουν όλα με κάποια ασαφή μορφή. Τελικά, οι τοίχοι του δωματίου του άρχισαν να του φαίνονται καθαρά. Κοίταξε ψηλά. Μπροστά του στεκόταν ένα κηροπήγιο με μια φωτιά σχεδόν σβησμένη στα βάθη του. όλο το κερί έλιωσε. χύθηκε λαρδί στο τραπέζι του. Οπότε κοιμόταν! Θεέ μου, τι όνειρο! Και γιατί χρειάστηκε να ξυπνήσεις; Γιατί να μην περιμένετε ένα λεπτό: σίγουρα θα είχε εμφανιστεί ξανά! Το ενοχλητικό φως, με τη δυσάρεστη αμυδρή λάμψη του, κοίταξε στα παράθυρά του. Το δωμάτιο είναι σε τέτοιο γκρίζο, τέτοιο λασπώδες χάος... Ω, πόσο αποκρουστική είναι η πραγματικότητα! Γιατί είναι ενάντια στα όνειρα; Γδύθηκε βιαστικά και πήγε στο κρεβάτι, τυλιγμένος σε μια κουβέρτα, θέλοντας να θυμηθεί στιγμιαία το όνειρο που είχε πετάξει μακριά. Το όνειρο, φυσικά, δεν άργησε να έρθει σε αυτόν, αλλά αυτό που του παρουσίασε δεν ήταν καθόλου αυτό που ήθελε να δει: πρώτα εμφανίστηκε ο υπολοχαγός Pirogov, μετά ένας ακαδημαϊκός φρουρός, μετά ένας πραγματικός κρατικός σύμβουλος και μετά το κεφάλι μιας γυναίκας Τσουχόνκα με την οποία είχε ζωγραφίσει κάποτε πορτρέτο, και παρόμοιες ανοησίες. Μέχρι το μεσημέρι ξάπλωσε στο κρεβάτι, θέλοντας να κοιμηθεί. αλλά δεν εμφανίστηκε. Τουλάχιστον για ένα λεπτό έδειξε τα όμορφα χαρακτηριστικά της, τουλάχιστον για ένα λεπτό ο ελαφρύς βηματισμός της θρόιζε, τουλάχιστον το γυμνό της χέρι, λαμπερό σαν το χιόνι πάνω από τα σύννεφα, έλαμψε μπροστά του. Πετώντας τα πάντα, ξεχνώντας τα πάντα, κάθισε με ένα ταπεινό, απελπισμένο βλέμμα, γεμάτο μόνο ένα όνειρο. Δεν σκέφτηκε να αγγίξει τίποτα. τα μάτια του, χωρίς καμία συμμετοχή, χωρίς καμία ζωή, κοίταξαν έξω από το παράθυρο που έβλεπε την αυλή, όπου μια δεξαμενή βρώμικου νερού έριξε νερό που πάγωσε στον αέρα και η κατσικίσια φωνή του μικροπωλητή έτριξε: "Πουλήστε παλιό φόρεμα."Το καθημερινό και το αληθινό του χτύπησε περίεργα τα αυτιά. Κάθισε εκεί μέχρι το βράδυ και ρίχτηκε λαίμαργα στο κρεβάτι. Πάλεψε με την αϋπνία για πολύ καιρό και τελικά την ξεπέρασε. Και πάλι κάποιο όνειρο, κάποιο χυδαίο, άσχημο όνειρο. «Θεέ μου, ελέησε: τουλάχιστον για ένα λεπτό, τουλάχιστον για ένα λεπτό, δείξε της!» Και πάλι περίμενε το βράδυ, πάλι αποκοιμήθηκε, ξανά ονειρεύτηκε κάποιον αξιωματούχο που ήταν και επίσημος και φαγκότο. ω, αυτό είναι ανυπόφορο! Επιτέλους ήρθε! το κεφάλι και οι μπούκλες της... φαίνεται... Α, πόσο όχι για πολύ! πάλι ομίχλη, πάλι κάποιο ηλίθιο όνειρο. Τελικά, τα όνειρα έγιναν η ζωή του και από τότε ολόκληρη η ζωή του πήρε μια παράξενη τροπή: κοιμόταν, θα έλεγε κανείς, στην πραγματικότητα και ήταν ξύπνιος στον ύπνο του. Αν κάποιος τον είχε δει να κάθεται σιωπηλός μπροστά σε ένα άδειο τραπέζι ή να περπατά στο δρόμο, πιθανότατα θα τον είχε πάρει για υπνοβάτη ή θα τον είχε καταστραφεί από τα ισχυρά ποτά. Το βλέμμα του ήταν εντελώς χωρίς κανένα νόημα, η φυσική απουσία τελικά αναπτύχθηκε και έδιωξε δυναμικά όλα τα συναισθήματα, όλες τις κινήσεις από το πρόσωπό του. Ξεσηκώθηκε μόνο όταν έπεσε η νύχτα. Αυτή η κατάσταση απογοήτευσε τη δύναμή του και το πιο τρομερό μαρτύριο γι 'αυτόν ήταν ότι τελικά ο ύπνος άρχισε να τον εγκαταλείπει εντελώς. Θέλοντας να σώσει αυτόν τον μοναδικό του πλούτο, χρησιμοποίησε κάθε μέσο για να τον αποκαταστήσει. Άκουσε ότι υπήρχε τρόπος να αποκατασταθεί ο ύπνος - το μόνο που χρειάζεται να κάνετε είναι να πάρετε όπιο. Αλλά πού να το προμηθευτείτε αυτό το όπιο; Θυμήθηκε έναν Πέρση που διατηρούσε ένα μαγαζί με σάλια, ο οποίος, σχεδόν όποτε τον συναντούσε, του ζητούσε να του ζωγραφίσει μια καλλονή. Αποφάσισε να πάει κοντά του, υποθέτοντας ότι, χωρίς αμφιβολία, είχε αυτό το όπιο. Ο Πέρσης το έλαβε ενώ καθόταν στον καναπέ με τα πόδια του σφιγμένα από κάτω του. -Τι χρειάζεσαι το όπιο; - τον ρώτησε. Ο Πισκάρεφ του μίλησε για την αϋπνία του. «Εντάξει, θα σου δώσω όπιο, απλώς ζωγράφισέ μου μια ομορφιά». Να είναι καλή ομορφιά! ώστε τα φρύδια να είναι μαύρα και τα μάτια μεγάλα σαν ελιές? και να ξαπλώσω δίπλα της και να καπνίσω πίπα! ακούς? για να είναι καλό! να είσαι καλλονή! Ο Πισκάρεφ υποσχέθηκε τα πάντα. Ο Πέρσης βγήκε για ένα λεπτό και επέστρεψε με ένα βάζο γεμάτο με σκούρο υγρό, έριξε προσεκτικά μέρος του σε ένα άλλο βάζο και το έδωσε στον Piskarev με οδηγίες να χρησιμοποιήσει όχι περισσότερες από επτά σταγόνες σε νερό. Άπληστα, άρπαξε αυτό το πολύτιμο βάζο, που δεν θα το είχε ανταλλάξει με ένα σωρό χρυσό, και έτρεξε στο σπίτι του με το κεφάλι. Φτάνοντας στο σπίτι, έριξε μερικές σταγόνες σε ένα ποτήρι νερό και, αφού κατάπιε, πήγε για ύπνο. Θεέ μου, τι χαρά! Αυτή! αυτή πάλι! αλλά σε εντελώς διαφορετική μορφή. Ω, πόσο καλά κάθεται δίπλα στο παράθυρο ενός φωτεινού χωριάτικου σπιτιού! Η στολή της αναπνέει με τέτοια απλότητα που μόνο η σκέψη του ποιητή μπορεί να ντυθεί. Το χτένισμα στο κεφάλι της... Δημιουργός, πόσο απλό είναι αυτό το χτένισμα και πόσο της ταιριάζει! Ένα κοντό μαντίλι ήταν ντυμένο ελαφρά πάνω από τον λεπτό λαιμό της. τα πάντα πάνω της είναι σεμνά, τα πάντα πάνω της είναι μια μυστική, ανεξήγητη αίσθηση της γεύσης. Πόσο γλυκό είναι το χαριτωμένο βάδισμά της! πόσο μουσικός είναι ο ήχος των βημάτων της και το απλό φόρεμά της! πόσο όμορφο είναι το χέρι της, σφιγμένο σε ένα βραχιόλι για τα μαλλιά! Του λέει με δάκρυα στα μάτια: «Μη με περιφρονείς: δεν είμαι καθόλου αυτό για το οποίο με παίρνεις. Κοιτάξτε με, κοιτάξτε πιο προσεκτικά και πείτε: είμαι ικανός για αυτό που σκέφτεστε;» - "ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! όχι όχι! ας τολμήσει να σκεφτεί, ας...» Ξύπνησε όμως, αγγισμένος, σχισμένος, με δάκρυα στα μάτια. «Θα ήταν καλύτερα να μην υπήρχες καθόλου! δεν έζησε στον κόσμο, αλλά θα ήταν η δημιουργία ενός εμπνευσμένου καλλιτέχνη! Δεν θα άφηνα τον καμβά, θα σε κοιτούσα για πάντα και θα σε φιλούσα. Θα ζούσα και θα σε ανέπνεα σαν το πιο όμορφο όνειρο και μετά θα ήμουν ευτυχισμένη. Δεν θα επεκτείνω περαιτέρω καμία επιθυμία. Θα σε καλούσα ως φύλακα άγγελο πριν από τον ύπνο και την αγρυπνία και θα σε περίμενα όταν τύχαινε να απεικονίσεις το θείο και το άγιο. Αλλά τώρα... τι φοβερή ζωή! Σε τι χρησιμεύει η ζωή της; Είναι ευχάριστη η ζωή ενός τρελού για τους συγγενείς και τους φίλους του που κάποτε τον αγάπησαν; Θεέ μου, τι ζωή έχουμε! η αιώνια σύγκρουση ονείρων και πραγματικότητας! Σχεδόν τέτοιες σκέψεις τον απασχολούσαν ασταμάτητα. Δεν σκέφτηκε τίποτα, ακόμη και δεν έφαγε σχεδόν τίποτα, και ανυπόμονα, με το πάθος ενός εραστή, περίμενε το βράδυ και το επιθυμητό όραμα. Η αδιάκοπη προσπάθεια των σκέψεων προς ένα πράγμα κατέλαβε τελικά τέτοια δύναμη σε ολόκληρο το είναι και τη φαντασία του που η επιθυμητή εικόνα του εμφανιζόταν σχεδόν κάθε μέρα, πάντα σε θέση αντίθετη από την πραγματικότητα, επειδή οι σκέψεις του ήταν εντελώς αγνές, όπως οι σκέψεις ενός παιδιού. . Μέσα από αυτά τα όνειρα το ίδιο το αντικείμενο κατά κάποιο τρόπο έγινε πιο αγνό και μεταμορφώθηκε πλήρως. Οι συνεδρίες με το όπιο φούντωσαν ακόμη περισσότερο τις σκέψεις του, και αν υπήρξε ποτέ ερωτευμένος μέχρι τον τελευταίο βαθμό τρέλας, γρήγορα, φρικτά, καταστροφικά, επαναστατικά, τότε αυτός ο άτυχος άντρας ήταν αυτός. Από όλα τα όνειρα, ένα ήταν το πιο χαρούμενο για εκείνον: φανταζόταν το εργαστήριό του, ήταν τόσο ευδιάθετος, που καθόταν με τέτοια ευχαρίστηση με μια παλέτα στα χέρια! Και είναι εκεί. Ήταν ήδη γυναίκα του. Κάθισε δίπλα του, ακουμπώντας τον υπέροχο αγκώνα της στην πλάτη της καρέκλας του, και κοίταξε τη δουλειά του. Στα μάτια της, άτονη, κουρασμένη, ήταν γραμμένο το βάρος της ευδαιμονίας. Όλα στο δωμάτιό του ανέπνεαν παράδεισο. ήταν τόσο φωτεινό, τόσο διακοσμημένο. Δημιουργός! έσκυψε το υπέροχο κεφάλι της στο στήθος του... Δεν είχε δει καλύτερο όνειρο. Σηκώθηκε μετά από αυτό κάπως πιο φρέσκος και λιγότερο αποσπασμένος από πριν. Στο κεφάλι του γεννήθηκαν περίεργες σκέψεις. «Ίσως», σκέφτηκε, «να έχει εμπλακεί σε ασέβεια από κάποιο ακούσιο, τρομερό περιστατικό. Ίσως οι κινήσεις της ψυχής της τείνουν προς τη μετάνοια. ίσως θα ήθελε να βγει η ίδια από την τρομερή της κατάσταση. Και είναι πραγματικά αδιάφορο να επιτρέψουμε τον θάνατό της, και επιπλέον, όταν αξίζει μόνο να δώσουμε ένα χέρι για να τη σώσουμε από πνιγμό; Οι σκέψεις του επεκτάθηκαν ακόμη περισσότερο. «Κανείς δεν με ξέρει», είπε στον εαυτό του, «και ποιος νοιάζεται για μένα, και δεν με νοιάζει ούτε για αυτούς. Αν εκφράσει καθαρή μετάνοια και αλλάξει τη ζωή της, τότε θα την παντρευτώ. Πρέπει να την παντρευτώ και, σίγουρα, θα τα πάω πολύ καλύτερα από πολλούς που παντρεύονται τις νοικοκυρές τους και μάλιστα συχνά τα πιο απεχθή πλάσματα. Το κατόρθωμά μου όμως θα είναι ανιδιοτελές και ίσως και σπουδαίο. Θα επιστρέψω στον κόσμο το πιο όμορφο στολίδι του». Έχοντας κάνει ένα τόσο επιπόλαιο σχέδιο, ένιωσε ένα ξέπλυμα στο πρόσωπό του. Ανέβηκε στον καθρέφτη και τρόμαξε από τα βυθισμένα μάγουλά του και την ωχρότητα του προσώπου του. Άρχισε προσεκτικά να ντύνεται. Λύθηκε, έστρωσε τα μαλλιά του, φόρεσε ένα καινούργιο φράκο, ένα έξυπνο γιλέκο, πέταξε ένα μανδύα και βγήκε στο δρόμο. Ανέπνεε τον καθαρό αέρα και ένιωσε φρεσκάδα στην καρδιά του, σαν ανάρρωστος που αποφάσισε να βγει για πρώτη φορά μετά από πολύωρη ασθένεια. Η καρδιά του χτυπούσε καθώς πλησίαζε στον δρόμο που δεν είχε πατήσει το πόδι του από τη μοιραία συνάντηση. Έψαχνε για ένα σπίτι για πολλή ώρα. φαινόταν ότι η μνήμη του τον είχε απογοητεύσει. Περπάτησε στο δρόμο δύο φορές και δεν ήξερε σε ποιον να σταματήσει. Τελικά ένα του φάνηκε παρόμοιο. Ανέβηκε γρήγορα τις σκάλες, χτύπησε την πόρτα: η πόρτα άνοιξε και ποιος βγήκε να τον συναντήσει; Το ιδανικό του, η μυστηριώδης εικόνα του, το πρωτότυπο των ονειρικών εικόνων, αυτός με τον οποίο έζησε, έζησε τόσο τρομερά, τόσο οδυνηρά, τόσο γλυκά. Η ίδια στάθηκε μπροστά του: έτρεμε. μετά βίας μπορούσε να σταθεί στα πόδια του από αδυναμία, τον έπιασε μια ριπή χαράς. Στεκόταν μπροστά του το ίδιο όμορφη, παρόλο που τα μάτια της ήταν νυσταγμένα, παρόλο που η ωχρότητα έμπαινε στο πρόσωπό της, που δεν ήταν πια τόσο φρέσκο, αλλά ήταν ακόμα όμορφη. - ΕΝΑ! - φώναξε, βλέποντας τον Πισκάρεφ και τρίβοντας τα μάτια της (ήταν ήδη δύο η ώρα τότε). - Γιατί μας έφυγες τότε; Εξαντλημένος, κάθισε σε μια καρέκλα και την κοίταξε. - Και μόλις ξύπνησα. Με έφεραν στις επτά το πρωί. «Ήμουν εντελώς μεθυσμένη», πρόσθεσε χαμογελώντας. Α, καλύτερα να ήσουν χαζός και εντελώς άφωνος παρά να εκφωνείς τέτοιους λόγους! Του έδειξε ξαφνικά, σαν πανόραμα, όλη της τη ζωή. Ωστόσο, παρόλα αυτά, με δυνατή καρδιά, αποφάσισε να προσπαθήσει να δει αν οι νουθεσίες του θα είχαν κάποια επίδραση πάνω της. Έχοντας μαζέψει το κουράγιο του, άρχισε να φαντάζεται την τρομερή κατάστασή της με τρεμάμενη και συνάμα φλογερή φωνή. Τον άκουσε με προσεγμένο βλέμμα και με αυτό το αίσθημα έκπληξης που εκφράζουμε στη θέα ενός απροσδόκητου και παράξενου. Έριξε μια ματιά, χαμογελώντας ανάλαφρα, στη φίλη της που καθόταν στη γωνία, η οποία, αφού την άφησε να καθαρίσει τη χτένα, άκουγε με προσοχή τον νέο κήρυκα. «Είναι αλήθεια, είμαι φτωχός», είπε τελικά ο Πισκάρεφ μετά από μια μακρά και διδακτική νουθεσία, «αλλά θα δουλέψουμε. Θα προσπαθήσουμε να αγωνιστούμε, ο ένας πριν τον άλλον, για να βελτιώσουμε τη ζωή μας. Δεν υπάρχει τίποτα πιο ευχάριστο από το να είσαι υποχρεωμένος να κάνεις τα πάντα στον εαυτό σου. Θα κάθομαι στους πίνακες, εσύ θα κάθεσαι δίπλα μου, θα εμψυχώνεις τα έργα μου, θα κεντάς ή θα κάνεις άλλες χειροτεχνίες και δεν θα μας λείψει τίποτα. - Πως μπορείς! - διέκοψε την ομιλία της με μια έκφραση κάποιου είδους περιφρόνησης. «Δεν είμαι πλύστρα ή μοδίστρα, οπότε πρέπει να αρχίσω να δουλεύω». Θεός! Αυτά τα λόγια εξέφραζαν όλα τα χαμηλά, όλη την ποταπή ζωή - μια ζωή γεμάτη κενό και νωθρότητα, τους πιστούς συντρόφους της εξαχρείωσης. - Παντρέψου με! - η φίλη της, που μέχρι τότε ήταν σιωπηλή στη γωνία, το σήκωσε με ένα αυθάδικο βλέμμα. «Αν πρόκειται να γίνω γυναίκα, θα κάτσω έτσι!» Παράλληλα, έκανε ένα είδος ηλίθιας όψης στο ελεεινό της πρόσωπο, που έκανε την καλλονή να γελάσει εξαιρετικά. Ω, αυτό είναι πάρα πολύ! Δεν έχω δύναμη να το αντέξω αυτό. Έτρεξε έξω, έχοντας χάσει τα συναισθήματα και τις σκέψεις του. Το μυαλό του θόλωσε: ανόητα, άσκοπα, δεν έβλεπε τίποτα, δεν άκουγε, δεν αισθάνθηκε, περιπλανήθηκε όλη μέρα. Κανείς δεν μπορούσε να ξέρει αν πέρασε τη νύχτα κάπου ή όχι. μόλις την επόμενη μέρα, από κάποιο ηλίθιο ένστικτο, μπήκε στο διαμέρισμά του, χλωμός, με τρομερό βλέμμα, με ατημέλητα μαλλιά, με σημάδια τρέλας στο πρόσωπό του. Κλειδώθηκε στο δωμάτιό του και δεν άφησε κανέναν να μπει, δεν ζήτησε τίποτα. Πέρασαν τέσσερις μέρες και το κλειδωμένο δωμάτιό του δεν άνοιξε ποτέ. Τελικά πέρασε μια εβδομάδα και το δωμάτιο ήταν ακόμα κλειδωμένο. Όρμησαν στην πόρτα και άρχισαν να τον καλούν, αλλά δεν υπήρχε απάντηση. Τελικά έσπασαν την πόρτα και βρήκαν το άψυχο πτώμα του με κομμένο το λαιμό του. Ένα ματωμένο ξυράφι βρισκόταν στο πάτωμα. Από τα σπασμωδικά τεντωμένα χέρια του και από την τρομερά παραμορφωμένη εμφάνισή του, μπορούσε κανείς να συμπεράνει ότι το χέρι του ήταν άπιστο και ότι υπέφερε για πολύ καιρό πριν φύγει από το σώμα του η αμαρτωλή ψυχή του. Έτσι χάθηκε, θύμα τρελού πάθους, καημένος ο Πισκάρεφ, ήσυχος, συνεσταλμένος, σεμνός, παιδαριωδώς απλός, που κουβαλούσε μέσα του μια σπίθα ταλέντου που, ίσως, θα είχε φουντώσει ευρέως και λαμπερά με τον καιρό. Κανείς δεν έκλαψε πάνω του. κανείς δεν φαινόταν κοντά στο άψυχο πτώμα του, εκτός από τη συνηθισμένη φιγούρα του επιστάτη της γειτονιάς και το αδιάφορο πρόσωπο του γιατρού της πόλης. Το φέρετρό του μεταφέρθηκε αθόρυβα, ακόμη και χωρίς θρησκευτικές τελετές, στην Okhta. Καθώς τον ακολούθησε, μόνο ο στρατιώτης της φρουράς έκλαψε και αυτό γιατί ήπιε ένα επιπλέον μπουκάλι βότκα. Ούτε ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ δεν ήρθε να κοιτάξει το πτώμα του άτυχου φτωχού, στον οποίο είχε παράσχει την υψηλή προστασία του όσο ζούσε. Ωστόσο, δεν είχε καθόλου χρόνο για αυτό: ήταν απασχολημένος με την έκτακτη ανάγκη. Ας στραφούμε όμως σε αυτόν. Δεν μου αρέσουν τα πτώματα και οι νεκροί και πάντα αισθάνομαι δυσάρεστα όταν μια μεγάλη νεκρική πομπή διασχίζει το δρόμο μου και ένας ανάπηρος στρατιώτης, ντυμένος σαν καπουτσίνος, μυρίζει καπνό με το αριστερό του χέρι, επειδή το δεξί του χέρι είναι κατειλημμένο από δάδα. Πάντα νιώθω θλίψη στην ψυχή μου στη θέα μιας πλούσιας νεκροφόρας και ενός βελούδινου φέρετρου. αλλά η ενόχλησή μου αναμειγνύεται με τη θλίψη όταν βλέπω έναν οδηγό να σέρνει το κόκκινο, ακάλυπτο φέρετρο ενός φτωχού άνδρα, και μόνο ένας ζητιάνος, που συναντιέται σε ένα σταυροδρόμι, μονοπάτια πίσω του, χωρίς να έχει τίποτα άλλο να κάνει. Φαίνεται ότι αφήσαμε τον υπολοχαγό Pirogov τη στιγμή που χώρισε τον καημένο τον Piskarev και όρμησε πίσω από την ξανθιά. Αυτή η ξανθιά ήταν ένα ανάλαφρο, μάλλον ενδιαφέρον πλάσμα. Σταμάτησε μπροστά από κάθε κατάστημα και κοίταξε τα φύλλα, τα κασκόλ, τα σκουλαρίκια, τα γάντια και άλλα μπιχλιμπίδια που βρίσκονταν στις βιτρίνες, στριφογυρίζοντας συνεχώς, κοιτάζοντας προς όλες τις κατευθύνσεις και κοιτάζοντας πίσω. «Εσύ, αγαπητέ μου, είσαι δικός μου!» - Ο Παϊρόγκοφ μίλησε με αυτοπεποίθηση, συνεχίζοντας την καταδίωξή του και καλύπτοντας το πρόσωπό του με τον γιακά του πανωφόρι του για να μη συναντήσει κανέναν που γνώριζε. Αλλά δεν βλάπτει να ενημερώσουμε τους αναγνώστες ποιος ήταν ο Υπολοχαγός Pirogov. Αλλά προτού πούμε ποιος ήταν ο υπολοχαγός Pirogov, δεν βλάπτει να πούμε κάτι για την κοινωνία στην οποία ανήκε ο Pirogov. Υπάρχουν αξιωματικοί που αποτελούν κάποιου είδους μεσαία τάξη της κοινωνίας στην Αγία Πετρούπολη. Σε ένα βράδυ, σε ένα δείπνο με έναν πολιτειακό σύμβουλο ή έναν πραγματικό δημόσιο υπάλληλο που έχει κερδίσει αυτόν τον βαθμό με σαράντα χρόνια δουλειάς, θα βρείτε πάντα έναν από αυτούς. Αρκετές χλωμές κόρες, εντελώς άχρωμες, όπως η Αγία Πετρούπολη, μερικές από τις οποίες είναι υπερώριμες, ένα τραπέζι για τσάι, ένα πιάνο, οι χοροί στο σπίτι - όλα αυτά συμβαίνουν αδιαχώριστα με μια ελαφριά επωμίδα που αστράφτει στη λάμπα, ανάμεσα σε μια καλοσυντηρημένη ξανθιά και μαύρο φράκο αδερφού ή οικιακού γνωστού. Αυτά τα ψυχρόαιμα κορίτσια είναι εξαιρετικά δύσκολο να ξεσηκωθούν και να γελάσουν. Αυτό απαιτεί μεγάλη τέχνη ή, καλύτερα να πούμε, καθόλου τέχνη. Πρέπει να μιλάς με τέτοιο τρόπο ώστε να μην είναι ούτε πολύ έξυπνο ούτε πολύ αστείο, ώστε όλα να έχουν αυτή τη μικρή λεπτομέρεια που αγαπούν οι γυναίκες. Σε αυτό πρέπει να αποδώσουμε δικαιοσύνη στους εν λόγω κυρίους. Έχουν ένα ιδιαίτερο χάρισμα να κάνουν αυτές τις άχρωμες ομορφιές να γελούν και να ακούν. Επιφωνήματα, πνιγμένα από τα γέλια: «Ω, σταματήστε το! Δεν ντρέπεσαι να με κάνεις να γελάω έτσι!» - είναι συχνά η καλύτερη ανταμοιβή τους. Στην ανώτερη τάξη βρίσκονται πολύ σπάνια, ή καλύτερα, ποτέ. Από εκεί αντικαθίστανται εντελώς από αυτούς που ονομάζονται σε αυτή την κοινωνία αριστοκράτες. ωστόσο θεωρούνται μορφωμένοι και μορφωμένοι άνθρωποι. Τους αρέσει να μιλούν για τη λογοτεχνία. υμνούν τον Μπουλγκάριν, τον Πούσκιν και τον Γκρετς και μιλούν με περιφρόνηση και πνευματώδεις κραυγές για τον Α. Α. Ορλόφ. Δεν χάνουν ούτε μία δημόσια διάλεξη, είτε πρόκειται για λογιστική είτε για δασοκομία. Στο θέατρο, ό,τι κι αν είναι το έργο, θα βρεις πάντα ένα από αυτά, εκτός αν παίζονται ήδη κάποια «Φιλατκι» που προσβάλλουν πολύ το διακριτικό τους γούστο. Είναι πάντα στο θέατρο. Αυτοί είναι οι πιο κερδοφόροι άνθρωποι για τη διαχείριση του θεάτρου. Αγαπούν ιδιαίτερα την καλή ποίηση σε ένα έργο, και τους αρέσει επίσης να φωνάζουν δυνατά τους ηθοποιούς. Πολλοί από αυτούς, διδάσκοντας σε κυβερνητικά ιδρύματα ή προετοιμάζονται για κυβερνητικά ιδρύματα, έχουν τελικά ένα κάμπριο και μερικά άλογα. Τότε ο κύκλος τους γίνεται ευρύτερος. Τελικά φτάνουν στο σημείο να παντρεύονται την κόρη ενός εμπόρου που μπορεί να παίζει πιάνο, με περίπου εκατό χιλιάδες μετρητά και ένα σωρό μεγαλομάλληδες συγγενείς. Ωστόσο, δεν μπορούν να επιτύχουν αυτή την τιμή αν δεν έχουν υπηρετήσει τουλάχιστον στο βαθμό του συνταγματάρχη. Γιατί τα ρώσικα γένια, παρά το γεγονός ότι ακόμα μυρίζουν λίγο σαν λάχανο, σε καμία περίπτωση δεν θέλουν να βλέπουν τις κόρες τους παντρεμένες με κανέναν άλλον εκτός από στρατηγούς ή, τουλάχιστον, συνταγματάρχες. Αυτά είναι τα κύρια χαρακτηριστικά αυτού του τύπου νέων. Αλλά ο υπολοχαγός Pirogov είχε πολλά ταλέντα που στην πραγματικότητα του ανήκαν. Απήγγειλε άριστα στίχους από το «Dimitri Donskoy» και το «Woe from Wit» και είχε την ιδιαίτερη τέχνη να φυσά δαχτυλίδια καπνού από την πίπα του τόσο επιτυχώς που μπορούσε ξαφνικά να χορδώσει περίπου δέκα από αυτούς το ένα πάνω στο άλλο. Μπόρεσε να πει ένα πολύ ευχάριστο αστείο για το πώς το κανόνι είναι μόνο του και ο μονόκερος μόνος του. Ωστόσο, είναι κάπως δύσκολο να μετρηθούν όλα τα ταλέντα με τα οποία η μοίρα βράβευσε τον Pirogov. Του άρεσε να μιλάει για την ηθοποιό και τη χορεύτρια, αλλά όχι τόσο έντονα όσο συνήθως μιλούσε ο νεαρός σημαιοφόρος για αυτό το θέμα. Ήταν πολύ ευχαριστημένος με τον βαθμό του, στον οποίο είχε προαχθεί πρόσφατα, και παρόλο που μερικές φορές, ξαπλωμένος στον καναπέ, έλεγε: «Ω, ω! ματαιοδοξία, όλα είναι ματαιοδοξία! Τι σημασία έχει αν είμαι υπολοχαγός;» - αλλά κρυφά ήταν πολύ κολακευμένος από αυτή τη νέα αξιοπρέπεια. Στη συνομιλία, προσπαθούσε συχνά να υπονοήσει έμμεσα γι 'αυτόν και μια φορά, όταν συνάντησε κάποιον υπάλληλο στο δρόμο που του φαινόταν αγενής, τον σταμάτησε αμέσως και με λίγα, αλλά αιχμηρά λόγια, τον άφησε να παρατηρήσει ότι ένας υπολοχαγός ήταν στέκεται μπροστά του, και κανένας άλλος αξιωματικός. Αυτό προσπάθησε ακόμη περισσότερο να το εκφράσει πιο εύγλωττα γιατί περνούσαν εκείνη την ώρα δύο πολύ όμορφες κυρίες. Ο Pirogov γενικά έδειξε πάθος για οτιδήποτε κομψό και ενθάρρυνε τον καλλιτέχνη Piskarev. Ωστόσο, αυτό συνέβη, ίσως, επειδή ήθελε πολύ να δει το θαρραλέο πρόσωπό του στο πορτρέτο. Αλλά αρκετά για τις ιδιότητες του Pirogov. Ο άνθρωπος είναι ένα τόσο θαυμαστό πλάσμα που δεν είναι ποτέ δυνατό να υπολογίσεις ξαφνικά όλα τα πλεονεκτήματά του, και όσο περισσότερο τον κοιτάς, τόσο περισσότερα νέα χαρακτηριστικά εμφανίζονται και η περιγραφή τους θα ήταν ατελείωτη. Έτσι, ο Pirogov δεν σταμάτησε να καταδιώκει την άγνωστη, από καιρό σε καιρό διασκεδάζοντάς την με ερωτήσεις, στις οποίες απαντούσε κοφτά, απότομα και με κάποιους ασαφείς ήχους. Μπήκαν στη σκοτεινή πύλη του Καζάν στην οδό Meshchanskaya, έναν δρόμο με καπνό και μικρά μαγαζιά, Γερμανούς τεχνίτες και νύμφες Chukhon. Η ξανθιά έτρεξε πιο γρήγορα και φτερούγιζε τις πύλες ενός μάλλον βρώμικου σπιτιού. Ο Παϊρόγκοφ την ακολουθεί. Ανέβηκε τρέχοντας τις στενές σκοτεινές σκάλες και μπήκε στην πόρτα, μέσα στην οποία ο Πιρόγκοφ μπήκε με τόλμη κι αυτός. Είδε τον εαυτό του σε ένα μεγάλο δωμάτιο με μαύρους τοίχους και οροφή λεκιασμένη από καπνό. Στο τραπέζι υπήρχε ένας σωρός από σιδερένιες βίδες, εργαλεία μεταλλοτεχνίας, γυαλιστερές καφετιέρες και κηροπήγια. το πάτωμα ήταν γεμάτο με ρινίσματα χαλκού και σιδήρου. Ο Pirogov συνειδητοποίησε αμέσως ότι αυτό ήταν το διαμέρισμα ενός τεχνίτη. Ο άγνωστος φτερούγισε πιο πέρα ​​από την πλαϊνή πόρτα. Σκέφτηκε για μια στιγμή, αλλά, ακολουθώντας τη ρωσική κυριαρχία, αποφάσισε να προχωρήσει. Μπήκε σε ένα δωμάτιο που δεν έμοιαζε καθόλου με το πρώτο, διακοσμημένο πολύ προσεγμένα, δείχνοντας ότι ο ιδιοκτήτης ήταν Γερμανός. Τον εντυπωσίασε η ασυνήθιστα παράξενη εμφάνιση. Μπροστά του καθόταν ο Σίλερ—όχι ο ίδιος ο Σίλερ που έγραψε τα «William Tell» και «The History of the Thirty Years’ War», αλλά ο διάσημος Schiller, ένας τενεκεδοποιός στην οδό Meshchanskaya. Δίπλα στον Σίλερ στεκόταν ο Χόφμαν -όχι ο συγγραφέας Χόφμαν, αλλά ένας αρκετά καλός τσαγκάρης από την οδό Αξιωματικών, μεγάλος φίλος του Σίλερ. Ο Σίλλερ ήταν μεθυσμένος και κάθισε σε μια καρέκλα, χτυπώντας το πόδι του και λέγοντας κάτι θερμά. Όλα αυτά δεν θα ξάφνιαζαν τον Πιρόγκοφ, αλλά αυτό που τον εξέπληξε ήταν η εξαιρετικά περίεργη θέση των μορφών. Ο Σίλερ κάθισε με τη μάλλον χοντρή μύτη του να προεξέχει και το κεφάλι του σηκωμένο. και ο Χόφμαν το κράτησε από τη μύτη με δύο δάχτυλα και στριφογύρισε τη λεπίδα του μαχαιριού του τσαγκάρη του στην ίδια την επιφάνειά του. Και τα δύο άτομα μιλούσαν γερμανικά, και ως εκ τούτου ο υπολοχαγός Pirogov, που ήξερε μόνο "gut morgen" στα γερμανικά, δεν μπορούσε να καταλάβει τίποτα από όλη αυτή την ιστορία. Ωστόσο, τα λόγια του Σίλερ ήταν τα εξής. «Δεν θέλω, δεν χρειάζομαι μύτη! - είπε κουνώντας τα χέρια του. «Παίρνω τρία κιλά καπνού το μήνα από μια μύτη». Και πληρώνω στο ρωσικό κακό κατάστημα, επειδή το γερμανικό κατάστημα δεν διαθέτει ρωσικό καπνό, πληρώνω στο ρωσικό κακό κατάστημα σαράντα καπίκια για κάθε λίρα. θα είναι ένα ρούβλι είκοσι καπίκια. δώδεκα φορές το ρούβλι είκοσι καπίκια - αυτό θα είναι δεκατέσσερα ρούβλια σαράντα καπίκια. Ακούς, φίλε μου Χόφμαν; για μια μύτη δεκατέσσερα ρούβλια και σαράντα καπίκια! Ναι, στις γιορτές μυρίζω ραπέ, γιατί δεν θέλω να μυρίζω κακό ρωσικό καπνό στις διακοπές. Μύριζα δύο κιλά ραπέ το χρόνο, δύο ρούβλια τη λίβρα. Έξι και δεκατέσσερα - είκοσι ρούβλια και σαράντα καπίκια για έναν καπνό. Αυτό είναι ληστεία! Σε ρωτάω, φίλε μου Χόφμαν, έτσι δεν είναι; - Ο Χόφμαν, που ήταν ο ίδιος μεθυσμένος, απάντησε καταφατικά. - Είκοσι ρούβλια και σαράντα καπίκια! Είμαι Γερμανός Σουηβίας. Έχω έναν βασιλιά στη Γερμανία. Δεν θέλω μύτη! κόψτε τη μύτη μου! εδώ είναι η μύτη μου!» Και αν όχι για την ξαφνική εμφάνιση του υπολοχαγού Pirogov, τότε, χωρίς καμία αμφιβολία, ο Hoffmann θα είχε κόψει τη μύτη του Schiller χωρίς λόγο, επειδή είχε ήδη φέρει το μαχαίρι του στη θέση όπου ήθελε να κόψει τη σόλα. Ο Σίλερ φαινόταν πολύ ενοχλημένος που ξαφνικά ένα άγνωστο, απρόσκλητο πρόσωπο θα έπρεπε να τον παρενοχλεί τόσο ακατάλληλα. Αυτός, παρά το γεγονός ότι βρισκόταν στη μεθυστική ομίχλη της μπύρας και του κρασιού, ένιωθε ότι ήταν κάπως απρεπές με τέτοια μορφή και με τέτοια ενέργεια να βρίσκεται μπροστά σε έναν εξωτερικό μάρτυρα. Εν τω μεταξύ, ο Παϊρόγκοφ έσκυψε ελαφρά και είπε με τη χαρακτηριστική του ευχαρίστηση: - Με συγχωρείς... - Φύγε! - απάντησε ο Σίλλερ με τρέλα. Αυτό μπέρδεψε τον Υπολοχαγό Παϊρόγκοφ. Αυτό το είδος θεραπείας ήταν εντελώς νέο για εκείνον. Το χαμόγελο που είχε εμφανιστεί ελαφρά στο πρόσωπό του χάθηκε ξαφνικά. Με ένα αίσθημα ταλαιπωρημένης αξιοπρέπειας, είπε: - Μου είναι περίεργο, αγαπητέ κύριε... μάλλον δεν το προσέξατε... Είμαι αξιωματικός... - Τι είναι αξιωματικός; Είμαι Γερμανός Σουηβίας. Ο ίδιος (σε αυτό που ο Σίλερ χτυπά το τραπέζι με τη γροθιά του) θα είμαι αξιωματικός: δόκιμος για ενάμιση χρόνο, υπολοχαγός για δύο χρόνια και αύριο θα είμαι αξιωματικός τώρα. Αλλά δεν θέλω να υπηρετήσω. Ο αξιωματικός και εγώ θα κάνουμε αυτό: ου! - Ταυτόχρονα, ο Σίλερ σήκωσε την παλάμη του και της βουρκώθηκε. Ο υπολοχαγός Pirogov είδε ότι δεν είχε άλλη επιλογή από το να φύγει. Ωστόσο, μια τέτοια μεταχείριση, που δεν ταίριαζε καθόλου στο βαθμό του, του ήταν δυσάρεστη. Σταμάτησε πολλές φορές στις σκάλες, σαν να ήθελε να μαζέψει το κουράγιο του και να σκεφτεί πώς να κάνει τον Σίλερ να νιώσει την αυθάδειά του. Τελικά αποφάσισε ότι ο Σίλερ μπορούσε να δικαιολογηθεί επειδή το κεφάλι του ήταν γεμάτο μπύρα. Επιπλέον, μια όμορφη ξανθιά του παρουσιάστηκε και αποφάσισε να το παραδώσει στη λήθη. Την επόμενη μέρα, ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ εμφανίστηκε νωρίς το πρωί στο εργαστήριο του πλοιάρχου. Μια όμορφη ξανθιά τον συνάντησε στο μπροστινό δωμάτιο και τον ρώτησε με μια αρκετά αυστηρή φωνή που ταίριαζε στο πρόσωπό της: -Εσυ τι θελεις? - Γεια σου, καλή μου! δεν με αναγνώρισες; απατεώνας, τι όμορφα μάτια! - Την ίδια στιγμή, ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ ήθελε να σηκώσει πολύ γλυκά το πιγούνι της με το δάχτυλό του. Αλλά η ξανθιά ξεστόμισε ένα δειλό επιφώνημα και ρώτησε με την ίδια αυστηρότητα: -Εσυ τι θελεις? «Για να σε δω, δεν θέλω τίποτα άλλο», είπε ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ, χαμογελώντας μάλλον ευχάριστα και πλησιάζοντας. αλλά, παρατηρώντας ότι η συνεσταλμένη ξανθιά ήθελε να γλιστρήσει από την πόρτα, πρόσθεσε: «Πρέπει, αγαπητέ μου, να παραγγείλω μερικά σπιρούνια». Μπορείτε να μου κάνετε μερικά κίνητρα; αν και για να σε αγαπήσει κανείς δεν χρειάζεται καθόλου σπιρούνια, αλλά χαλινάρι. Τι χαριτωμένα χεράκια! Ο υπολοχαγός Pirogov ήταν πάντα πολύ ευγενικός σε εξηγήσεις αυτού του είδους. «Θα τηλεφωνήσω στον άντρα μου τώρα», ούρλιαξε η Γερμανίδα και έφυγε, και λίγα λεπτά αργότερα ο Πιρογκόφ είδε τον Σίλερ να βγαίνει με νυσταγμένα μάτια, μόλις ξυπνούσε από το χθεσινό hangover. Κοιτάζοντας τον αξιωματικό, θυμήθηκε, σαν σε ασαφές όνειρο, το χθεσινό περιστατικό. Δεν θυμόταν τίποτα όπως ήταν, αλλά ένιωθε ότι είχε κάνει κάτι ανόητο και γι' αυτό δέχθηκε τον αξιωματικό με μια πολύ αυστηρή έκφραση. «Δεν μπορώ να πάρω λιγότερα από δεκαπέντε ρούβλια για τα σπιρούνια», είπε, θέλοντας να απαλλαγεί από τον Παϊρόγκοφ, επειδή, ως έντιμος Γερμανός, ντρεπόταν πολύ να κοιτάξει κάποιον που τον έβλεπε σε απρεπή θέση. Ο Σίλερ λάτρευε να πίνει εντελώς χωρίς μάρτυρες, με δύο ή τρεις φίλους, και σε αυτό το διάστημα κλειδωνόταν μακριά ακόμα και από τους υπαλλήλους του. - Γιατί είναι τόσο ακριβό; - είπε ο Παϊρόγκοφ με αγάπη. «Γερμανική δουλειά», είπε ψύχραιμα ο Σίλερ, χαϊδεύοντας το πιγούνι του. - Ένας Ρώσος θα αναλάβει να το κάνει για δύο ρούβλια. «Αν σε παρακαλώ, για να αποδείξω ότι σε αγαπώ και θέλω να σε γνωρίσω, πληρώνω δεκαπέντε ρούβλια». Ο Σίλερ έμεινε σκεπτικός για ένα λεπτό: ως τίμιος Γερμανός, ένιωθε λίγη ντροπή. Θέλοντας να απορρίψει ο ίδιος την παραγγελία, ανακοίνωσε ότι δεν μπορούσε να το κάνει πριν από δύο εβδομάδες. Όμως ο Παϊρόγκοφ, χωρίς καμία αντίφαση, εξέφρασε πλήρη συμφωνία. Ο Γερμανός σκέφτηκε και άρχισε να σκέφτεται πώς να κάνει καλύτερα τη δουλειά του ώστε να κοστίσει πραγματικά δεκαπέντε ρούβλια. Εκείνη την ώρα, η ξανθιά μπήκε στο εργαστήριο και άρχισε να ψαχουλεύει πάνω στο τραπέζι καλυμμένο με καφετιέρες. Ο υπολοχαγός εκμεταλλεύτηκε τη στοχαστικότητα του Σίλερ, την πλησίασε και της έσφιξε το χέρι, που ήταν γυμνό μέχρι τον ώμο. Αυτό δεν άρεσε πολύ στον Σίλερ. - Mein Frau! - φώναξε. - Είσαι ελεύθερος να ρωτήσεις; - απάντησε η ξανθιά. - Ο Γκέντζι στην κουζίνα! Η ξανθιά έφυγε. - Δηλαδή σε δύο εβδομάδες; - είπε ο Παϊρόγκοφ. «Ναι, σε δύο εβδομάδες», απάντησε ο Σίλερ σκεφτικός, «τώρα έχω πολλή δουλειά». - Αντιο σας! Θα έρθω να σε δω. «Αντίο», απάντησε ο Σίλερ, κλειδώνοντας την πόρτα πίσω του. Ο υπολοχαγός Pirogov αποφάσισε να μην εγκαταλείψει την αναζήτησή του, παρά το γεγονός ότι η Γερμανίδα έδειξε εμφανή αντίσταση. Δεν μπορούσε να καταλάβει ότι ήταν δυνατό να του αντισταθεί, ειδικά από τη στιγμή που η ευγένεια και η λαμπρή του τάξη του έδιναν κάθε δικαίωμα στην προσοχή. Πρέπει, ωστόσο, να ειπωθεί επίσης ότι η γυναίκα του Σίλερ, παρ' όλη την ομορφιά της, ήταν πολύ ανόητη. Ωστόσο, η βλακεία είναι μια ιδιαίτερη γοητεία σε μια όμορφη γυναίκα. Τουλάχιστον έχω γνωρίσει πολλούς συζύγους που χαίρονται με τη βλακεία των συζύγων τους και βλέπουν σε αυτήν όλα τα σημάδια της βρεφικής αθωότητας. Η ομορφιά παράγει τέλεια θαύματα. Όλα τα νοητικά ελαττώματα σε μια ομορφιά, αντί να προκαλούν αηδία, γίνονται κατά κάποιο τρόπο ασυνήθιστα ελκυστικά. Ακόμα και η κακία αναπνέει γλυκύτητα μέσα τους. αλλά αν εξαφανιζόταν, μια γυναίκα θα έπρεπε να είναι είκοσι φορές πιο έξυπνη από έναν άντρα για να εμπνεύσει, αν όχι αγάπη, τουλάχιστον σεβασμό. Ωστόσο, η σύζυγος του Σίλερ, παρ' όλη τη βλακεία της, ήταν πάντα πιστή στο καθήκον της και επομένως ήταν πολύ δύσκολο για τον Πιρόγκοφ να πετύχει το τολμηρό του εγχείρημα. αλλά η νίκη των εμποδίων συνοδεύεται πάντα από ευχαρίστηση και η ξανθιά του γινόταν πιο ενδιαφέρουσα μέρα με τη μέρα. Άρχισε να ρωτά για τους Σπερς αρκετά συχνά, έτσι που ο Σίλερ τελικά το βαρέθηκε. Έκανε κάθε προσπάθεια να τελειώσει όσο το δυνατόν γρηγορότερα τα κίνητρα που είχε ξεκινήσει. Τελικά τα σπιρούνια ήταν έτοιμα. - Ω, τι ωραία δουλειά! - φώναξε ο υπολοχαγός Παϊρόγκοφ όταν είδε τα σπιρούνια. - Κύριε, τι μπράβο! Ο στρατηγός μας δεν έχει τέτοια σπιρούνια. Ένα αίσθημα αυτοϊκανοποίησης άνθισε στην ψυχή του Σίλερ. Τα μάτια του άρχισαν να φαίνονται αρκετά χαρούμενα και συμφιλιώθηκε εντελώς με τον Πιρόγκοφ. «Ο Ρώσος αξιωματικός είναι ένας έξυπνος άνθρωπος», σκέφτηκε μέσα του. - Δηλαδή μπορείς να φτιάξεις και ένα πλαίσιο, για παράδειγμα, για στιλέτο ή άλλα πράγματα; «Ω, μπορώ πολύ», είπε ο Σίλερ χαμογελώντας. «Τότε φτιάξε μου ένα πλαίσιο για το στιλέτο». Θα σας το φέρω. Έχω ένα πολύ καλό τούρκικο στιλέτο, αλλά θα ήθελα να του φτιάξω ένα διαφορετικό πλαίσιο. Χτύπησε τον Σίλερ σαν βόμβα. Το μέτωπό του ζάρωσε ξαφνικά. "Ορίστε!" - σκέφτηκε μέσα του, επιπλήττοντας εσωτερικά τον εαυτό του που προσκάλεσε ο ίδιος το έργο. Θεώρησε άτιμο να αρνηθεί, και εξάλλου ο Ρώσος αξιωματικός επαίνεσε το έργο του. Κούνησε κάπως το κεφάλι του και εξέφρασε τη συγκατάθεσή του. αλλά το φιλί που ο Πιρόγκοφ έβαλε αυθάδη στα χείλη της όμορφης ξανθιάς καθώς έφευγε, τον βύθισε σε πλήρη σύγχυση. Νομίζω ότι δεν θα ήταν περιττό να συστήσω στον αναγνώστη κάπως εν συντομία τον Σίλερ. Ο Σίλερ ήταν τέλειος Γερμανός, με την πλήρη έννοια της λέξης. Από την ηλικία των είκοσι ετών, από εκείνη την ευτυχισμένη εποχή που ένας Ρώσος ζει στο fufu, ο Schiller μέτρησε ήδη ολόκληρη τη ζωή του και δεν έκανε καμία εξαίρεση σε καμία περίπτωση. Αποφάσισε να σηκώνεται στις επτά, να δειπνήσει στις δύο, να είναι ακριβής σε όλα και να είναι μεθυσμένος κάθε Κυριακή. Έθεσε στον εαυτό του ένα κεφάλαιο πενήντα χιλιάδων μέσα σε δέκα χρόνια, και αυτό ήταν ήδη τόσο σίγουρο και ακαταμάχητο όσο η μοίρα, γιατί ένας αξιωματούχος θα ξεχνούσε νωρίτερα να κοιτάξει στο γραφείο του αφεντικού του παρά ένας Γερμανός θα αποφασίσει να αλλάξει λόγο. Σε καμία περίπτωση δεν αύξησε το κόστος του, και αν η τιμή της πατάτας αυξήθηκε πολύ σε σύγκριση με το συνηθισμένο, δεν πρόσθεσε ούτε μια δεκάρα, αλλά μόνο μείωσε την ποσότητα και παρόλο που μερικές φορές παρέμενε κάπως πεινασμένος, εντούτοις το συνήθιζε . Η τακτοποίησή του επεκτάθηκε σε σημείο που αποφάσισε να φιλά τη γυναίκα του όχι περισσότερες από δύο φορές την ημέρα, και για να αποφύγει με κάποιο τρόπο να τον φιλήσει για επιπλέον χρόνο, δεν έβαζε ποτέ πάνω από μία κουταλιά πιπέρι στη σούπα του. Ωστόσο, την Κυριακή αυτός ο κανόνας δεν τηρήθηκε τόσο αυστηρά, γιατί ο Σίλερ ήπιε στη συνέχεια δύο μπουκάλια μπύρα και ένα μπουκάλι βότκα κύμινο, τα οποία, ωστόσο, πάντα επέπληξε. Δεν έπινε καθόλου όπως ο Άγγλος που αμέσως μετά το δείπνο κλειδώνει την πόρτα με ένα γάντζο και κόβεται μόνος του. Αντίθετα, σαν Γερμανός έπινε πάντα με έμπνευση, είτε με τον τσαγκάρη Χόφμαν, είτε με τον ξυλουργό Κουντς, επίσης Γερμανό και μεγάλο μέθυσο. Τέτοιος ήταν ο χαρακτήρας του ευγενούς Σίλερ, ο οποίος βρέθηκε τελικά σε εξαιρετικά δύσκολη θέση. Αν και ήταν φλεγματικός και Γερμανός, οι πράξεις του Πιρόγκοφ προκάλεσαν μέσα του κάτι παρόμοιο με τη ζήλια. Τάραξε τα μυαλά του και δεν μπορούσε να καταλάβει πώς να ξεφορτωθεί αυτόν τον Ρώσο αξιωματικό. Εν τω μεταξύ, ο Pirogov, καπνίζοντας μια πίπα στον κύκλο των συντρόφων του - επειδή η Πρόνοια είχε ήδη κανονίσει ότι όπου υπάρχουν αξιωματικοί, υπάρχουν πίπες - καπνίζοντας μια πίπα στον κύκλο των συντρόφων του, υπαινίχθηκε σημαντικά και με ένα ευχάριστο χαμόγελο για μια υπόθεση με μια όμορφη Γερμανίδα, με την οποία, σύμφωνα με τον ίδιο, ήταν ήδη εντελώς βραχυκυκλωμένος και την οποία, μάλιστα, είχε σχεδόν χάσει την ελπίδα να κερδίσει στο πλευρό του. Μια μέρα περπατούσε κατά μήκος της Meshchanskaya, κοιτάζοντας το σπίτι στο οποίο υπήρχε μια πινακίδα Schiller με καφετιέρες και σαμοβάρια. προς μεγάλη του χαρά, είδε το κεφάλι της ξανθιάς να κρέμεται έξω από το παράθυρο και να κοιτάζει τους περαστικούς. Σταμάτησε, της έκανε μια χειρονομία και της είπε: «Gut morgen!» Η ξανθιά του υποκλίθηκε σαν να ήταν γνωστός. - Τι, είναι ο άντρας σου στο σπίτι; «Στο σπίτι», απάντησε η ξανθιά. - Και πότε δεν είναι στο σπίτι; «Δεν είναι στο σπίτι τις Κυριακές», είπε η ηλίθια ξανθιά. «Αυτό δεν είναι κακό», σκέφτηκε ο Πιρόγκοφ, «πρέπει να το εκμεταλλευτούμε». Και την επόμενη Κυριακή, εκ των πραγμάτων, εμφανίστηκε μπροστά στην ξανθιά. Ο Σίλερ δεν ήταν πράγματι στο σπίτι. Η όμορφη νοικοκυρά τρόμαξε. αλλά ο Παϊρόγκοφ ενήργησε αρκετά προσεκτικά αυτή τη φορά, του φέρθηκε με μεγάλο σεβασμό και, υποκλίνοντας, έδειξε όλη την ομορφιά της ευέλικτης, τραβηγμένης φιγούρας του. Αστειεύτηκε πολύ ευχάριστα και ευγενικά, αλλά η ηλίθια Γερμανίδα απαντούσε σε όλα μονοσύλλαβα. Τελικά, ερχόμενος από όλες τις πλευρές και βλέποντας ότι τίποτα δεν μπορούσε να την απασχολήσει, την κάλεσε να χορέψουν. Η Γερμανίδα συμφώνησε σε ένα λεπτό, γιατί οι Γερμανίδες είναι πάντα πρόθυμες να χορέψουν. Ο Pirogov στήριξε πολλές ελπίδες του σε αυτό: πρώτον, της έδινε ήδη χαρά, δεύτερον, μπορούσε να δείξει τη σειρά και την επιδεξιότητά του, τρίτον, στο χορό μπορεί κανείς να έρθει πιο κοντά, να αγκαλιάσει μια όμορφη Γερμανίδα και να κάνει την αρχή για όλα. εν ολίγοις, συνήγαγε από αυτή την απόλυτη επιτυχία. Ξεκίνησε κάποιου είδους γκαβότ, γνωρίζοντας ότι οι Γερμανίδες χρειάζονταν σταδιακά. Η όμορφη Γερμανίδα μπήκε στη μέση του δωματίου και σήκωσε το όμορφο πόδι της. Αυτή η θέση ευχαρίστησε τόσο πολύ τον Πιρόγκοφ που έσπευσε να τη φιλήσει. Η Γερμανίδα άρχισε να ουρλιάζει και αυτό αύξησε ακόμη περισσότερο τη γοητεία της στα μάτια του Pirogov. τη σκέπασε με φιλιά. Ξαφνικά η πόρτα άνοιξε και ο Σίλερ μπήκε με τον Χόφμαν και τον ξυλουργό Κουνζ. Όλοι αυτοί οι άξιοι τεχνίτες έπιναν σαν τσαγκάρηδες. Αφήνω όμως στους αναγνώστες να κρίνουν την οργή και την αγανάκτηση του Σίλερ. - Αγενής! - φώναξε με τη μεγαλύτερη αγανάκτηση, «πώς τολμάς να φιλήσεις τη γυναίκα μου;» Είσαι κάθαρμα, όχι Ρώσος αξιωματικός. Ανάθεμα, φίλε μου Χόφμαν, είμαι Γερμανός, όχι Ρώσος γουρούνι! Ο Χόφμαν απάντησε καταφατικά. - Α, δεν θέλω να έχω κέρατα! «Πάρε τον, φίλε μου Χόφμαν, από τον γιακά, δεν θέλω», συνέχισε κουνώντας τα χέρια του άγρια ​​και το πρόσωπό του έμοιαζε με το κόκκινο ύφασμα του γιλέκου του. - Ζω στην Αγία Πετρούπολη εδώ και οκτώ χρόνια, η μητέρα μου είναι στη Σουηβία και ο θείος μου στη Νυρεμβέργη. Είμαι Γερμανός, όχι μοσχάρι με κέρατο! ξεφορτωσέ τα όλα, φίλε μου Χόφμαν! Κράτα τον από το χέρι και το πόδι, σύντροφε Kunz! Και οι Γερμανοί άρπαξαν τον Παϊρόγκοφ από τα χέρια και τα πόδια. Ήταν μάταια που προσπάθησε να αντισταθεί. Αυτοί οι τρεις τεχνίτες ήταν οι πιο εύρωστοι άνθρωποι από όλους τους Γερμανούς της Αγίας Πετρούπολης και του φέρθηκαν τόσο αγενώς και αγενώς που, ομολογώ, δεν βρίσκω λόγια να περιγράψω αυτό το θλιβερό γεγονός. Είμαι βέβαιος ότι ο Σίλερ είχε έντονο πυρετό την επόμενη μέρα, ότι έτρεμε σαν φύλλο, περιμένοντας να έρθει η αστυνομία ανά πάσα στιγμή, ότι ο Θεός ξέρει τι δεν θα έδινε για όλα όσα συνέβησαν χθες να ήταν σε όνειρο. Αλλά αυτό που έχει ήδη συμβεί δεν μπορεί να αλλάξει. Τίποτα δεν μπορούσε να συγκριθεί με τον θυμό και την αγανάκτηση του Παϊρόγκοφ. Η ίδια η σκέψη μιας τόσο τρομερής προσβολής τον εξόργισε. Θεωρούσε ότι η Σιβηρία και τα μαστίγια ήταν η ελάχιστη τιμωρία για τον Σίλερ. Πέταξε σπίτι για να μπορέσει, αφού ντύθηκε, να πάει κατευθείαν στον στρατηγό και να του περιγράψει με τα πιο εντυπωσιακά χρώματα την ταραχή των Γερμανών τεχνιτών. Αμέσως θέλησε να υποβάλει γραπτό αίτημα στο ΓΕΣ. Εάν το Γενικό Επιτελείο κρίνει ότι η τιμωρία είναι ανεπαρκής, τότε απευθείας στο Συμβούλιο της Επικρατείας και όχι στον ίδιο τον κυρίαρχο. Αλλά όλα τελείωσαν κάπως περίεργα: στο δρόμο πήγε σε ένα ζαχαροπλαστείο, έφαγε δύο σφολιάτες, διάβασε κάτι από το «The Northern Bee» και έφυγε λιγότερο θυμωμένος. Επιπλέον, η μάλλον ευχάριστη δροσερή βραδιά τον ανάγκασε να κάνει μια μικρή βόλτα κατά μήκος του Nevsky Prospect. στις εννιά είχε ηρεμήσει και διαπίστωσε ότι δεν ήταν καλό να ενοχλήσει τον στρατηγό την Κυριακή, επιπλέον, αναμφίβολα τον ανακάλεσαν κάπου, και ως εκ τούτου πήγε το βράδυ σε έναν από τους κυβερνώντες του Ελέγχου Δ.Σ., όπου υπήρξε μια πολύ ευχάριστη συνάντηση επισήμων και αξιωματικών. Εκεί πέρασε το βράδυ με ευχαρίστηση και διακρίθηκε τόσο πολύ στη μαζούρκα που χαροποίησε όχι μόνο τις κυρίες, αλλά ακόμη και τους κυρίους. «Το φως μας είναι υπέροχα κατασκευασμένο! - Σκέφτηκα, περπατώντας κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt την προηγούμενη μέρα και φέρνοντας στο μυαλό μου αυτά τα δύο περιστατικά. - Τι περίεργο, πόσο ακατανόητα μας παίζει η μοίρα! Παίρνουμε ποτέ αυτό που θέλουμε; Επιτυγχάνουμε αυτό για το οποίο οι δυνάμεις μας φαίνονται σκόπιμα προετοιμασμένες; Όλα γίνονται αντίστροφα. Για το ένα, η μοίρα έδωσε τα πιο όμορφα άλογα, και εκείνος τα καβαλάει αδιάφορα, χωρίς να παρατηρεί καθόλου την ομορφιά τους, ενώ ο άλλος, που η καρδιά του φλέγεται από το πάθος του αλόγου, περπατά και αρκείται μόνο στο να χτυπάει τη γλώσσα του όταν οδηγούν ένα τροχόσπιτο. πέρα από αυτόν. Έχει εξαιρετικό μάγειρα, αλλά, δυστυχώς, το στόμα του είναι τόσο μικρό που δεν μπορεί να χάσει περισσότερα από δύο κομμάτια. ο άλλος έχει στόμιο στο μέγεθος της καμάρας του κτιρίου του ΓΕΣ, αλλά, αλίμονο! πρέπει να αρκεστεί σε κάποιο γερμανικό δείπνο με πατάτες. Πόσο περίεργα μας παίζει η μοίρα!». Αλλά το πιο περίεργο από όλα είναι τα περιστατικά που συμβαίνουν στη λεωφόρο Nevsky Prospekt. Ω, μην το πιστεύετε αυτό το Nevsky Prospekt! Πάντα τυλίγομαι σφιχτά με τον μανδύα μου όταν περπατάω κατά μήκος του και προσπαθώ να μην κοιτάζω όλα τα αντικείμενα που συναντώ. Όλα είναι απάτη, όλα είναι όνειρο, όλα δεν είναι όπως φαίνονται! Πιστεύετε ότι αυτός ο κύριος, που τριγυρνάει με ένα καλοραμμένο φόρεμα, είναι πολύ πλούσιος; Δεν έγινε τίποτα: αποτελείται εξ ολοκλήρου από το φόρεμά του. Φαντάζεστε ότι αυτοί οι δύο χοντροί, σταματώντας μπροστά σε μια εκκλησία υπό κατασκευή, κρίνουν την αρχιτεκτονική της; Καθόλου: μιλούν για το πόσο περίεργα κάθονταν δύο κοράκια το ένα απέναντι στο άλλο. Πιστεύετε ότι αυτός ο ενθουσιώδης, κουνώντας τα χέρια του, μιλάει για το πώς η γυναίκα του πέταξε μια μπάλα από το παράθυρο σε έναν αξιωματικό που του ήταν εντελώς άγνωστος; Καθόλου, μιλάει για τον Λαφαγιέτ. Νομίζεις ότι αυτές οι κυρίες... αλλά εμπιστεύσου τις κυρίες λιγότερο από όλα. Κοιτάξτε λιγότερο στις βιτρίνες των καταστημάτων: τα μπιχλιμπίδια που εμφανίζονται σε αυτές είναι όμορφα, αλλά μυρίζουν σαν πολλά χαρτονομίσματα. Αλλά ο Θεός να μην κοιτάξετε κάτω από τα γυναικεία καπέλα! Ανεξάρτητα από το πώς φτερουγίζει ο μανδύας της καλλονής στο βάθος, δεν θα την ακολουθήσω ποτέ για να είμαι περίεργος. Περαιτέρω, για όνομα του Θεού, πιο μακριά από το φανάρι! και γρήγορα, όσο πιο γρήγορα γίνεται, περάστε. Θα είναι ευλογία αν ξεφύγετε μαζί του να ρίχνει το βρωμερό λάδι του σε όλο το έξυπνο παλτό σας. Αλλά εκτός από το φανάρι, όλα αναπνέουν απάτη. Ξαπλώνει ανά πάσα στιγμή, αυτή η λεωφόρος Νιέφσκι, αλλά κυρίως όταν η νύχτα πέφτει σαν συμπυκνωμένη μάζα πάνω του και χωρίζει τους λευκούς και ελαφιού τοίχους των σπιτιών, όταν ολόκληρη η πόλη μετατρέπεται σε βροντή και λαμπρότητα, πέφτουν μυριάδες άμαξες από οι γέφυρες, τα ποστάλια ουρλιάζουν και πηδάνε πάνω στα άλογα και όταν ο ίδιος ο δαίμονας ανάβει τις λάμπες μόνο και μόνο για να δείξει τα πάντα όχι στην πραγματική τους μορφή.

Πολλοί συγγραφείς του 19ου αιώνα περιέγραψαν στα έργα τους την Αγία Πετρούπολη. Το γεγονός είναι ότι αυτή η πόλη δεν είναι εντελώς συνηθισμένη, δημιουργήθηκε από την ιδιοτροπία ενός ατόμου, αλλά αντίθετα με όλους τους νόμους της φύσης. Χρειάστηκε πολύ λίγος χρόνος για την κατασκευή του, μεγάλωσε, ως δια μαγείας, η Αγία Πετρούπολη έγινε για πολλούς η ενσάρκωση αντιφατικών συμβόλων της πάλης μεταξύ ομορφιάς και ασχήμιας, πλούτου και φτώχειας. Για να δείξει την πόλη σε όλες τις εκφάνσεις της, ο Γκόγκολ έγραψε το Nevsky Prospekt. Η ανάλυση του έργου δείχνει τη μεταμόρφωση της Αγίας Πετρούπολης.

Περιγραφή της καρδιάς της πόλης

Είναι αδύνατο να αξιολογηθεί κατηγορηματικά η Αγία Πετρούπολη, η αγάπη και το μίσος γι' αυτήν είναι αλληλένδετα. Πολλά ταλαντούχα άτομα προσπαθούν να φτάσουν σε αυτή την πόλη στα νιάτα τους. Εδώ είναι που, γεμάτοι ελπίδα, γίνονται διάσημοι δημοσιογράφοι, καλλιτέχνες, μουσικοί, κριτικοί, συγγραφείς ή, απογοητευμένοι από τη ζωή, βυθίζονται στον πάτο. Οι άνθρωποι εδώ πρέπει να αντέξουν την πείνα και την ταπείνωση, η πόλη σιγά σιγά ρουφάει τους πάντες στο βάλτο της επιδεικτικής πολυτέλειας, της βλακείας και της χυδαιότητας και το κέντρο της Αγίας Πετρούπολης, η καρδιά της, είναι η Nevsky Prospekt.

Ο Γκόγκολ (το θέμα των ανθρώπινων κακών θίγεται στο έργο) μετέτρεψε την πρωτεύουσα σε έναν ζωντανό γίγαντα με τον δικό του χαρακτήρα, εμφάνιση, ιδιοτροπίες και συνήθειες. Χιλιάδες άνθρωποι περνούν κατά μήκος της λεωφόρου κατά τη διάρκεια της ημέρας, αλλά εκτός από το σημείο συνάντησης, τίποτα δεν τους ενώνει. Ο συγγραφέας δείχνει πώς φαίνεται το ίδιο μέρος την ίδια μέρα. Δεν υπάρχουν συγκεκριμένα πρόσωπα, υπάρχουν μόνο λεπτομέρειες της γενικής εμφάνισης.

Η ιστορία δύο ανθρώπων με αντίθετους χαρακτήρες

Χρησιμοποιώντας την αρχή της αντίθεσης, ο Γκόγκολ έγραψε το Nevsky Prospekt. δείχνει ότι η ιστορία μιλάει για τη μοίρα δύο τελείως διαφορετικών ανθρώπων: του υπολοχαγού Pirogov και του καλλιτέχνη Piskarev. Το πρώτο είναι η ενσάρκωση των γήινων αγαθών: χρήματα, καριέρα, προσωπική ευημερία. Ο δεύτερος βλέπει τη μοίρα του στο να υπηρετεί το ωραίο, είναι άνθρωπος της τέχνης, μακριά από κάθε τι αληθινό.

Η ιστορία του Γκόγκολ "Nevsky Prospekt" μιλά για δύο χαρακτήρες. Ο υπολοχαγός είναι έτοιμος να ρισκάρει, έχει εξαιρετική αίσθηση της πραγματικότητας, επομένως είναι έτοιμος να χάσει τα πάντα για να κατακτήσει την ανελέητη Πετρούπολη. Ο καλλιτέχνης είναι πολύ σεμνός, έχει έντονη αίσθηση του κόσμου, δεν μπορεί απλώς να ξεχάσει τις ελπίδες που διαψεύστηκαν από την προοπτική και ξαφνικά να γίνει αγενής και σκληρός.

Η επίδραση της πόλης στους ανθρώπους

Για να δείξει την επιρροή της Αγίας Πετρούπολης σε δύο εντελώς αντίθετους ανθρώπους, ο Γκόγκολ έγραψε το Nevsky Prospekt. Μια ανάλυση της δουλειάς δείχνει ότι ο Pirogov παίρνει ρίσκα και χάνει, αλλά γι 'αυτόν αυτή η έκβαση του θέματος δεν αλλάζει ουσιαστικά τίποτα. Ο υπολοχαγός κυριεύεται από θυμό και αγανάκτηση, αλλά υπό την επίδραση του ενημερωτικού δελτίου όλα αυτά περνούν, το δροσερό βράδυ τον ηρεμεί και στις 9 η ώρα ο Πιρόγκοφ συνέρχεται. Αλλά για τον συνεσταλμένο Piskarev, η απώλεια δεν φεύγει ακριβώς έτσι, γι 'αυτόν γίνεται μοιραία. Για να δείξει τις διαφορετικές κοσμοθεωρίες των ανθρώπων, ο Γκόγκολ έγραψε το Nevsky Prospekt. Μια ανάλυση του έργου καθιστά σαφές ότι η συνάντηση του Piskarev με τη λεωφόρο δεν είναι μάταιη, είναι αυτός που γίνεται ο λόγος για την κατάρρευση όλων των ελπίδων του καλλιτέχνη.