Παρουσίαση με θέμα τα αρχιτεκτονικά επιτεύγματα της αρχαίας Ρώμης. Παρουσίαση για το MHC με θέμα "αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης"

Η χρήση νέων αρχιτεκτονικών μορφών απαιτούσε ριζική αλλαγή στα στηρίγματα: οι κίονες δεν ήταν πλέον κατάλληλοι για τη στήριξη βαριών τόξων, θόλων και θόλων, έτσι οι Ρωμαίοι αρχιτέκτονες σχεδόν σταμάτησαν να τις χρησιμοποιούν για το σκοπό αυτό και κατέφευγαν σε τεράστιους τοίχους και παραστάδες.

Ρωμαϊκό δωρικό τάγμα. Η ρωμαϊκή δωρική τάξη δεν έχει σχεδόν τίποτα κοινό με την ελληνική τάξη. Διακρίνεται κυρίως από παραβίαση των αναλογιών: η στήλη έχει γίνει μακρύτερη. η ράχη του χάνει το πρήξιμο και μοιάζει με ίσιο, στεγνό κορμό, που λεπταίνει προς τα πάνω.

Ιωνική τάξη. Όσο για το ιωνικό τάγμα, έχασε μεταξύ των Ρωμαίων σε μεγάλο βαθμό την ευγενή χάρη που είχε στους Έλληνες: η στήλη του μένει συχνά χωρίς αυλούς, και αν την καλύψουν, εκτείνονται από κάτω μέχρι τους ίδιους βολβούς, μειώνοντας την διακοσμητικό από κάτω τους σε μια μικρή λωρίδα.Ιωνική σειρά

Κορινθιακό τάγμα. Οι Ρωμαίοι χρησιμοποίησαν κατά προτίμηση το κορινθιακό τάγμα, ανασκευάζοντάς το με τον δικό τους τρόπο και δίνοντάς του μεγαλύτερη πολυτέλεια. Στα κιονόκρανα της κορινθιακής στήλης αύξησαν τον αριθμό των φύλλων του άκανθου και τους έδωσαν μια ελαφρώς διαφορετική εμφάνιση, στρογγυλεύοντας και στρίβοντας τις άκρες τους. Επιπλέον, για μεγαλύτερη κομψότητα, ανακάτευαν τα φύλλα δάφνης και άλλων φυτών, και μερικές φορές αυτά τα κιονόκρανα χυτεύονταν σε μπρούτζο.Κορινθιακή τάξη

Σύνθετη παραγγελία. Επιπλέον, οι Ρωμαίοι επινόησαν ένα ακόμη πιο θαυμάσιο στυλ, συνδυάζοντας τις λεπτομέρειες των κορινθιακών και ιωνικών κιονόκρανων στα κιονόκρανα των κιόνων του, δηλαδή τοποθετώντας το δεύτερο πάνω από τα φύλλα ακανθού του πρώτου οριζόντια ξαπλωμένου έλικα. Έτσι, προέκυψε ένα στυλ στο οποίο δόθηκε το όνομα «Ρωμαϊκό» ή «σύνθετο».

Πρώτη περίοδος. Η ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής μπορεί να χωριστεί σε τέσσερις περιόδους. Η πρώτη από αυτές καλύπτει την περίοδο από την ίδρυση της Ρώμης έως τα μέσα του 2ου αιώνα. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Αυτή η εποχή ήταν ακόμα φτωχή σε κτίρια, και ακόμη και αυτά που προέκυψαν τότε είχαν καθαρά ετρουσκικό χαρακτήρα. Άποψη του Appian Way Appian Way

Δεύτερη περίοδος. Ναός της Βέστα Ναός της Βέστα. Ο τύπος της βασιλικής έλαβε την πλήρη ανάπτυξή του στη δεύτερη περίοδο της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, στην οποία η ελληνική επιρροή, που είχε ήδη αρχίσει να τη διαπερνά, αντανακλούσε ήδη πολύ έντονα σε αυτήν. Η περίοδος αυτή, που διαρκεί από τα μέσα του 2ου αι. πριν από την πτώση της δημοκρατικής κυριαρχίας, σημαδεύτηκε επίσης από την εμφάνιση των πρώτων μαρμάρινων ναών στη Ρώμη.

Ο ρωμαϊκός ναός αυτής και των επόμενων εποχών αποτελούνταν συνήθως από ένα σηκό επιμήκους, τετράγωνου σχήματος, που βρισκόταν σε ψηλό θεμέλιο και στο οποίο μια σκάλα οδηγούσε μόνο από τη μία, κοντή, μπροστινή πλευρά. Ανεβαίνοντας αυτά τα σκαλοπάτια, βρίσκεσαι σε μια στοά με κολώνες, στα βάθη της οποίας υπάρχει μια πόρτα που οδηγεί στο σηκό, το οποίο δέχεται φως μόνο μέσω αυτής της πόρτας όταν είναι ανοιχτή.cella Temple of Portunus Temple of Portunus.

Τρίτη περίοδος. Πάνθεο. Η τρίτη, πιο λαμπρή περίοδος στην ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής ξεκινά με την κατάληψη της πλήρους εξουσίας από τον Αύγουστο στη δημοκρατία και συνεχίζεται μέχρι το θάνατο του αυτοκράτορα Αδριανού. Εκείνη την εποχή, οι Ρωμαίοι άρχισαν να χρησιμοποιούν ευρέως το σκυρόδεμα. Εμφανίστηκαν νέοι τύποι κτιρίων, για παράδειγμα, βασιλικές, όπου γίνονταν εμπορικές συναλλαγές και γίνονταν δικαστήρια, τσίρκα, όπου γίνονταν αγώνες αρμάτων, βιβλιοθήκες, χώροι για παιχνίδια, για περιπάτους, που περιβάλλονταν από πάρκο. Augustus Adrianabeton

Η ρωμαϊκή τέχνη ήταν κατώτερη από την ελληνική τέχνη στην κομψότητα των αναλογιών, αλλά όχι στην τεχνική δεξιοτεχνία. Η κατασκευή δύο από τα πιο διάσημα ρωμαϊκά μνημεία χρονολογείται από αυτή την περίοδο: το Κολοσσαίο (το μεγαλύτερο αμφιθέατρο του αρχαίου κόσμου), ένα από τα πολλά μεγαλεπήβολα κτίρια που ανεγέρθηκαν από τους Ρωμαίους σε όλη την αυτοκρατορία και το Πάνθεον, ένας ναός στην όνομα όλων των θεών. Κολοσσαίο Πάνθεον Κολοσσαίο.

Η τέταρτη περίοδος. Ναός Αντωνίν και Φαυστίνα Ναός Αντωνίν και Φαυστίνα. Μετά τον Αδριανό, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική παρήκμασε γρήγορα, δίνοντας τη θέση της στην επιτηδειότητα των μοτίβων, την υπερβολή της διακόσμησης, τη σύγχυση των πιο ετερογενών μορφών και τον παραλογισμό της χρήσης τους. Ξεκινά η τέταρτη και τελευταία περίοδος στην ιστορία της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, που διαρκεί μέχρι την τελική νίκη του Χριστιανισμού επί του παγανισμού.

Ερείπια της Βασιλικής του Μαξέντιου Βασιλική του Μαξέντιου Τα σημαντικότερα κτίρια του Μεγάλου Κωνσταντίνου στην παλιά πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας του ήταν η θριαμβευτική πύλη, η οποία είχε τρία ανοίγματα και διακοσμήθηκε με γλυπτά ανάγλυφα από την Πύλη του Τραϊανού και η βασιλική, το θεμέλιο του οποίου, όμως, τοποθετήθηκε ο Μαξέντιος, το τελευταίο όμορφο μνημείο της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, που μπορεί να σταθεί σε σύγκριση με τις καλύτερες δημιουργίες της εποχής της ανθοφορίας του, οι θριαμβευτικές πύλες της βασιλικής από τον Μαξέντιο, η θριαμβευτική αψίδα του Κωνσταντίνου.

Όταν οι Ρωμαίοι κατέκτησαν την Ελλάδα στις παραμονές της χιλιετίας του 1ου αιώνα π.Χ., υπήρξε μια απροσδόκητη επανάσταση στον πολιτισμό της αρχαίας Ρώμης. Η μέχρι τότε περήφανη και ακλόνητη Ρώμη αναγνώρισε ξαφνικά το μεγαλείο και το εύρος των πολιτιστικών παραδόσεων της Ελλάδας. Αυτή η κληρονομιά μεταμόρφωσε περαιτέρω την τέχνη της Αρχαίας Ρώμης, συμπληρώνοντας τα επιτεύγματα των αρχαίων Ελλήνων δασκάλων με μια νέα, μοναδική ατομικότητα και πρωτοτυπία ιδεών.

Η ανάπτυξη του καλλιτεχνικού πολιτισμού της υπό μελέτη περιοχής χωρίζεται συνήθως σε περιόδους:
Ετρουσκική τέχνη ( περίοδο από τον 7ο έως τον 4ο αιώνα π.Χ);
Τέχνη της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας ( περίοδο από τον 4ο έως τον 1ο αιώνα π.Χ);
Τέχνη της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας ( περίοδο από τον 1ο αιώνα π.Χ έως τον 4ο αιώνα μ.Χ)

Σωζόμενες κατασκευές αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής

Η περαιτέρω γνωριμία των μαθητών με την αρχιτεκτονική της Αρχαίας Ρώμης συνοδεύεται επίσης από διαφάνειες παρουσίασης, όπου τους παρουσιάζονται εικόνες σωζόμενων κατασκευών και μνημείων. Και για να γίνει η γνωριμία όχι μόνο ενδιαφέρουσα, αλλά και χρήσιμη, ζητήθηκε από τα παιδιά να εργαστούν παράλληλα με τον πίνακα κατά τη διάρκεια του μαθήματος, συμπληρώνοντας τα κελιά του.

Και οι τρεις περίοδοι της ιστορίας της Αρχαίας Ρώμης θα πρέπει να χαρακτηριστούν σύμφωνα με τα ακόλουθα κριτήρια: τύποι κτιρίων, σκοπός κατασκευών, χρησιμοποιούμενα οικοδομικά υλικά, καινοτομίες στην αρχιτεκτονική.

Οι ίδιοι οι μαθητές μπορούν να εμπλακούν στην ιστορία για τη διαμόρφωση του ρωμαϊκού κράτους και μαζί με τον πολιτισμό, οι οποίοι θα προετοιμάσουν μια έκθεση για το ρόλο των Ετρούσκων και τη συμβολή τους στην ανάπτυξη της Αρχαίας Ρώμης.

Ο δάσκαλος προτείνει να γίνει μια συγκριτική ανάλυση ελληνικών και ρωμαϊκών κτιρίων και επιμέρους στοιχείων στην αρχιτεκτονική. Για παράδειγμα, οι Ρωμαίοι, όπως και οι αρχαίοι Έλληνες, διακοσμούσαν τα δημόσια κτίριά τους με κίονες.

Καινοτομίες της Αρχαίας Ρωμαϊκής Αρχιτεκτονικής

Κολοσσαίο, Ρώμη, Ιταλία

Από τις καινοτομίες, ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στα υδραγωγεία ( αγωγούς νερού), οδογέφυρες ( πέτρινα γεφύρια με σωλήνες από πηλό ή μόλυβδο εσωτερικά), χρησιμοποιείται για την παροχή νερού. Και ένας από τους μαθητές μπορεί να κληθεί να ετοιμάσει μια έκθεση σχετικά με τη μεγαλειώδη αρχαία ρωμαϊκή δομή - το Πάνθεον, που χτίστηκε ως ναός όλων των θεών.

Μεταξύ άλλων, δεν ξεχνάμε, φυσικά, να μιλήσουμε λεπτομερώς για το Κολοσσαίο, για να εξοικειωθείτε με το οποίο μπορείτε επίσης να παραλάβετε κάποιο ενδιαφέρον κομμάτι βίντεο από το Διαδίκτυο ή αυτό που επέλεξε ο συγγραφέας της ανάπτυξης ( Ο σύνδεσμος βρίσκεται στις σημειώσεις του μαθήματος).

MHC 10η τάξη

Αρχιτεκτονικά επιτεύγματα της Αρχαίας Ρώμης

Η παρουσίαση έγινε από

Καθηγητής Καλών Τεχνών, Τεχνολογίας και MHC

Eremeeva I.V.

Καλλιτεχνική κουλτούρα Αρχαία Ρώμη

Η ιστορία της Αρχαίας Ρώμης εκτείνεται σε περισσότερους από δώδεκα αιώνες.

Όταν μιλάμε για την Αρχαία Ρώμη, δεν εννοούμε μόνο την πόλη της Ρώμης της αρχαίας εποχής, αλλά και όλα τα εδάφη που κατέκτησε από την Αίγυπτο μέχρι τα βρετανικά νησιά.

Η τέχνη της Αρχαίας Ρώμης μπόρεσε όχι μόνο να κληρονομήσει, αλλά και να αναπτύξει δημιουργικά τα καλύτερα επιτεύγματα των αρχαίων Ελλήνων δασκάλων, δημιουργώντας το δικό της πρωτότυπο στυλ.

Στην ανάπτυξη του καλλιτεχνικού πολιτισμού της Αρχαίας Ρώμης διακρίνονται τρεις κύριες περίοδοι:

• Ετρουσκική εποχή VII - IV αιώνες. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.
• Η εποχή της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας IV - I αιώνες. ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ.
• Η εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας I - IV αιώνες. ΕΝΑ Δ

Αρχιτεκτονική της περιόδου της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας.

• Ο αρχαίος ρωμαϊκός πολιτισμός έδωσε στον κόσμο προσεκτικά σχεδιασμένες πόλεις, παλάτια και ναούς, δημόσιους θεσμούς, ασφαλτοστρωμένους δρόμους και υπέροχες γέφυρες.

• Κατά την εποχή της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας, αναπτύχθηκαν οι κύριοι τύποι αρχιτεκτονικών δομών: δημόσια κτίρια, βασιλικές και ναοί, δρόμοι, γέφυρες και υδραγωγεία.
• Οι πόλεις χαρακτηρίζονταν από κανονική διάταξη.
• Οι αρχιτεκτονικές κατασκευές βρίσκονταν με αυστηρή σειρά σε τεράστιες τετραγωνικές πλατείες ή φόρουμ, και φαρδιοί δρόμοι σηματοδοτούσαν την αρχή μιας νέας εποχής στον πολεοδομικό σχεδιασμό.

• Από τον 6ο αιώνα προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η περίφημη Ρωμαϊκή Αγορά έγινε το κέντρο της επιχειρηματικής και κοινωνικής ζωής της πόλης. Εδώ γίνονταν λαϊκές συνελεύσεις, αποφασίστηκαν τα σημαντικότερα ζητήματα πολέμου και ειρήνης, κυβερνητική διοίκηση, συνήφθησαν εμπορικές συμφωνίες...
• Στους χώρους του Φόρουμ υπήρχαν πολλά κτίρια, μνημεία και αγάλματα. Οι σημαντικότεροι δρόμοι της πολιτείας ξεκίνησαν από το Φόρουμ και οι κεντρικοί δρόμοι της πόλης συνέκλιναν σε αυτό.
• Κατά τη διάρκεια αρκετών αιώνων, το Φόρουμ ξαναχτίστηκε αρκετές φορές. Στις αρχές του 2ου αι. N. e. Ο Marcus Ulpius Troyan έχτισε το πιο μεγαλειώδες Φόρουμ, το οποίο λέγεται ότι ήταν το μοναδικό οικοδόμημα στη γη πριν από το οποίο ακόμη και οι θεοί έμειναν έκπληκτοι.

Στήλη του Τραϊανού

• Το πιο αξιοσημείωτο μνημείο στο Φόρουμ ήταν η Στήλη του Τραϊανού ύψους 38 μέτρων. Κατασκευασμένο από 20 τετράγωνα μάρμαρο Carara.
• Από πάνω προς τα κάτω, η στήλη καλύπτεται σπειροειδώς με ανάγλυφα που λένε για τις στρατιωτικές εκστρατείες του Τραϊανού (το μήκος της ανάγλυφης ταινίας φτάνει τα 200 μέτρα)
• Αυτή η μεγαλοπρεπής κατασκευή είχε σκοπό να δοξάσει όχι μόνο τον ίδιο τον αυτοκράτορα, αλλά και τη δύναμη ολόκληρου του κράτους.
• Αργότερα, η στήλη χρησίμευσε ως ταφόπλακα για τον Τραϊανό (στη βάση της υπάρχει ένα δωμάτιο με μια χρυσή τεφροδόχο όπου φυλάσσονται οι στάχτες του αυτοκράτορα.

Appian Way

• Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική πάντα προσπαθούσε να ικανοποιήσει τις πρακτικές ανάγκες του ανθρώπου. Η κατασκευή των δρόμων είναι αξιοθαύμαστη.
• Η περίφημη Αππία Οδός, στρωμένη με θρυμματισμένη πέτρα και πλάκες από σκυρόδεμα με την προσθήκη ηφαιστειακής τέφρας για αντοχή, έχει διατηρηθεί καλά μέχρι σήμερα (που τοποθετείται από τη Ρώμη έως την Κάπουα).

• Οι κατασκευές με τη μορφή πέτρινης ή τσιμεντένιας τοξωτής γέφυρας, που χρησίμευε για την τοποθέτηση σωλήνων νερού σε βαθιές χαράδρες, ήταν η ενσάρκωση ενός τολμηρού αρχιτεκτονικού σχεδιασμού και της υψηλότερης κατασκευαστικής τεχνολογίας.
• Παράλληλα, υδραγωγεία και οδογέφυρες αποτελούσαν ένα ενιαίο σύνολο με το γύρω τοπίο.

Αριστουργήματα αρχιτεκτονικής από την εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας

• Τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής είναι πλέον η μνημειακότητα, η εξάπλωση των θολωτών κατασκευών, η επένδυση τοίχων με τούβλα και μάρμαρο και η χρήση σκυροδέματος.
• Ανάμεσα στις αρχιτεκτονικές κατασκευές της Αρχαίας Ρώμης, ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν τα εντυπωσιακά κτίρια.
• Το μεγαλύτερο από αυτά είναι το Κολοσσαίο, όπου παίζονταν παντομίμες, γίνονταν αγώνες μονομάχων και δαμάζονταν άγρια ​​ζώα.

• Το Κολοσσαίο (λατινικά "colloseus" - κολοσσιαίο) είναι ένα τεράστιο οβάλ μπολ μήκους 188 μέτρων, πλάτους 156 μέτρων και ύψους 50 μέτρων. Η κατασκευή του Κολοσσαίου διήρκεσε 10 χρόνια.
• Στο κέντρο του Κολοσσαίου υπάρχει μια αρένα που περιβάλλεται από κλιμακωτούς πάγκους για τους θεατές, ο αριθμός των οποίων έφτασε τις 56 χιλιάδες.
• Το εξωτερικό του αμφιθεάτρου είναι εξ ολοκλήρου καλυμμένο με τραβερτίνη και έχει τέσσερα επίπεδα. Οι τρεις κάτω αντιπροσωπεύουν τοξωτούς προπέτες που εκτείνονται σε όλο το προφίλ, κομμένοι με παραστάδες και ημικίονες με την κανονική σειρά: στην πρώτη βαθμίδα - δωρική, στη δεύτερη - ιωνική και στην τρίτη - κορινθιακή. Η τέταρτη, ανώτερη βαθμίδα, που ολοκληρώθηκε λίγο αργότερα, είναι ένας συμπαγής τοίχος, τεμαχισμένος από κορινθιακούς παραστάδες και τεμαχισμένος από μικρά παράθυρα. Το γείσο στεφάνης έχει ακόμα τρύπες όπου μπήκαν στηρίγματα για να τεντώσουν μια φωτεινή τέντα, προστατεύοντας τους θεατές από τη ζέστη.

Πάνθεο

• Επίσης, ένα από τα αριστουργήματα της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής είναι το Πάνθεον - «ναός όλων των θεών» (το οποίο δεν έχει ανάλογα στην αρχαία ρωμαϊκή αρχιτεκτονική.

Θριαμβευτική Αψίδα του Αυτοκράτορα Τίτου

• Είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς την αρχιτεκτονική εμφάνιση της Αρχαίας Ρώμης χωρίς θριαμβευτικές αψίδες που ανεγέρθηκαν προς τιμήν των νικών των Ρωμαίων σε στρατιωτικές εκστρατείες.

• Ανάμεσα στα μεγαλύτερα δημόσια κτίρια της Αρχαίας Ρώμης, είναι απαραίτητο να ονομαστούν τα κτίρια όρος(δημόσια λουτρά), που αποτελούν αναπόσπαστο κομμάτι κάθε πόλης. Τα λουτρά χρησίμευαν ως χώρος χαλάρωσης και διασκέδασης· η επίσκεψή τους ήταν μέρος της καθημερινής ζωής των Ρωμαίων.
• Έτσι στη Ρώμη υπήρχαν πάρα πολλά από αυτά: 12 μεγάλα αυτοκρατορικά λουτρά και εκατοντάδες ιδιωτικά. Τα πιο διάσημα λουτρά του αυτοκράτορα Καρακάλλα. Το εσωτερικό ήταν επενδεδυμένο με χρωματιστό μάρμαρο.

συμπέρασμα

• Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική άφησε μια πλούσια κληρονομιά στους επόμενους

Διαφάνεια 1

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 2

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 3

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 4

Περιγραφή διαφάνειας:

όταν υπήρχαν ακόμη χωριστοί οικισμοί σε διάφορους λόφους, προέρχεται από τη λέξη «φόρας», δηλαδή μέρος έξω από το οικιστικό κέντρο. Μετά την ενοποίηση της πόλης σε ένα ενιαίο σύνολο, το Φόρουμ έγινε το ιδανικό κέντρο (και σχεδόν ο γεωγραφικός πυρήνας) της Ρώμης. Από αυτό το σημείο και μετά, η εμπορική δραστηριότητα άρχισε σταδιακά να μετακινείται σε άλλα μέρη και σε όλο το φόρουμ, πυκνοχτισμένο με ναούς αφιερωμένους στη λατρεία των κύριων θεοτήτων και διάσημους θεοποιημένους Ρωμαίους, βασιλικές, τόπους δοκιμών και εμπορικών συναλλαγών, εκτείνεται η Sacred Road, Via Sacra, κατά μήκος της οποίας τις ημέρες Κατά τη διάρκεια των εορτασμών, κινούνταν πανηγυρικές πομπές και νικηφόρα στρατεύματα περνούσαν θριαμβευτικά. Το Φόρουμ είναι ενδιαφέρον για την Κομισιόν του, όπου ο κόσμος συγκεντρώθηκε για να εκλέξει δικαστές, το Curia, στο οποίο καθόταν η Γερουσία, καθώς και καμάρες, τρόπαια και στήλες στη μνήμη των εξαιρετικών γεγονότων. Ανάμεσα στα τρόπαια, ιδιαίτερη προσοχή αξίζουν η περίφημη ρόστρα των εχθρικών πλοίων που ηττήθηκαν στη μάχη, τα οποία διακοσμούσαν το Tribune dei Rostri. Από αυτήν, όταν υπήρχαν ακόμη χωριστοί οικισμοί σε διάφορους λόφους, προέρχεται από τη λέξη «φόρας», δηλαδή μέρος έξω από το οικιστικό κέντρο. Μετά την ενοποίηση της πόλης σε ένα ενιαίο σύνολο, το Φόρουμ έγινε το ιδανικό κέντρο (και σχεδόν ο γεωγραφικός πυρήνας) της Ρώμης. Από αυτό το σημείο και μετά, η εμπορική δραστηριότητα άρχισε σταδιακά να μετακινείται σε άλλα μέρη και σε όλο το φόρουμ, πυκνοχτισμένο με ναούς αφιερωμένους στη λατρεία των κύριων θεοτήτων και διάσημους θεοποιημένους Ρωμαίους, βασιλικές, τόπους δοκιμών και εμπορικών συναλλαγών, εκτείνεται η Sacred Road, Via Sacra, κατά μήκος της οποίας τις ημέρες Κατά τη διάρκεια των εορτασμών, κινούνταν πανηγυρικές πομπές και νικηφόρα στρατεύματα περνούσαν θριαμβευτικά. Το Φόρουμ είναι ενδιαφέρον για την Κομισιόν του, όπου ο κόσμος συγκεντρώθηκε για να εκλέξει δικαστές, το Curia, στο οποίο καθόταν η Γερουσία, καθώς και καμάρες, τρόπαια και στήλες στη μνήμη των εξαιρετικών γεγονότων. Ανάμεσα στα τρόπαια, ιδιαίτερη προσοχή αξίζουν η περίφημη ρόστρα των εχθρικών πλοίων που ηττήθηκαν στη μάχη, τα οποία διακοσμούσαν το Tribune dei Rostri. Απο αυτη

Διαφάνεια 5

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 6

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 7

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 8

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 9

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 10

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 11

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 12

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 13

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 14

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 15

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 16

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 17

Περιγραφή διαφάνειας:

Ανυψώνεται στην κορυφή της Ιερής Οδού, Via Sacra, κοντά στην έξοδο από το φόρουμ. Ανεγέρθηκε μετά το θάνατο του αυτοκράτορα Τίτου το 81 μ.Χ., σε ανάμνηση της καταστολής της εβραϊκής εξέγερσης του 66-70. Πράγματι, στην επιγραφή στην Αψίδα του Τίτου, ο Τίτος ονομάζεται «Divus», όπως αποκαλούσαν οι Ρωμαίοι βασιλιάδες και αυτοκράτορες που διακρίθηκαν ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια της ζωής τους, και οι οποίοι, μετά την Αψίδα του Τίτου, ανυψώθηκαν στον βαθμό των ημίθεων. Η χαριτωμένη μονόχωρη καμάρα χτίστηκε τον 1ο αιώνα μ.Χ.. Βρίσκεται στην κορυφή της Ιερής Οδού, Via Sacra, κοντά στην έξοδο από το φόρουμ. Ανεγέρθηκε μετά το θάνατο του αυτοκράτορα Τίτου το 81 μ.Χ., σε ανάμνηση της καταστολής της εβραϊκής εξέγερσης του 66-70. Πράγματι, στην επιγραφή στην Αψίδα του Τίτου, ο Τίτος ονομάζεται «Divus», όπως αποκαλούσαν οι Ρωμαίοι βασιλιάδες και αυτοκράτορες που διακρίθηκαν ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια της ζωής τους, και οι οποίοι, μετά την Αψίδα του Τίτου, ανυψώθηκαν στον βαθμό των ημίθεων. Η χαριτωμένη μονόχωρη καμάρα χτίστηκε τον 1ο αιώνα μ.Χ.

Διαφάνεια 18

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 19

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 20

Περιγραφή διαφάνειας:

Ο Παλατίνος Λόφος, οριοθετημένος από τις μικρές κοιλάδες της Ρωμαϊκής Αγοράς και τους αρχαίους καταλόγους του Circus Maximus, σύμφωνα με το μύθο, οφείλει το όνομά του στη «Παλέσα», τη θεά των βοσκών, προς τιμήν της οποίας τελούνταν τα «Παλίλια», γιορτές εξαγνισμού. , που οργανώθηκε από την ίδρυση της Ρώμης. Και αν οι Ρωμαίοι συνέδεσαν με το Παλατίνο το μέρος όπου ο Ρωμύλος έκτισε την πόλη, τότε όλοι γνωρίζουν το γεγονός ότι αυτός ο λόφος είναι το λίκνο της Ρώμης, αφού σε αυτόν ανακαλύφθηκαν οι αρχαιότεροι οικισμοί της Ρώμης. Την εποχή της Δημοκρατίας, ναοί και σπίτια ευγενών Ρωμαίων βρίσκονταν σε αυτόν τον λόφο, και ανάμεσά τους το μοναστήρι του Κράσσου και του Κικέρωνα, και κατά την περίοδο της Αυτοκρατορίας, ήταν η κατοικία των αυτοκρατόρων και τα πιο πλούσια σπίτια της αρχαιότητας. . Ο Παλατίνος Λόφος, οριοθετημένος από τις μικρές κοιλάδες της Ρωμαϊκής Αγοράς και τους αρχαίους καταλόγους του Circus Maximus, σύμφωνα με το μύθο, οφείλει το όνομά του στη «Παλέσα», τη θεά των βοσκών, προς τιμήν της οποίας τελούνταν τα «Παλίλια», γιορτές εξαγνισμού. , που οργανώθηκε από την ίδρυση της Ρώμης. Και αν οι Ρωμαίοι συνέδεσαν με το Παλατίνο το μέρος όπου ο Ρωμύλος έκτισε την πόλη, τότε όλοι γνωρίζουν το γεγονός ότι αυτός ο λόφος είναι το λίκνο της Ρώμης, αφού σε αυτόν ανακαλύφθηκαν οι αρχαιότεροι οικισμοί της Ρώμης. Την εποχή της Δημοκρατίας, ναοί και σπίτια ευγενών Ρωμαίων βρίσκονταν σε αυτόν τον λόφο, και ανάμεσά τους το μοναστήρι του Κράσσου και του Κικέρωνα, και κατά την περίοδο της Αυτοκρατορίας, ήταν η κατοικία των αυτοκρατόρων και τα πιο πλούσια σπίτια της αρχαιότητας. .

Διαφάνεια 21

Περιγραφή διαφάνειας:

«Ήταν μια από τις πιο όμορφες δημιουργίες στον κόσμο», έγραψε ο ποιητής Μαρσιάλ για αυτό το κτίριο, το όνομα του οποίου σημαίνει «σπίτι του αυτοκράτορα». Το πρώτο έργο έγινε επί Δομιτιανού (τέλη 1ου αιώνα μ.Χ.), και στη συνέχεια το σπίτι επεκτάθηκε και ολοκληρώθηκε από άλλους αυτοκράτορες, οι οποίοι συνέχισαν να ζουν σε αυτό για αρκετούς αιώνες. Κατά τον Μεσαίωνα, το σπίτι έγινε μέρος άλλων κατασκευών και αργότερα, τον 16ο αιώνα, με την κατασκευή της Villa dei Farnese και του degli Orti Farnesiani, των Farnesian Vegetable Gardens, έγινε ένα μεγάλο πάρκο που υπάρχει μέχρι σήμερα. «Ήταν μια από τις πιο όμορφες δημιουργίες στον κόσμο», έγραψε ο ποιητής Μαρσιάλ για αυτό το κτίριο, το όνομα του οποίου σημαίνει «σπίτι του αυτοκράτορα». Το πρώτο έργο έγινε επί Δομιτιανού (τέλη 1ου αιώνα μ.Χ.), και στη συνέχεια το σπίτι επεκτάθηκε και ολοκληρώθηκε από άλλους αυτοκράτορες, οι οποίοι συνέχισαν να ζουν σε αυτό για αρκετούς αιώνες. Κατά τον Μεσαίωνα, το σπίτι έγινε μέρος άλλων κατασκευών και αργότερα, τον 16ο αιώνα, με την κατασκευή της Villa dei Farnese και του degli Orti Farnesiani, των Farnesian Vegetable Gardens, έγινε ένα μεγάλο πάρκο που υπάρχει μέχρι σήμερα.

Διαφάνεια 22

Περιγραφή διαφάνειας:

Το «Φλαβιανό Σπίτι» χτίστηκε για τον εαυτό του από τον Δομιτιανό προς τα τέλη του 1ου αιώνα μ.Χ.. Το σπίτι περιλάμβανε μια μεγάλη βασιλική με τρία κλίτη, μια βασιλική αίθουσα, ένα «λαράριο» και ένα λερίστιλο. Στο κέντρο του κήπου υπήρχε μια μεγάλη βρύση σε σχήμα οκταγωνικού λαβύρινθου. Το «Φλαβιανό Σπίτι» χτίστηκε για τον εαυτό του από τον Δομιτιανό προς τα τέλη του 1ου αιώνα μ.Χ.. Το σπίτι περιλάμβανε μια μεγάλη βασιλική με τρία κλίτη, μια βασιλική αίθουσα, ένα «λαράριο» και ένα λερίστιλο. Στο κέντρο του κήπου υπήρχε μια μεγάλη βρύση σε σχήμα οκταγωνικού λαβύρινθου.

Διαφάνεια 23

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 24

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 25

Περιγραφή διαφάνειας:

Ανάμεσα στους λόφους Esquiline, Caelian και Palatine, υψώνεται μεγαλοπρεπώς το Αμφιθέατρο Flavian, που ονομάζεται Κολοσσαίο, η κατασκευή του οποίου ξεκίνησε επί αυτοκράτορα Βεσπασιανού το 72 μ.Χ. στη θέση που παλαιότερα υπήρχε μια τεχνητή λίμνη του υπέροχου παλατιού του Νέρωνα που ονομαζόταν «Χρυσός Οίκος». Η παράδοση λέει ότι οι Ρωμαίοι ήταν πολύ ευχαριστημένοι με την κατασκευή αυτής της νέας μνημειακής δομής, αφού δεν τους άρεσε το πολυτελές σπίτι του τυράννου, το οποίο παρεμπόδιζε την κυκλοφορία και αποτελούσε εμπόδιο για την είσοδο στα Φόρουμ. Επιπλέον, από την άποψη της αστικής ανάπτυξης και της αισθητικής, το Κολοσσαίο συμπλήρωσε τέλεια την προοπτική του φόρουμ και έγινε, με τον όγκο του, συνδετικός κρίκος και ιδανικό μέρος. Ανάμεσα στους λόφους Esquiline, Caelian και Palatine, το Αμφιθέατρο Flavian , που ονομάζεται Κολοσσαίο, υψώνεται μεγαλοπρεπώς, η κατασκευή του οποίου ξεκίνησε επί αυτοκράτορα Βεσπασιανού το 72 μ.Χ. στη θέση που παλαιότερα υπήρχε μια τεχνητή λίμνη του υπέροχου παλατιού του Νέρωνα που ονομαζόταν «Χρυσός Οίκος». Η παράδοση λέει ότι οι Ρωμαίοι ήταν πολύ ευχαριστημένοι με την κατασκευή αυτής της νέας μνημειακής δομής, αφού δεν τους άρεσε το πολυτελές σπίτι του τυράννου, το οποίο παρεμπόδιζε την κυκλοφορία και αποτελούσε εμπόδιο για την είσοδο στα Φόρουμ. Επιπλέον, από την άποψη της αστικής ανάπτυξης και της αισθητικής, το Κολοσσαίο συμπλήρωσε τέλεια την προοπτική του Φόρουμ και έγινε, με τον όγκο του, συνδετικός κρίκος και ιδανικό μέρος

Διαφάνεια 26

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 27

Περιγραφή διαφάνειας:

Στη συνέχεια, οι ρωμαϊκές οικογένειες dei Frangipane και degliAnnibaldi το μετέτρεψαν σε φρούριο τους, έως ότου, με εντολή του Arrigo VII, το Κολοσσαίο έγινε ιδιοκτησία των Ρωμαίων. Στους επόμενους αιώνες, το Κολοσσαίο άρχισε να ερειπώνεται. Τεράστια μπλοκ τραβερτίνης αφαιρέθηκαν και αφαιρέθηκαν για την κατασκευή άλλων ανακτόρων: Palazzo Cancelleria, Palazzo Venezia και του ίδιου καθεδρικού ναού του St. Πέτρα. Και τέλος, το 1750, ο Βενέδικτος ΙΔ' ανακήρυξε το Κολοσσαίο ιερό, καθώς ήταν, σύμφωνα με την επικρατούσα τότε άποψη, τόπος θανάτου «για τον Χριστό» πολλών μαρτύρων της παγανιστικής Ρώμης. Στη συνέχεια, οι ρωμαϊκές οικογένειες dei Frangipane και ο DegliAnnibaldi το μετέτρεψε σε φρούριο τους, μέχρι τότε, με εντολή του Arrigo VII, το Κολοσσαίο έγινε ιδιοκτησία των Ρωμαίων. Στους επόμενους αιώνες, το Κολοσσαίο άρχισε να ερειπώνεται. Τεράστια μπλοκ τραβερτίνης αφαιρέθηκαν και αφαιρέθηκαν για την κατασκευή άλλων ανακτόρων: Palazzo Cancelleria, Palazzo Venezia και του ίδιου καθεδρικού ναού του St. Πέτρα. Και τέλος, το 1750, ο Βενέδικτος ΙΔ' ανακήρυξε το Κολοσσαίο ιερό, καθώς ήταν, σύμφωνα με την επικρατούσα τότε άποψη, ο τόπος θανάτου «για τον Χριστό» πολλών μαρτύρων της παγανιστικής Ρώμης.

Διαφάνεια 28

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 29

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 30

Περιγραφή διαφάνειας:

ΜΕΣΑ - Το αμφιθέατρο φιλοξενούσε περίπου 50.000-70.000 θεατές, καθισμένους στα σκαλιά του ανάλογα με την κοινωνική τους τάξη. Υπήρχαν τρεις κατηγορίες καθισμάτων: το «βάθρο», το οποίο ανήκε στην πρώτη κατηγορία, όπου κάθονταν εκπρόσωποι της υψηλότερης τάξης και όπου βρισκόταν το κουτί του αυτοκράτορα. η δεύτερη κατηγορία θέσεων, στο κέντρο, προοριζόταν για «civis», πολίτες που ανήκουν στη μεσαία τάξη και η τρίτη, «sum», όπου φιλοξενούνταν ο κόσμος. Υπήρχε πιθανώς και μια τέταρτη κατηγορία θέσεων που προοριζόταν για γυναίκες. Κάτω από την αρένα υπήρχε ένα ολόκληρο σύστημα από κελιά, στοές, αποθήκες, καμαρίνια και υπόγεια, που τώρα έχουν αποκαλυφθεί χάρη στις ανασκαφές. Μιλάμε για μια ολόκληρη σειρά από δωμάτια όπου αποθηκεύονταν διάφορα αντικείμενα και μηχανισμοί και όπου φυλάσσονταν ζώα πριν και μετά τα θεάματα, τα κύρια είδη των οποίων ήταν οι μάχες μονομάχων (“ludi”) και “venationes”, το κυνήγι ζώων. αλλά στην αρένα γίνονταν και παραστάσεις μάγων, αθλητικοί αγώνες, ιππικοί αγώνες και ναυμαχίες – ναυμαχία. Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν με αφορμή σημαντικές ημερομηνίες, ετήσιες αργίες και έκτακτα γεγονότα. Σε ορισμένες περιπτώσεις αυτό συνέβη στα γενέθλια του αυτοκράτορα και σε εορτασμούς ιστορικών γεγονότων, και σε άλλες ως αποτέλεσμα θριάμβου ή νίκης. Πρέπει να πούμε ότι και οι κηδείες ήταν αφορμή για τη διεξαγωγή αυτού του είδους αγώνων. ΜΕΣΑ - Το αμφιθέατρο φιλοξενούσε περίπου 50.000-70.000 θεατές, καθισμένους στα σκαλιά του ανάλογα με την κοινωνική τους τάξη. Υπήρχαν τρεις κατηγορίες καθισμάτων: το «βάθρο», το οποίο ανήκε στην πρώτη κατηγορία, όπου κάθονταν εκπρόσωποι της υψηλότερης τάξης και όπου βρισκόταν το κουτί του αυτοκράτορα. η δεύτερη κατηγορία θέσεων, στο κέντρο, προοριζόταν για «civis», πολίτες που ανήκουν στη μεσαία τάξη και η τρίτη, «sum», όπου φιλοξενούνταν ο κόσμος. Υπήρχε πιθανώς και μια τέταρτη κατηγορία θέσεων που προοριζόταν για γυναίκες. Κάτω από την αρένα υπήρχε ένα ολόκληρο σύστημα από κελιά, στοές, αποθήκες, καμαρίνια και υπόγεια, που τώρα έχουν αποκαλυφθεί χάρη στις ανασκαφές. Μιλάμε για μια ολόκληρη σειρά από δωμάτια όπου αποθηκεύονταν διάφορα αντικείμενα και μηχανισμοί και όπου φυλάσσονταν ζώα πριν και μετά τα θεάματα, τα κύρια είδη των οποίων ήταν οι μάχες μονομάχων (“ludi”) και “venationes”, το κυνήγι ζώων. αλλά στην αρένα γίνονταν και παραστάσεις μάγων, αθλητικοί αγώνες, ιππικοί αγώνες και ναυμαχίες – ναυμαχία. Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν με αφορμή σημαντικές ημερομηνίες, ετήσιες αργίες και έκτακτα γεγονότα. Σε ορισμένες περιπτώσεις αυτό συνέβη στα γενέθλια του αυτοκράτορα και σε εορτασμούς ιστορικών γεγονότων, και σε άλλες ως αποτέλεσμα θριάμβου ή νίκης. Πρέπει να πούμε ότι και οι κηδείες ήταν αφορμή για τη διεξαγωγή αυτού του είδους αγώνων.

Διαφάνεια 31

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 32

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 33

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 34

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 35

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 36

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 37

Περιγραφή διαφάνειας:

Η παράδοση λέει ότι το τσίρκο χτίστηκε από τον Tarquinius Prisco στο μέρος όπου έγινε η περίφημη απαγωγή των γυναικών Sabine.Το τσίρκο εκτείνεται σε μια περιοχή πάνω από 600 μέτρα στο κοίλο μεταξύ των λόφων Aventine και Palatine, που κάποτε ονομαζόταν Murcia Κοιλάδα. Το Τσίρκο ήταν το μεγαλύτερο στη Ρώμη και όλες οι άλλες παρόμοιες κατασκευές χτίστηκαν στο πρότυπό του. Το Τσίρκο φιλοξενούσε περίπου 200.000 θεατές και ήταν ιδανικός χώρος για αγώνες αρμάτων και τετράγωνων, που γίνονταν πενήντα φορές το χρόνο μέχρι το έτος 549, στο οποίο, υπό τον Τοτίλα, γίνονταν οι τελευταίοι αγώνες. Ο τοίχος που χώριζε κατά μήκος το Τσίρκο ονομαζόταν «πίσω» και τα δύο άκρα του ονομάζονταν «μέτε». Η «πλάτη» ήταν διακοσμημένη με αρχιτεκτονικά στοιχεία ποικίλης προέλευσης, με να υψώνεται ανάμεσά τους ένας αιγυπτιακός οβελίσκος, αυτός που βρίσκεται σήμερα στην Piazza del Popolo. Στην αρχή, οι βάσεις ήταν κατασκευασμένες από ξύλο. μετά από τις οποίες λόγω αλλεπάλληλων πυρκαγιών αντικαταστάθηκαν με πέτρινες. Το 46 π.Χ., ο Ιούλιος Καίσαρας, για να τιμήσει τις νίκες στην Αφρική, οργάνωσε εδώ ένα μεγαλειώδες πανηγύρι, το οποίο τελείωσε με μίμηση μάχης, στην οποία συμμετείχαν 1000 πεζοί, 600 ιππείς και 40 ελέφαντες. Η παράδοση λέει ότι το τσίρκο χτίστηκε από τον Tarquinius Prisco στο μέρος όπου έγινε η περίφημη απαγωγή των γυναικών Sabine.Το τσίρκο εκτείνεται σε μια περιοχή πάνω από 600 μέτρα στο κοίλο μεταξύ των λόφων Aventine και Palatine, που κάποτε ονομαζόταν Murcia Κοιλάδα. Το Τσίρκο ήταν το μεγαλύτερο στη Ρώμη και όλες οι άλλες παρόμοιες κατασκευές χτίστηκαν στο πρότυπό του. Το Τσίρκο φιλοξενούσε περίπου 200.000 θεατές και ήταν ιδανικός χώρος για αγώνες αρμάτων και τετράγωνων, που γίνονταν πενήντα φορές το χρόνο μέχρι το έτος 549, στο οποίο, υπό τον Τοτίλα, γίνονταν οι τελευταίοι αγώνες. Ο τοίχος που χώριζε κατά μήκος το Τσίρκο ονομαζόταν «πίσω» και τα δύο άκρα του ονομάζονταν «μέτε». Η «πλάτη» ήταν διακοσμημένη με αρχιτεκτονικά στοιχεία ποικίλης προέλευσης, με να υψώνεται ανάμεσά τους ένας αιγυπτιακός οβελίσκος, αυτός που βρίσκεται σήμερα στην Piazza del Popolo. Στην αρχή, οι βάσεις ήταν κατασκευασμένες από ξύλο. μετά από τις οποίες λόγω αλλεπάλληλων πυρκαγιών αντικαταστάθηκαν με πέτρινες. Το 46 π.Χ., ο Ιούλιος Καίσαρας, για να τιμήσει τις νίκες στην Αφρική, οργάνωσε εδώ ένα μεγαλειώδες πανηγύρι, το οποίο τελείωσε με μίμηση μάχης, στην οποία συμμετείχαν 1000 πεζοί, 600 ιππείς και 40 ελέφαντες.

Περιγραφή διαφάνειας:

Η πρώτη έκδοση του Πάνθεον χτίστηκε το 27-25. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. αυτοκράτορας Αγρίππας. Το Πάνθεον του Αγρίππα κάηκε σε φωτιά το 80. Το 125, ο αυτοκράτορας Αδριανός έχτισε ένα νέο κτίριο του Πάνθεον, ανακατασκευάζοντάς το πλήρως. Εξωτερικά, το Πάνθεον είναι ένας τεράστιος κυλινδρικός όγκος, στον οποίο είναι προσαρτημένη μια βαθιά στοά με δεκαέξι κορινθιακούς κίονες, μήκους δώδεκα μέτρων, λαξευμένοι από γρανίτη Ασουάν. Στους τοίχους της στοάς κατασκευάζονταν κόγχες που προορίζονταν για αγάλματα θεών ή αυτοκρατόρων. Το αέτωμα ήταν κάποτε διακοσμημένο με ένα χάλκινο γλυπτό που απεικόνιζε τη μάχη των Τιτάνων. Στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι έμπαιναν στο Πάνθεον μέσω της αψίδας του θριάμβου που βρισκόταν στην πλατεία του. Εσωτερικά, το Πάνθεον έχει τοίχο δύο επιπέδων με κίονες και κόγχες, που κόβονται από θολωτές καμάρες. Ο τρούλος στηρίζεται στη δεύτερη, μικρότερη και πιο επίπεδη βαθμίδα. Το εσωτερικό του τρούλου καλύπτεται με πέντε σειρές προοπτικών κιβωτίων (τετράγωνες εσοχές), και στην κορυφή καταλήγει με ένα άνοιγμα εννέα μέτρων - ένα οφθαλμό. Η πρώτη έκδοση του Πάνθεον χτίστηκε το 27-25. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. αυτοκράτορας Αγρίππας. Το Πάνθεον του Αγρίππα κάηκε σε φωτιά το 80. Το 125, ο αυτοκράτορας Αδριανός έχτισε ένα νέο κτίριο του Πάνθεον, ανακατασκευάζοντάς το πλήρως. Εξωτερικά, το Πάνθεον είναι ένας τεράστιος κυλινδρικός όγκος, στον οποίο είναι προσαρτημένη μια βαθιά στοά με δεκαέξι κορινθιακούς κίονες, μήκους δώδεκα μέτρων, λαξευμένοι από γρανίτη Ασουάν. Στους τοίχους της στοάς κατασκευάζονταν κόγχες που προορίζονταν για αγάλματα θεών ή αυτοκρατόρων. Το αέτωμα ήταν κάποτε διακοσμημένο με ένα χάλκινο γλυπτό που απεικόνιζε τη μάχη των Τιτάνων. Στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι έμπαιναν στο Πάνθεον μέσω της αψίδας του θριάμβου που βρισκόταν στην πλατεία του. Εσωτερικά, το Πάνθεον έχει τοίχο δύο επιπέδων με κίονες και κόγχες, που κόβονται από θολωτές καμάρες. Ο τρούλος στηρίζεται στη δεύτερη, μικρότερη και πιο επίπεδη βαθμίδα. Το εσωτερικό του τρούλου καλύπτεται με πέντε σειρές προοπτικών κιβωτίων (τετράγωνες εσοχές), και στην κορυφή καταλήγει με ένα άνοιγμα εννέα μέτρων - το οφθαλμό.

Περιγραφή διαφάνειας:

Οι αναλογίες του Πάνθεον προσαρμόζονται προσεκτικά. Το ύψος του είναι περίπου 44 μ., η ίδια διάμετρος με τον κύκλο που βρίσκεται στη βάση. Αυτό σημαίνει ότι το Πάνθεον (χωρίς τη στοά) ταιριάζει τέλεια σε έναν κύβο, και μια σφαίρα μπορεί επίσης να χωρέσει σε αυτόν. Ο τρούλος του Πάνθεον είναι ο μεγαλύτερος θόλος της αρχαιότητας και παρέμεινε ο μεγαλύτερος στην Ευρώπη έως ότου ο αρχιτέκτονας Brunelleschi ολοκλήρωσε τις εργασίες στον τρούλο του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore στη Φλωρεντία το 1436. Το θησαυροφυλάκιο του Πάνθεον ζυγίζει 5 χιλιάδες τόνους. Το πάχος του κυμαίνεται από 6,4 m στη βάση έως 1,2 m γύρω από τον οφθαλμό. Το βάρος του γιγαντιαίου ημισφαιρίου υποστηρίζεται από οκτώ ισχυρούς πυλώνες στήριξης πάχους έξι μέτρων. Η εσωτερική επιφάνεια του θόλου συμβολίζει τον ουρανό και το οφθαλμό που τον στεφανώνει είναι σύμβολο του ήλιου. Το oculus είναι το μόνο άνοιγμα σε ολόκληρο το κτίριο που αφήνει το φως του ήλιου. Χρησιμεύει επίσης για κλιματισμό και εξαερισμό. Το 609, ο Βυζαντινός Αυτοκράτορας Φωκάς καθαγίασε το Πάνθεον, το οποίο έκτοτε έγινε (και εξακολουθεί να είναι) χριστιανικός ναός. Αυτό έσωσε εν μέρει το Πάνθεον από τη λήθη και τη λεηλασία, που ήταν η μοίρα που συνέβη στις περισσότερες αρχαίες ρωμαϊκές αρχιτεκτονικές κατασκευές. Οι αναλογίες του Πάνθεον προσαρμόζονται προσεκτικά. Το ύψος του είναι περίπου 44 μ., η ίδια διάμετρος με τον κύκλο που βρίσκεται στη βάση. Αυτό σημαίνει ότι το Πάνθεον (χωρίς τη στοά) ταιριάζει τέλεια σε έναν κύβο, και μια σφαίρα μπορεί επίσης να χωρέσει σε αυτόν. Ο τρούλος του Πάνθεον είναι ο μεγαλύτερος θόλος της αρχαιότητας και παρέμεινε ο μεγαλύτερος στην Ευρώπη έως ότου ο αρχιτέκτονας Brunelleschi ολοκλήρωσε τις εργασίες στον τρούλο του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore στη Φλωρεντία το 1436. Το θησαυροφυλάκιο του Πάνθεον ζυγίζει 5 χιλιάδες τόνους. Το πάχος του κυμαίνεται από 6,4 m στη βάση έως 1,2 m γύρω από τον οφθαλμό. Το βάρος του γιγαντιαίου ημισφαιρίου υποστηρίζεται από οκτώ ισχυρούς πυλώνες στήριξης πάχους έξι μέτρων. Η εσωτερική επιφάνεια του θόλου συμβολίζει τον ουρανό και το οφθαλμό που τον στεφανώνει είναι σύμβολο του ήλιου. Το oculus είναι το μόνο άνοιγμα σε ολόκληρο το κτίριο που αφήνει το φως του ήλιου. Χρησιμεύει επίσης για κλιματισμό και εξαερισμό. Το 609, ο Βυζαντινός Αυτοκράτορας Φωκάς καθαγίασε το Πάνθεον, το οποίο έκτοτε έγινε (και εξακολουθεί να είναι) χριστιανικός ναός. Αυτό έσωσε εν μέρει το Πάνθεον από τη λήθη και τη λεηλασία, που ήταν η μοίρα που συνέβη στις περισσότερες αρχαίες ρωμαϊκές αρχιτεκτονικές κατασκευές.

Περιγραφή διαφάνειας:

Από την Αναγέννηση, το Πάνθεον χρησιμοποιήθηκε ως τάφος. Τέτοιες διάσημες προσωπικότητες όπως ο Raphael, ο Annibale Caracci και άλλοι είναι θαμμένοι εδώ. Η εξωτερική μαρμάρινη επένδυση του Πάνθεον δεν σώθηκε. Μερικές από τις πρωτεύουσες βρίσκονται αυτή τη στιγμή στο Βρετανικό Μουσείο στο Λονδίνο. Η μαρμάρινη επένδυση του εσωτερικού, καθώς και οι κολοσσιαίες χάλκινες πόρτες που οδηγούν από τη στοά στο ναό, διατηρούνται μέχρι σήμερα. Οι πόρτες κάποτε ήταν επιχρυσωμένες, αλλά με τον καιρό η επιχρύσωση έχει φθαρεί. Τον 17ο αιώνα Με εντολή του Πάπα Ουρβανού VIII, η οροφή από μπρούτζο της στοάς λιώθηκε σε κανόνια. Τότε ήταν που εμφανίστηκε ένα ρητό στη Ρώμη: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini («Ό,τι απέτυχαν να κάνουν οι βάρβαροι, το έκαναν οι Barberini» (Ο Urban VIII έφερε το επώνυμο Barberini). Το Πάνθεον, καλύτερα διατηρημένο από όλα τα άλλα μνημεία της αρχαίας Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική είχε τεράστια επιρροή στους Αμερικανούς και Ευρωπαίους αρχιτέκτονες από την Αναγέννηση έως τον 19ο αιώνα. Τα δημαρχεία, τα πανεπιστήμια, οι δημόσιες βιβλιοθήκες και άλλα κτίρια φέρουν το αποτύπωμα της στοάς με τρούλο, συμπεριλαμβανομένου του αναγνωστηρίου του Βρετανικού Μουσείου στο Λονδίνο , η ροτόντα Τζέφερσον στο Πανεπιστήμιο της Βιρτζίνια, η Κρατική Βιβλιοθήκη της Βικτώριας στη Μελβούρνη κ.λπ. Από την Αναγέννηση, το Πάνθεον χρησιμοποιήθηκε ως τάφος. Διάσημες προσωπικότητες όπως ο Ραφαήλ, η Ανιμπέιλ Καράτσι και άλλοι είναι θαμμένοι εδώ. Το εξωτερικό μάρμαρο Η επένδυση του Πάνθεον δεν έχει διασωθεί.Μερικά από τα κιονόκρανα βρίσκονται σήμερα στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου.Μέχρι σήμερα έχει διατηρηθεί η μαρμάρινη επένδυση στο εσωτερικό, καθώς και κολοσσιαίες μπρούτζινες πόρτες που οδηγούν από τη στοά στο ναό. Οι πόρτες κάποτε ήταν επιχρυσωμένες, αλλά με τον καιρό η επιχρύσωση έχει φθαρεί. Τον 17ο αιώνα Με εντολή του Πάπα Ουρβανού VIII, η οροφή από μπρούτζο της στοάς λιώθηκε σε κανόνια. Τότε ήταν που εμφανίστηκε ένα ρητό στη Ρώμη: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini («Ό,τι απέτυχαν να κάνουν οι βάρβαροι, το έκαναν οι Barberini» (Ο Urban VIII έφερε το επώνυμο Barberini). Το Πάνθεον, καλύτερα διατηρημένο από όλα τα άλλα μνημεία της αρχαίας Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική είχε τεράστια επιρροή στους Αμερικανούς και Ευρωπαίους αρχιτέκτονες από την Αναγέννηση έως τον 19ο αιώνα. Τα δημαρχεία, τα πανεπιστήμια, οι δημόσιες βιβλιοθήκες και άλλα κτίρια φέρουν το αποτύπωμα της στοάς με τρούλο, συμπεριλαμβανομένου του αναγνωστηρίου του Βρετανικού Μουσείου στο Λονδίνο , η ροτόντα Τζέφερσον στο Πανεπιστήμιο της Βιρτζίνια, η Κρατική Βιβλιοθήκη της Βικτώριας στη Μελβούρνη κ.λπ.

Διαφάνεια 45

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 46

Περιγραφή διαφάνειας:

Διαφάνεια 1

Αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης

Διαφάνεια 2

Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 3

Άρρηκτα συνδεδεμένο με τη ζωή της Ρώμης και την ανάπτυξη της αστικότητάς της, το Φόρουμ σηματοδότησε σημαντικά σημαντικά στάδια στην ιστορία της πόλης, ενώνοντας σε ένα ενιαίο μέρος όλες τις πτυχές της κοινωνικοπολιτικής και οικονομικής ζωής. Το φόρουμ, που εκτείνεται σε μια περιοχή περίπου 500 μέτρων ανάμεσα στους λόφους Palatine, Capitoline και Esquiline, στην αρχή της ύπαρξής του ήταν ένας τεράστιος βάλτος, που αποστραγγίστηκε από την κατασκευή ενός ολόκληρου δικτύου καναλιών (ένα από τα οποία ήταν το περίφημη Cloaca Maximus), όπου συγκεντρώθηκε όλο το νερό που έρεε στον Τίβερη. Φαίνεται ότι το όνομα του Φόρουμ, που γεννήθηκε ως χώρος για ψώνια,
Ρωμαϊκό φόρουμ
Ιδανική ανακατασκευή της Ρωμαϊκής Αγοράς (Διεύθυνση Palatino).

Διαφάνεια 4

όταν υπήρχαν ακόμη χωριστοί οικισμοί σε διάφορους λόφους, προέρχεται από τη λέξη «φόρας», δηλαδή μέρος έξω από το οικιστικό κέντρο. Μετά την ενοποίηση της πόλης σε ένα ενιαίο σύνολο, το Φόρουμ έγινε το ιδανικό κέντρο (και σχεδόν ο γεωγραφικός πυρήνας) της Ρώμης. Από αυτό το σημείο και μετά, η εμπορική δραστηριότητα άρχισε σταδιακά να μετακινείται σε άλλα μέρη και σε όλο το φόρουμ, πυκνοχτισμένο με ναούς αφιερωμένους στη λατρεία των κύριων θεοτήτων και διάσημους θεοποιημένους Ρωμαίους, βασιλικές, τόπους δοκιμών και εμπορικών συναλλαγών, εκτείνεται η Sacred Road, Via Sacra, κατά μήκος της οποίας τις ημέρες Κατά τη διάρκεια των εορτασμών, κινούνταν πανηγυρικές πομπές και νικηφόρα στρατεύματα περνούσαν θριαμβευτικά. Το Φόρουμ είναι ενδιαφέρον για την Κομισιόν του, όπου ο κόσμος συγκεντρώθηκε για να εκλέξει δικαστές, το Curia, στο οποίο καθόταν η Γερουσία, καθώς και καμάρες, τρόπαια και στήλες στη μνήμη των εξαιρετικών γεγονότων. Ανάμεσα στα τρόπαια, ιδιαίτερη προσοχή αξίζουν η περίφημη ρόστρα των εχθρικών πλοίων που ηττήθηκαν στη μάχη, τα οποία διακοσμούσαν το Tribune dei Rostri. Απο αυτη
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 5

μίλησαν οι ρήτορες, αιχμαλωτίζοντας το πλήθος: από εδώ ο Κικέρων μίλησε εναντίον της Κατιλίνας και ο Αντώνιος άγγιξε τους Ρωμαίους με τον εγκωμιαστικό λόγο του για το θάνατο του Καίσαρα. Αλλά τις στιγμές της λαμπρότητας ακολούθησε μια σταδιακή παρακμή και πρώτα το Φόρουμ έπρεπε να δώσει τη θέση του στα νέα φόρουμ της αυτοκρατορικής εποχής, μετά από τα οποία, μαζί με ολόκληρο τον ρωμαϊκό πολιτισμό, κλονισμένο από τις επιδρομές των βαρβάρων, βυθίστηκε στο το σκοτάδι του μεγάλου Μεσαίωνα. Τον περασμένο αιώνα όμως εκδηλώθηκε ενδιαφέρον για την αρχαιολογία και ξεκίνησαν συστηματικές ανασκαφές. Από τα πολυάριθμα ευρήματα του φόρουμ, θα πρέπει να περιοριστούμε μόνο σε αυτά
Ανάγλυφο με μορφές Ρωμαίων αξιωματούχων (Ρωμαϊκή Αγορά).
που χαρακτηρίζουν καλύτερα τις τρεις θεμελιωδώς σημαντικές πτυχές του: πολιτική, δικαστική-διοικητική και θρησκευτική. Ωστόσο, θα ήταν άδικο να μην αναφέρουμε τα διακοσμητικά στοιχεία του, όπως τις θριαμβικές αψίδες του Τιβέριου και του Σεπτίμιου Σεβήρου, έναν τεράστιο αριθμό αγαλμάτων, στηλών, καθώς και παρεκκλήσια, παγκάκια, σιντριβάνια και άλλες λιγότερο σημαντικές κατασκευές.

Διαφάνεια 6

Ανεγέρθηκε το 203 μ.Χ. προς τιμήν του αυτοκράτορα Σεπτίμιου Σεβήρου και των παιδιών του Καρακάλλα και Γέτα. Αυτή η τεράστια, τριών ανοιγμάτων καμάρα, πλάτους 23 μέτρων, είναι μια από τις μεγαλύτερες μνημειακές καμάρες που υπάρχουν. Η επιγραφή και στις δύο πλευρές της σοφίτας υπενθυμίζει τις νίκες του Σεπτίμιου Σεβήρου σε πολέμους, συμπεριλαμβανομένων των Πάρτιδων και των Αράβων. Επεισόδια από αυτούς τους πολέμους είναι λαξευμένα σε ανάγλυφο πάνω από τους τοξωτούς θόλους, ενώ αιχμάλωτοι βάρβαροι απεικονίζονται στη βάση των κιόνων.
Ρωμαϊκό φόρουμ
Αψίδα του Σεπτίμιου Σεβήρου
Αψίδα του Σεπτίμιου Σεβήρου (Ρωμαϊκή Αγορά).

Διαφάνεια 7

Ρωμαϊκό φόρουμ
Από αυτή, που ήταν μια από τις πιο μεγαλειώδεις βασιλικές της ρεπουμπλικανικής εποχής, απέμειναν μόνο λίγα διακοσμητικά στοιχεία, σπασμένοι κίονες, κιονόκρανα, τμήματα αετωμάτων και θριγκό. Η βασιλική χτίστηκε δίπλα στην Κουρία το 179 π.Χ. λογοκρίνουν τους Marcus Aemilius Lepidus και Marcus Fulvius Nobilor. Στη συνέχεια, η βασιλική επεκτάθηκε και ολοκληρώθηκε από άλλους εκπροσώπους της οικογένειας Emilian. Η βασιλική είχε μεγάλο μέγεθος. Για παράδειγμα, η πλευρά που βλέπει στο φόρουμ αποτελούνταν από μια τοξωτή στοά μήκους άνω των 100 μέτρων.
Στο εσωτερικό, η βασιλική ήταν χωρισμένη σε έναν αριθμό αιθουσών, το μεγαλύτερο από τα οποία ήταν μια αίθουσα, που πιθανότατα χρησίμευε για δημόσιες συναθροίσεις και έξω περιβαλλόταν από κιονοστοιχία από αφρικανικό μάρμαρο με φλέβες.
Ερείπια της Βασιλικής Αιμιλίας (Ρωμαϊκή Αγορά).
Βασιλική Αιμιλία

Διαφάνεια 8

Ο θρύλος λέει ότι η Curia ιδρύθηκε την εποχή του Tulla Ostilius. Κάηκε πολλές φορές και ανακατασκευάστηκε τόσο επί Δημοκρατίας όσο και επί Αυτοκρατορίας. Ήταν η έδρα της Γερουσίας μέχρι τον 8ο αιώνα, όταν ο Πάπας Ονώριος Α' το μετέτρεψε σε εκκλησία. Οι εργασίες αποκατάστασης, που πραγματοποιήθηκαν στις αρχές αυτού του αιώνα, επέστρεψαν το Curia στην αρχική απλότητα του εξωτερικού και του εσωτερικού του, που αποτελείται από μια ορθογώνια αίθουσα με μαρμάρινο ένθετο δάπεδο.
Κουρία
Ρωμαϊκό φόρουμ
Curia (Ρωμαϊκή Αγορά).

Διαφάνεια 9

Ανεγέρθηκε από τη Σύγκλητο το 141 μ.Χ. προς τιμήν της Φαυστίνας, συζύγου του Αντωνίνου, θεοποιημένη μετά θάνατον. Αργότερα αφιερώθηκε στον ίδιο τον αυτοκράτορα. Αυτό που απομένει από τον ναό είναι κορινθιακές κολώνες που στηρίζουν έναν εκπληκτικά ζωγραφισμένο θριγκό. Τον 11ο αιώνα, ο ναός μετατράπηκε σε χριστιανική εκκλησία αφιερωμένη στον San Lorenzo στη Μιράντα και ξαναχτίστηκε τον 17ο αιώνα.
Ρωμαϊκό φόρουμ
Ναός Αντωνίνου και Φαυστίνας
Ναός Αντωνίνου και Φαυστίνας (Ρωμαϊκή Αγορά).

Διαφάνεια 10

Ρωμαϊκό φόρουμ
Σε αυτό το κτίριο ζούσαν έξι ιέρειες που λάτρευαν τη θεά της οικογενειακής εστίας, τη Βέστα, τις οποίες επέλεξε ο Αρχιερέας Μάξιμος από είκοσι γυναίκες εκπροσώπους που καίγονταν με άγια φωτιά. Οι Vestals παρέμειναν στο σπίτι για τριάντα χρόνια, παίρνοντας όρκο αγαμίας και διατηρώντας φωτιά στην εστία, που ήταν η κύρια ασχολία τους, και αν δεν υπάκουαν, θάβονταν ζωντανοί. Μαζί τους τοποθετούσαν στον τάφο ψωμί και λυχνάρι.
House of the Vestals
Κήπος του Οίκου των Vestals.

Διαφάνεια 11

Μερικοί από αυτούς, λόγω της επιμέλειας και του υψηλού ηθικού τους χαρακτήρα, είχαν στηθεί αναμνηστικά αγάλματα, τα οποία στέκονται ακόμα κατά μήκος του μακρύς διαδρόμου, ο οποίος, με τρία μπάνια στο κέντρο, περιβαλλόταν από μια διώροφη κιονοστοιχία.
Ρωμαϊκό φόρουμ
House of the Vestals
Άγαλμα της Παναγίας Vestal

Διαφάνεια 12

Πιστεύεται ότι αυτός ο ναός ανεγέρθηκε από τον Μαξέντιο για τον γιο του Ρωμύλου, ο οποίος πέθανε ως παιδί το 307 μ.Χ., αλλά μάλλον μιλάμε για τον ναό των Πενατών, που χτίστηκε στη θέση ενός προηγουμένως κατεστραμμένου ναού, πάνω στα ερείπια. από την οποία κτίστηκε μια μεγάλη βασιλική. Το μεγαλύτερο μέρος του ναού διατηρήθηκε χάρη στη μετατροπή του σε αίθριο του Ναού των Αγίων Κοσμά και Δαμιανού (6ος αιώνας μ.Χ.). Ακόμη. μπορείτε να θαυμάσετε το χαρακτηριστικό κεντρικό παρεκκλήσι με θολωτή οροφή με αψιδωτή πρόσοψη με δύο παρεκκλήσια και αψίδες στα πλάγια. Ο χρόνος έχει διατηρήσει επίσης την αρχαία μπρούτζινη πόρτα εισόδου με κλειδαριά εκείνης της εποχής.
Ναός του Ρωμύλου
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 13

Ναός του Κάστορα και του Pollux. Ανεγέρθηκε το 484 π.Χ.. Ήταν ένας τόπος όχι μόνο θρησκευτικής, αλλά και σημαντικής πολιτικής σημασίας: στις 15 Ιουλίου κάθε έτους, ιππείς επέβαιναν εδώ ενώπιον των λογοκριτών και οι δικαστές που αναλάμβαναν τα καθήκοντά τους έδιναν όρκο πίστης στους νόμους. Δυστυχώς, μόνο η βάση (50x30 μέτρα) και τρεις υπέροχες κορινθιακές κολώνες ύψους άνω των 12 μέτρων, που είναι ίσως οι πιο διάσημες κολώνες σε ολόκληρη τη Ρωμαϊκή Αγορά λόγω της λεπτότητας, της μεγαλοπρέπειας και της κομψότητάς τους, έχουν απομείνει από το κτίριο προς το παρόν.
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 14

Ναός της Vesta. Αυτός ο ναός ήταν ένας από τους πιο σεβαστούς στη Ρώμη, αφού η Vesta ήταν η θεά της οικογενειακής εστίας και της φωτιάς, ιερό σύμβολο της συνέχειας του κράτους. Κάηκε και αποκαταστάθηκε πολλές φορές. Στοιχεία της τελευταίας αναστήλωσης, που έγινε στις αρχές του 3ου αιώνα μ.Χ. Κατόπιν εντολής της συζύγου του Σεπτίμιου Σεβήρου, Τζούλια Δόμνα, εμφανίζονται τα ερείπια του κτηρίου, που σώζονται μέχρι σήμερα. Η αρχική κυκλική κατασκευή του ναού αναπαρήγαγε το σχήμα μιας πλάγιας καλύβας από αχυρένια και ξύλο, με κωνική στέγη και μια τρύπα στο κέντρο για την απελευθέρωση καπνού.
Ρωμαϊκό φόρουμ
Ναός του Κάστορα και του Πόλλουξ και ο Ναός της Βέστα

Διαφάνεια 15

Βασιλική του Μαξεντίου
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 16

Ξεκίνησε από τον Μαξέντιο και ολοκληρώθηκε και τροποποιήθηκε από τον Κωνσταντίνο αφού νίκησε τον Μαξέντιο στη μάχη στον Τίβερη στη γέφυρα Ponte Milvio το 213 μ.Χ. Στην αρχή ο Μαξέντιος συνέλαβε μια βασιλική με τρία κλίτη, από τα οποία ο κεντρικός ήταν φαρδύτερος από τους δύο πλαϊνούς και είχε σταυροειδή στέγη και οι άλλοι δύο είχαν βαρελίσια στέγη. Το κτήριο είχε μήκος 100 μέτρα και πλάτος 60 μέτρα, φτάνοντας σε ύψος τα 35 μέτρα στο κεντρικό κλίτος. Ο Κωνσταντίνος άλλαξε τη δομή της βασιλικής, ανοίγοντας την αψίδα με κόγχη στο δεξιό κλίτος και μετακινώντας την κεντρική είσοδο.
Βασιλική του Μαξεντίου
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 17

Ανυψώνεται στην κορυφή της Ιερής Οδού, Via Sacra, κοντά στην έξοδο από το φόρουμ. Ανεγέρθηκε μετά το θάνατο του αυτοκράτορα Τίτου το 81 μ.Χ., σε ανάμνηση της καταστολής της εβραϊκής εξέγερσης του 66-70. Πράγματι, στην επιγραφή στην Αψίδα του Τίτου, ο Τίτος ονομάζεται «Divus», όπως αποκαλούσαν οι Ρωμαίοι βασιλιάδες και αυτοκράτορες που διακρίθηκαν ιδιαίτερα κατά τη διάρκεια της ζωής τους, και οι οποίοι, μετά την Αψίδα του Τίτου, ανυψώθηκαν στον βαθμό των ημίθεων. Η χαριτωμένη μονόχωρη καμάρα χτίστηκε τον 1ο αιώνα μ.Χ.
Ρωμαϊκό φόρουμ
Αψίδα του Τίτου
Αψίδα του Τίτου

Διαφάνεια 18

Το ύψος της αψίδας είναι 15,40 μ., πλάτος 13,50 μ. και βάθος - 4,75 μ. Το κεντρικό τμήμα, στημένο σε ψηλή πλίνθο, κοσμείται με κορινθιακούς ημικίονες που στηρίζουν ζωφόρο που απεικονίζει τον θρίαμβο του αυτοκράτορα. Τέσσερις φτερωτές Βικτώρια είναι σκαλισμένες στις γωνίες κοντά στο άνοιγμα. Μέσα στο άνοιγμα υπάρχουν δύο εκπληκτικά ανάγλυφα που απεικονίζουν, το πρώτο μια θριαμβευτική πομπή με στρατιωτικά τρόπαια που καταγράφηκαν κατά την καταστροφή του ναού της Ιερουσαλήμ και το δεύτερο - ο αυτοκράτορας Τίτος να οδηγεί μια τετράδα.
Αψίδα του Τίτου
Ρωμαϊκό φόρουμ

Διαφάνεια 19

Επιτραχήλιο

Διαφάνεια 20

Ο Παλατίνος Λόφος, οριοθετημένος από τις μικρές κοιλάδες της Ρωμαϊκής Αγοράς και τους αρχαίους καταλόγους του Circus Maximus, σύμφωνα με το μύθο, οφείλει το όνομά του στη «Παλέσα», τη θεά των βοσκών, προς τιμήν της οποίας τελούνταν τα «Παλίλια», γιορτές εξαγνισμού. , που οργανώθηκε από την ίδρυση της Ρώμης. Και αν οι Ρωμαίοι συνέδεσαν με το Παλατίνο το μέρος όπου ο Ρωμύλος έκτισε την πόλη, τότε όλοι γνωρίζουν το γεγονός ότι αυτός ο λόφος είναι το λίκνο της Ρώμης, αφού σε αυτόν ανακαλύφθηκαν οι αρχαιότεροι οικισμοί της Ρώμης. Την εποχή της Δημοκρατίας, ναοί και σπίτια ευγενών Ρωμαίων βρίσκονταν σε αυτόν τον λόφο, και ανάμεσά τους το μοναστήρι του Κράσσου και του Κικέρωνα, και κατά την περίοδο της Αυτοκρατορίας, ήταν η κατοικία των αυτοκρατόρων και τα πιο πλούσια σπίτια της αρχαιότητας. .
Επιτραχήλιο
Οκτάγωνο λαβύρινθο σιντριβάνι (Παλάτι του Δομιτιανού)

Διαφάνεια 21

«Ήταν μια από τις πιο όμορφες δημιουργίες στον κόσμο», έγραψε ο ποιητής Μαρσιάλ για αυτό το κτίριο, το όνομα του οποίου σημαίνει «σπίτι του αυτοκράτορα». Το πρώτο έργο έγινε επί Δομιτιανού (τέλη 1ου αιώνα μ.Χ.), και στη συνέχεια το σπίτι επεκτάθηκε και ολοκληρώθηκε από άλλους αυτοκράτορες, οι οποίοι συνέχισαν να ζουν σε αυτό για αρκετούς αιώνες. Κατά τον Μεσαίωνα, το σπίτι έγινε μέρος άλλων κατασκευών και αργότερα, τον 16ο αιώνα, με την κατασκευή της Villa dei Farnese και του degli Orti Farnesiani, των Farnesian Vegetable Gardens, έγινε ένα μεγάλο πάρκο που υπάρχει μέχρι σήμερα.
Domus Augustana
Επιτραχήλιο

Διαφάνεια 22

Το «Φλαβιανό Σπίτι» χτίστηκε για τον εαυτό του από τον Δομιτιανό προς τα τέλη του 1ου αιώνα μ.Χ.. Το σπίτι περιλάμβανε μια μεγάλη βασιλική με τρία κλίτη, μια βασιλική αίθουσα, ένα «λαράριο» και ένα λερίστιλο. Στο κέντρο του κήπου υπήρχε μια μεγάλη βρύση σε σχήμα οκταγωνικού λαβύρινθου.
Επιτραχήλιο
Palazzo deo Flavi

Διαφάνεια 23

Ο Μεγάλος Παλατίνος Ιππόδρομος έχει μήκος 160 μέτρα και πλάτος 50 μέτρα. Οι κατασκευές των τοίχων ήταν κατασκευασμένες από ψημένα τούβλα με μαρμάρινη επένδυση. Το στάδιο περιβαλλόταν από στοά. σε μια από τις πλευρές του υπήρχε μια εξέδρα από την οποία ο αυτοκράτορας παρακολουθούσε τα θεάματα και τις παραστάσεις των γυμναστών.
Επιτραχήλιο
Στάδιο-Ιππόδρομος
Ιππόδρομος Δομιτιανού

Διαφάνεια 24

Κολόσαιο

Διαφάνεια 25

Ανάμεσα στους λόφους Esquiline, Caelian και Palatine, υψώνεται μεγαλοπρεπώς το Αμφιθέατρο Flavian, που ονομάζεται Κολοσσαίο, η κατασκευή του οποίου ξεκίνησε επί αυτοκράτορα Βεσπασιανού το 72 μ.Χ. στη θέση που παλαιότερα υπήρχε μια τεχνητή λίμνη του υπέροχου παλατιού του Νέρωνα που ονομαζόταν «Χρυσός Οίκος». Η παράδοση λέει ότι οι Ρωμαίοι ήταν πολύ ευχαριστημένοι με την κατασκευή αυτής της νέας μνημειακής δομής, αφού δεν τους άρεσε το πολυτελές σπίτι του τυράννου, το οποίο παρεμπόδιζε την κυκλοφορία και αποτελούσε εμπόδιο για την είσοδο στα Φόρουμ. Επιπλέον, από την άποψη της αστικής ανάπτυξης και της αισθητικής, το Κολοσσαίο συμπλήρωσε τέλεια την προοπτική του Φόρουμ και έγινε, με τον όγκο του, συνδετικός κρίκος και ιδανικό μέρος
Κολόσαιο
Άποψη του Κολοσσαίου από τον λόφο Palatine

Διαφάνεια 26

πέρασμα στα μεγαλοπρεπή μνημεία των υπερυψωμένων λόφων. Το έτος 60, επί Τίτου Φλάβιου, γιου του αυτοκράτορα Βεσπασιανού, έγινε μια θαυμάσια τελετή έναρξης, με την ευκαιρία της οποίας ανακοινώθηκαν αγώνες εκατό ημερών, κατά τους οποίους πολέμησαν πολλές χιλιάδες μονομάχοι και κυνηγήθηκε μεγάλος αριθμός ζώων. Ολοκληρώθηκε σε μεγάλο βαθμό υπό τον αυτοκράτορα Δομιτιανού και αναστηλώθηκε κατά την εποχή του Σεπτίμιου Σεβήρου, το Κολοσσαίο συνέχισε να είναι σύμβολο του μεγαλείου και της δύναμης της Ρώμης για πολλούς αιώνες. Και, πράγματι, δεν υπάρχει ούτε ένα τυπωμένο έργο, είτε πρόκειται για στάμπα, είτε για σχέδιο είτε για πίνακα, όπου δεν φαίνεται το Κολοσσαίο, που δεσπόζει πάνω από άλλα μεγαλοπρεπή ερείπια. Το 246, υπό τον αυτοκράτορα Δέκιο, κατά τη διάρκεια του εορτασμού της χιλιετίας της Ρώμης, το Κολοσσαίο ήταν ένα θέατρο με υπέροχα θεάματα, όπου, σύμφωνα με τις μνήμες εκείνης της εποχής, βρίσκονταν 32 ελέφαντες, 60 λιοντάρια, 40 άγρια ​​άλογα και δεκάδες άλλα ζώα. σκοτώθηκαν, συμπεριλαμβανομένων αλκών και ζέβρες, τίγρεις, καμηλοπαρδάλεις και ιπποπόταμοι. Εκεί έγιναν και αιματηρές μάχες περίπου 2.000 μονομάχων, που ήταν ίσως το πιο αγαπημένο θέαμα των Ρωμαίων. Όσο για το μαζικό μαρτύριο των χριστιανών, δεν έχει ακόμη αποδειχθεί ιστορικά. Η μάχη των μονομάχων τελείωσε το 404, ενώ οι μάχες των ζώων συνεχίστηκαν και σταμάτησαν μόνο τα τελευταία χρόνια του 6ου αιώνα. Το αμφιθέατρο καταστράφηκε επανειλημμένα από ισχυρούς σεισμούς.
Κολόσαιο

Διαφάνεια 27

Στη συνέχεια, οι ρωμαϊκές οικογένειες dei Frangipane και degliAnnibaldi το μετέτρεψαν σε φρούριο τους, έως ότου, με εντολή του Arrigo VII, το Κολοσσαίο έγινε ιδιοκτησία των Ρωμαίων. Στους επόμενους αιώνες, το Κολοσσαίο άρχισε να ερειπώνεται. Τεράστια μπλοκ τραβερτίνης αφαιρέθηκαν και αφαιρέθηκαν για την κατασκευή άλλων ανακτόρων: Palazzo Cancelleria, Palazzo Venezia και του ίδιου καθεδρικού ναού του St. Πέτρα. Και τέλος, το 1750, ο Βενέδικτος ΙΔ' ανακήρυξε το Κολοσσαίο ιερό, καθώς ήταν, σύμφωνα με την επικρατούσα τότε άποψη, ο τόπος θανάτου «για τον Χριστό» πολλών μαρτύρων της παγανιστικής Ρώμης.
Κολόσαιο
μοντέλο της ανοικοδόμησης του Κολοσσαίου, που αποθηκεύεται στο αμφιθέατρο

Διαφάνεια 28

ΕΞΩ - Σε κάτοψη, το αμφιθέατρο έχει σχήμα έλλειψης, μήκους 188 μέτρων, πλάτους 156 μέτρων και ύψους 57 μέτρων. Η κατασκευή του Κολοσσαίου διήρκεσε 10 χρόνια και έγινε κατά τη διάρκεια της βασιλείας τριών Φλαβιανών αυτοκρατόρων: του Βεσπασιανού, του Τίτου και του Δομιτιανού. Το όνομα του αρχιτέκτονα που σχεδίασε το αμφιθέατρο είναι άγνωστο, αλλά εικάζεται ότι ήταν ο Ραμπίριος, ο οποίος αργότερα έγινε ο συγγραφέας του παλατιού του Δομιτιανού. Το εξωτερικό του αμφιθεάτρου είναι εξ ολοκλήρου καλυμμένο με τραβερτίνη και έχει τέσσερα επίπεδα. Οι τρεις κάτω αντιπροσωπεύουν τοξωτούς προπέτες που εκτείνονται σε όλο το προφίλ, κομμένοι με παραστάδες και ημικίονες με την κανονική σειρά: στην πρώτη βαθμίδα - δωρική, στη δεύτερη - ιωνική και στην τρίτη - κορινθιακή. Η τέταρτη, ανώτερη βαθμίδα, που ολοκληρώθηκε λίγο αργότερα, είναι ένας συμπαγής τοίχος, τεμαχισμένος από κορινθιακούς παραστάδες και τεμαχισμένος από μικρά παράθυρα. Το γείσο στεφάνης έχει ακόμα τρύπες όπου μπήκαν στηρίγματα για να τεντώσουν μια φωτεινή τέντα, προστατεύοντας τους θεατές από τη ζέστη.
Κολόσαιο

Διαφάνεια 29

Κάθε τοξωτή πτήση της πρώτης βαθμίδας αντιστοιχούσε σε μια είσοδο στα καθίσματα για τους θεατές: 76 από αυτές τις εισόδους ήταν αριθμημένες (οι ρωμαϊκοί αριθμοί διακρίνονται ακόμα στις καμάρες). Οι τέσσερις κύριες είσοδοι προορίζονταν: μία για την αυτοκρατορική ακολουθία, άλλη για τους Vestals, η τρίτη για δικαστές και η τελευταία για επίτιμους καλεσμένους. Όλα τα τοξωτά ανοίγματα του δεύτερου και του τρίτου ορόφου ήταν διακοσμημένα με αγάλματα που δεν έχουν σωθεί μέχρι σήμερα. Όταν το Κολοσσαίο έγινε κάτι σαν γιγάντιο δημόσιο λατομείο τον Μεσαίωνα, αφαιρέθηκαν όλοι οι μεταλλικοί συνδετήρες που συγκρατούσαν τους ογκόλιθους τραβερτίνης, αφήνοντας πίσω τρύπες που εξακολουθούν να είναι ορατές σήμερα. Στην εξέδρα μπροστά από το αμφιθέατρο στεκόταν ένα χάλκινο άγαλμα τριάντα μέτρων του Νέρωνα, που ονομάζεται Κολοσσός. Υποτίθεται ότι το όνομα Κολοσσαίο - μεγάλο, κολοσσιαίο - προήλθε ακριβώς από αυτόν τον κολοσσό.
Κολόσαιο

Διαφάνεια 30

ΜΕΣΑ - Το αμφιθέατρο φιλοξενούσε περίπου 50.000-70.000 θεατές, καθισμένους στα σκαλιά του ανάλογα με την κοινωνική τους τάξη. Υπήρχαν τρεις κατηγορίες καθισμάτων: το «βάθρο», το οποίο ανήκε στην πρώτη κατηγορία, όπου κάθονταν εκπρόσωποι της υψηλότερης τάξης και όπου βρισκόταν το κουτί του αυτοκράτορα. η δεύτερη κατηγορία θέσεων, στο κέντρο, προοριζόταν για «civis», πολίτες που ανήκουν στη μεσαία τάξη και η τρίτη, «sum», όπου φιλοξενούνταν ο κόσμος. Υπήρχε πιθανώς και μια τέταρτη κατηγορία θέσεων που προοριζόταν για γυναίκες. Κάτω από την αρένα υπήρχε ένα ολόκληρο σύστημα από κελιά, στοές, αποθήκες, καμαρίνια και υπόγεια, που τώρα έχουν αποκαλυφθεί χάρη στις ανασκαφές. Μιλάμε για μια ολόκληρη σειρά από δωμάτια όπου αποθηκεύονταν διάφορα αντικείμενα και μηχανισμοί και όπου φυλάσσονταν ζώα πριν και μετά τα θεάματα, τα κύρια είδη των οποίων ήταν οι μάχες μονομάχων (“ludi”) και “venationes”, το κυνήγι ζώων. αλλά στην αρένα γίνονταν και παραστάσεις μάγων, αθλητικοί αγώνες, ιππικοί αγώνες και ναυμαχίες – ναυμαχία. Οι αγώνες πραγματοποιήθηκαν με αφορμή σημαντικές ημερομηνίες, ετήσιες αργίες και έκτακτα γεγονότα. Σε ορισμένες περιπτώσεις αυτό συνέβη στα γενέθλια του αυτοκράτορα και σε εορτασμούς ιστορικών γεγονότων, και σε άλλες ως αποτέλεσμα θριάμβου ή νίκης. Πρέπει να πούμε ότι και οι κηδείες ήταν αφορμή για τη διεξαγωγή αυτού του είδους αγώνων.
Κολόσαιο

Διαφάνεια 31

Οι ανακοινώσεις (διατάγματα) που εκδόθηκαν με την ευκαιρία αυτή ανέφεραν τη σειρά των αγώνων, τον λόγο για τον οποίο διεξήχθησαν και την ημέρα που ξεκίνησαν. Τέτοιες μέρες, με τη βοήθεια ενός πολύπλοκου μηχανισμού και τη χρήση ενός μεγάλου επιλεγμένου εργατικού δυναμικού, υψωνόταν πάνω από τα σκαλιά μια τεράστια πολύχρωμη τέντα από μετάξι και λινό.
Κολόσαιο

Circus Maximus

Διαφάνεια 38

Πάνθεο

Διαφάνεια 39

Η πρώτη έκδοση του Πάνθεον χτίστηκε το 27-25. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. αυτοκράτορας Αγρίππας. Το Πάνθεον του Αγρίππα κάηκε σε φωτιά το 80. Το 125, ο αυτοκράτορας Αδριανός έχτισε ένα νέο κτίριο του Πάνθεον, ανακατασκευάζοντάς το πλήρως. Εξωτερικά, το Πάνθεον είναι ένας τεράστιος κυλινδρικός όγκος, στον οποίο είναι προσαρτημένη μια βαθιά στοά με δεκαέξι κορινθιακούς κίονες, μήκους δώδεκα μέτρων, λαξευμένοι από γρανίτη Ασουάν. Στους τοίχους της στοάς κατασκευάζονταν κόγχες που προορίζονταν για αγάλματα θεών ή αυτοκρατόρων. Το αέτωμα ήταν κάποτε διακοσμημένο με ένα χάλκινο γλυπτό που απεικόνιζε τη μάχη των Τιτάνων. Στην αρχαιότητα, οι άνθρωποι έμπαιναν στο Πάνθεον μέσω της αψίδας του θριάμβου που βρισκόταν στην πλατεία του. Εσωτερικά, το Πάνθεον έχει τοίχο δύο επιπέδων με κίονες και κόγχες, που κόβονται από θολωτές καμάρες. Ο τρούλος στηρίζεται στη δεύτερη, μικρότερη και πιο επίπεδη βαθμίδα. Το εσωτερικό του τρούλου καλύπτεται με πέντε σειρές προοπτικών κιβωτίων (τετράγωνες εσοχές), και στην κορυφή καταλήγει με ένα άνοιγμα εννέα μέτρων - το οφθαλμό.
Πάνθεο

Διαφάνεια 40

Διαφάνεια 41

Διαφάνεια 42

Οι αναλογίες του Πάνθεον προσαρμόζονται προσεκτικά. Το ύψος του είναι περίπου 44 μ., η ίδια διάμετρος με τον κύκλο που βρίσκεται στη βάση. Αυτό σημαίνει ότι το Πάνθεον (χωρίς τη στοά) ταιριάζει τέλεια σε έναν κύβο, και μια σφαίρα μπορεί επίσης να χωρέσει σε αυτόν. Ο τρούλος του Πάνθεον είναι ο μεγαλύτερος θόλος της αρχαιότητας και παρέμεινε ο μεγαλύτερος στην Ευρώπη έως ότου ο αρχιτέκτονας Brunelleschi ολοκλήρωσε τις εργασίες στον τρούλο του καθεδρικού ναού της Santa Maria del Fiore στη Φλωρεντία το 1436. Το θησαυροφυλάκιο του Πάνθεον ζυγίζει 5 χιλιάδες τόνους. Το πάχος του κυμαίνεται από 6,4 m στη βάση έως 1,2 m γύρω από τον οφθαλμό. Το βάρος του γιγαντιαίου ημισφαιρίου υποστηρίζεται από οκτώ ισχυρούς πυλώνες στήριξης πάχους έξι μέτρων. Η εσωτερική επιφάνεια του θόλου συμβολίζει τον ουρανό και το οφθαλμό που τον στεφανώνει είναι σύμβολο του ήλιου. Το oculus είναι το μόνο άνοιγμα σε ολόκληρο το κτίριο που αφήνει το φως του ήλιου. Χρησιμεύει επίσης για κλιματισμό και εξαερισμό. Το 609, ο Βυζαντινός Αυτοκράτορας Φωκάς καθαγίασε το Πάνθεον, το οποίο έκτοτε έγινε (και εξακολουθεί να είναι) χριστιανικός ναός. Αυτό έσωσε εν μέρει το Πάνθεον από τη λήθη και τη λεηλασία, που ήταν η μοίρα που συνέβη στις περισσότερες αρχαίες ρωμαϊκές αρχιτεκτονικές κατασκευές.
Πάνθεο

Διαφάνεια 43

Διαφάνεια 44

Από την Αναγέννηση, το Πάνθεον χρησιμοποιήθηκε ως τάφος. Τέτοιες διάσημες προσωπικότητες όπως ο Raphael, ο Annibale Caracci και άλλοι είναι θαμμένοι εδώ. Η εξωτερική μαρμάρινη επένδυση του Πάνθεον δεν σώθηκε. Μερικές από τις πρωτεύουσες βρίσκονται αυτή τη στιγμή στο Βρετανικό Μουσείο στο Λονδίνο. Η μαρμάρινη επένδυση του εσωτερικού, καθώς και οι κολοσσιαίες χάλκινες πόρτες που οδηγούν από τη στοά στο ναό, διατηρούνται μέχρι σήμερα. Οι πόρτες κάποτε ήταν επιχρυσωμένες, αλλά με τον καιρό η επιχρύσωση έχει φθαρεί. Τον 17ο αιώνα Με εντολή του Πάπα Ουρβανού VIII, η οροφή από μπρούτζο της στοάς λιώθηκε σε κανόνια. Τότε ήταν που εμφανίστηκε ένα ρητό στη Ρώμη: Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini («Ό,τι απέτυχαν να κάνουν οι βάρβαροι, το έκαναν οι Barberini» (Ο Urban VIII έφερε το επώνυμο Barberini). Το Πάνθεον, καλύτερα διατηρημένο από όλα τα άλλα μνημεία της αρχαίας Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική είχε τεράστια επιρροή στους Αμερικανούς και Ευρωπαίους αρχιτέκτονες από την Αναγέννηση έως τον 19ο αιώνα. Τα δημαρχεία, τα πανεπιστήμια, οι δημόσιες βιβλιοθήκες και άλλα κτίρια φέρουν το αποτύπωμα της στοάς με τρούλο, συμπεριλαμβανομένου του αναγνωστηρίου του Βρετανικού Μουσείου στο Λονδίνο , η ροτόντα Τζέφερσον στο Πανεπιστήμιο της Βιρτζίνια, η Κρατική Βιβλιοθήκη της Βικτώριας στη Μελβούρνη κ.λπ.
Πάνθεο