Протягом трьох років із 1830 року Гоголь ходив на заняття, що проводилися на території Академії мистецтв. Там він був вільним студентом, тому відвідував далеко не всі заходи та заняття, а тільки ті, які викликали у нього непідробний інтерес. Саме відвідування цих занять відбивається на творі «Невський проспект», який з'являється у пресі набагато пізніше.

Сам Гоголь про те, як він відвідував академію мистецтв, пише наступне. Туди він вирушав лише після п'ятої години, де протягом тривалого часу насолоджувався заняттями з живопису. Йому особливо подобалося місце занять, тому що там він міг удосконалюватися, а праці і старання для цього було більш ніж достатньо. Він намагається точно передати все, що йому викладають, тому проводить у закладі достатньо часу і радіє з того, що може долучатися до високого мистецтва.

Там він познайомився з багатьма вченими та митцями, які допомагали йому, він вважав знайомство з ними досить вигідним і приємним, а також можливістю розширювати свої літературні горизонти. Він з особливою любов'ю ставиться до занять, які він відвідує з регулярністю, адже ніхто не змушує його відвідувати заняття, він приходить, коли має потребу. Там він спілкується з іншими людьми, які допомагають йому створити власний професійний досвід і урізноманітнити його тим, як оточуючі люди сприймають навколишній світ.

Вчасно навчання та спілкування з різними великими людьми, можливістю споглядати мистецтво та створювати його своїми руками, у 1831 році у нього з'являється задум твору, який він починає поступово розвивати.

Говорять, що основою стає кілька намальованих картин, на яких він зображує невські пейзажі. Він завершує роботу над повістю у 1834 році, при цьому отримує цензурний дозвіл від державної влади, що дозволяє публікувати цей твір для широкої публіки.

Вперше друкується твір у збірнику, який одержав назву «Арабески». Потім його буде опубліковано ще й в інших збірниках, де будуть зібрані й інші твори Гоголя.

• Сергій Корольов - доповідь повідомлення

  Космос, ракета, перший політ. Коли говоримо про це, то навіть не маємо на увазі, що в цій галузі багато зробив геніальний вчений Сергій Павлович Корольов.

• Життя та творчість Євгена Євтушенка

  Євген Олександрович Євтушенко – радянський, а пізніше російський поет, пік творчого піднесення якого припав на середину минулого століття. На його чудові вірші були написані не менш чудові пісні

• Лотос - повідомлення доповідь (з червоної книги)

  Лотос – квітка небесної краси, її пелюстки бувають найчастіше жовтого та рожевого кольору, але є й інші кольори, сама вона росте з мулистої води. Він має містичне значення у всіх народах, про що й йтиметься далі.

• Ліцейські роки Пушкіна коротко

  Олександром I було засновано Царськосельський ліцей – привілейований навчальний заклад для дітей дворян. Перший клас було набрано 19 жовтня 1811 року. До нього входив і Олександр Пушкін.

• Чорне море повідомлення доповідь (2, 3, 4 клас навколишній світ)

  Багато вчених припускають, що Чорне море близько 8 тис. років тому було безстічним прісним озером. Підняття рівня Світового океану в післяльодовиковий період призвело до формування турецьких проток: Дарданелли, Мармурового моря, Босфору.

Тетяна Олексіївна КАЛГАНОВА (1941) – кандидат педагогічних наук, доцент Інституту підвищення кваліфікації та перепідготовки працівників народної освіти Московської області; автор багатьох робіт з методики викладання літератури у школі.

Вивчення повісті Н.В. Гоголя «Невський проспект» у 10-му класі

Робочі матеріали для вчителя

З історії створення повісті

«Невський проспект» вперше був опублікований у збірнику «Арабески» (1835), який отримав високу оцінку В.Г. Бєлінського. Гоголь почав працювати над повістю у період створення «Вечорів на хуторі поблизу Диканьки» (приблизно 1831 року). У його записнику збереглися нариси «Невського проспекту» разом із чорновими записами «Ночі перед Різдвом» та «Портретом».

Повісті Гоголя "Невський проспект", "Записки божевільного", "Портрет" (1835), "Ніс" (1836), "Шинель" (1842) відносять до циклу петербурзьких повістей. Сам письменник не поєднував їх у особливий цикл. Всі вони написані в різний час, не мають спільного оповідача чи вигаданого видавця, однак увійшли до російської літератури та культури як художнє ціле, як цикл. Це сталося тому, що повісті об'єднані спільністю тематики (життя Петербурга), проблематики (віддзеркалення суспільних протиріч), схожістю основного героя (“маленька людина”), цілісністю авторської позиції (сатиричне викриття вад людей і суспільства).

Тематика повісті

Основна тема повісті - життя Петербурга і доля "маленької людини" у великому місті з його соціальними контрастами, що викликають розлад між уявленнями про ідеал і дійсністю. Разом з основною розкриваються теми байдужості людей, підміни духовності меркантильними інтересами, продажності кохання, згубного впливу наркотиків на людину.

Сюжет та композиція повісті

З'ясовуються під час бесіди. Зразкові питання.

Яку роль грає опис Невського проспекту на початку повісті?

Який момент є зав'язкою дії?

Як складається доля Піскарьова?

Як складається доля Пирогова?

Яку роль відіграє опис Невського проспекту у фіналі повісті?

Гоголь поєднує у повісті зображення спільних, типових сторін життя великого міста з долею окремих героїв. Загальна картина життя Петербурга розкривається в описі Невського проспекту, а також в авторських узагальненнях у ході оповідання. Таким чином, доля героя дана у загальному русі життя міста.

Опис Невського проспекту на початку повісті є експозицією. Несподіваний вигук поручика Пирогова, звернений до Піскарьова, їхній діалог і слідування за прекрасними незнайомками - зав'язка дії з двома контрастними розв'язками. Завершується повість також описом Невського проспекту і міркуванням про нього автора, що є композиційним прийомом, що містить і узагальнення, і висновок, що розкриває ідею повісті.

Опис Невського проспекту

Розглядається під час розмови. Зразкові питання.

Яку роль відіграє Невський проспект у житті міста, як до нього належить автор?

Як показано соціальні контрасти та роз'єднаність мешканців міста?

Як виявляється невідповідність показної боку життя дворянського стану та її істинної сутності? Які якості людей висміює автор?

Як виникає мотив демона в описі вечірнього Невського проспекту на початку повісті? Як він продовжений у подальшому оповіданні?

Як пов'язані описи Невського проспекту на початку повісті та у фіналі?

Автор починає розповідь урочисто-піднятими фразами про Невський проспект і зазначає, що це "загальна комунікація Петербурга", місце, де можна отримати "вірні звістки" краще, ніж на адресу-календарі або в довідковій службі, це місце для гуляння, це "виставка" всіх найкращих творів людини”. Разом про те Невський проспект - це дзеркало столиці, у якому відбивається її життя, це уособлення всього Петербурга з його разючими контрастами.

Літературознавці вважають, що опис Невського проспекту на початку повісті є своєрідним “фізіологічним” нарисом Петербурга. Його зображення у різний час доби дає змогу автору охарактеризувати соціальну структуру міста. Насамперед він виділяє простих людей-трудівників, на кому тримається все життя, і для них Невський проспект не є метою, “він є лише засобом”.

Простим людям протиставлено дворянство, котрому Невський проспект становить ціль - це місце, де можна показати себе. Іронією пронизано розповідь про “педагогічним” Невському проспекті з “гувернёрами всіх націй” та його вихованцями, і навіть про дворян і чиновників, які гуляють проспектом.

Показуючи фальш Невського проспекту, що ховається за його парадним виглядом виворот життя, трагічну його сторону, викриваючи порожнечу внутрішнього світу гуляючих на ньому, їх лицемірство, автор використовує іронічну патетику. Це підкреслюється тим, що замість людей діють деталі їх зовнішнього вигляду або одягу: “Тут ви зустрінете вуси чудові, ніяким пером, ніяким пензлем неймовірні<...>Тисячі сортів капелюшків, суконь, хусток<...>Тут ви зустрінете такі талії, які вам навіть не снилися ніколи<...>А які ви зустрінете довгі рукави”.

Опис проспекту дано у реалістичному плані, водночас розповідь про зміни на Невському передує фразою: “Яка швидка відбувається у ньому фантасмагорія протягом лише дня”. Ілюзорність, оманливість вечірнього Невського проспекту пояснюється не лише сутінками, химерним світлом ліхтарів і ламп, а й дією несвідомої, таємничої сили, що впливає на людину: “У цей час відчувається якась ціль чи краще щось схоже на мету, що -то надзвичайно несвідоме; кроки всіх прискорюються і стають взагалі дуже нерівними. Довгі тіні миготять по стінах бруківки і мало не дістають головами Поліцейського мосту”. Так до опису Невського проспекту включаються фантастика та мотив демона.

Переживання та вчинки героя пояснюються, здавалося б, його психологічним станом, проте можуть бути сприйняті і як дії демона: “...Красуня озирнулася, і йому здалося, ніби легка усмішка блиснула на губах її. Він увесь затремтів і не вірив очам своїм<...>Тротуар нісся під ним, карети з конями, що скачуть, здавались нерухомими, міст розтягувався і ламався на своїй арці, будинок стояв дахом вниз, будка валилася до нього назустріч, і алебарда вартового разом із золотими словами вивіски і намальованими ножицями блищала, очей. І все це зробив один погляд, один поворот гарненькою голівки. Не чуючи, не бачачи, не слухаючи, він мчав легкими слідами прекрасних ніжок...”

Так само подвійно можна пояснити і фантастичний сон Пискарьова: “Незвичайна строкатість осіб привела його у досконале замішання; йому здавалося, що якийсь демон скришив увесь світ на безліч різних шматків і всі ці шматки без сенсу, без толку змішав разом”.

У фіналі повісті мотив демона проявляється відкрито: джерелом брехні та фальші незбагненної гри з долями людей, на думку автора, є демон: “О, не вірте цьому Невському проспекту!<...>Все обман, все мрія, все те, чим здається!<...>Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все в несправжньому вигляді”.

Художник Піскарьов

Зразкові питання для розмови.

Чому Піскарьов пішов за дівчиною? Як автор передає його почуття?

Ким виявилася дівчина? Чому Піскарьов утік з “огидного притулку”?

Як змінюється зовнішній вигляд дівчини?

Чому Піскарьов віддав перевагу реальному життю ілюзій? Чи змогли ілюзії замінити йому реальне життя?

Як загинув Піскарьов, чому він неправий у своєму божевільному вчинку?

Піскарьов - юнак, художник, належить до людей мистецтва, й у його незвичність. Автор каже, що він належить до “класу” художників, до “дивного стану”, підкреслюючи цим типовість героя.

Як і інших молодих художників Петербурга, автор характеризує Піскарьова як небагату людину, яка живе в маленькій кімнаті, задовольняється тим, що в нього є, але прагне багатства. Це “тихий, боязкий, скромний, по-дитячому-простодушний, що носив у собі іскру таланту, можливо, згодом спалахнув широко і яскраво”, людина. Прізвище героя підкреслює його звичайність, нагадує про тип “маленької людини” у літературі.

Піскарьов вірить у гармонію добра і краси, чисте, щире кохання, піднесені ідеали. Він пішов слідом за незнайомкою лише тому, що побачив у ній ідеал краси та непорочності, вона нагадала йому "Перуджинову Біанку". Але прекрасна незнайомка виявилася повією, і Піскарьов трагічно переживає крах ідеалів. Чарівність краси та невинності виявилася обманом. Нещадна дійсність зруйнувала його мрії, і художник утік з огидного притулку, куди привела його сімнадцятирічна красуня, краса якої, не встигла в'янути від розпусти, не поєднувалася з усмішкою, сповненою "якогось жалюгідного нахабства", все, що вона говорила, було безглуздо і пішло<...>ніби разом із непорочністю залишає і розум людини”.

Автор, поділяючи приголомшене почуття Піскарьова, з гіркотою пише: “...Жінка, ця красуня світу, вінець творіння, звернулася до якоїсь дивної двозначної істоти, де вона разом із чистотою душі втратила все жіноче і огидно привласнила собі лиха і нахабства чоловіка і вже перестала бути тим слабким, тим прекрасним і такою відмінною від нас істотою”.

Піскарьов не в змозі перенести того, що краса жінки, яка дає світові нове життя, може бути предметом торгівлі, адже це наруга краси, любові та людяності. Їм опанувало почуття “жалості, що роздирає”, зазначає автор і пояснює: “Справді, ніколи жалість так сильно не опановує нами, як при вигляді краси, зворушеної згубним диханням розпусти. Нехай би ще неподобство дружило з ним, але краса, краса ніжна... вона тільки з однією непорочністю і чистотою зливається у наших думках”.

Перебуваючи у сильній психологічній напрузі, Піскарьов бачить сон, у якому його красуня постає як світська дама, яка намагається пояснити відвідування притулку своєю таємницею. Сон навіяв Піскарьову надію, яка зруйнована жорстокою і вульгарною стороною життя: “Жаданий образ був йому майже кожен день, завжди в положенні, протилежному дійсності, тому що думки його були чисті, як думки дитини”. Тому він намагається штучно, приймаючи наркотик, піти у світ сновидінь та ілюзій. Однак сни та ілюзії не можуть замінити реальне життя.

Мрія про тихе щастя в сільському будиночку, про скромне життя, забезпечене власною працею, відкинута занепалою красунею. "Як можна! - перервала вона промову з виразом якоїсь зневаги. - Я не прачка і не швачка, щоб займатися роботою”. Оцінюючи ситуацію, автор каже: “У цих словах виразилося все низьке, ганебне життя, життя, сповнене порожнечі і ледарства, вірних супутників розпусти”. І далі в роздумах автора про красуню знову виникає мотив демона: "...Вона була якоюсь жахливою волею пекельного духу, який прагне зруйнувати гармонію життя, кинута з регіт у його безодню". За час, який митець не бачив дівчину, вона змінилася на гірше - безсонні ночі розпусти, пияцтво відбилися на її обличчі.

Бідний художник було пережити, за висловом автора, “вічне розбрат мрії із суттєвістю”. Він не витримав зіткнення із суворою дійсністю, наркотик зруйнував його психіку остаточно, позбавив можливості зайнятися роботою, протистояти долі. Піскарьов кінчає життя самогубством. Він неправий у цьому божевільному вчинку: християнська релігія вважає життя найбільшим благом, а самогубство – великим гріхом. Також і з погляду світської моральності позбавлення себе життя неприпустимо - це пасивна форма вирішення життєвих протиріч, бо діяльна людина завжди може знайти вихід із найскладніших, здавалося б, нерозв'язних ситуацій.

Поручник Пирогів

Зразкові питання для розмови.

Чому Пирогов пішов за білявкою?

Куди потрапив Пирогов слідом за красунею, ким вона виявилася?

Чому Пирогов доглядає заміжньої жінки?

Що висміюється в образі Шіллера?

Чим закінчується історія Пирогова?

Що висміюється у образі Пирогова, як це робить?

У чому сенс зіставлення образів Піскарьова та Пирогова?

Про поручика Пирогову автор каже, що такі, як і він, офіцери становлять “у Петербурзі якийсь середній клас суспільства”, підкреслюючи цим типовість героя. Розповідаючи про цих офіцерів, автор, звичайно, характеризує і Пирогова.

У своєму колі вони вважаються освіченими людьми, тому що вміють розважати жінок, люблять поговорити про літературу: “хвалять Булгаріна, Пушкіна та Греча і говорять із зневагою та дотепними шпильками про А.А. Орлові”, тобто в один ряд ставлять Пушкіна та Булгаріна, іронічно зауважує автор. До театру вони ходять, щоб показати себе. Їхня життєва мета - "вислужитися до полковницького чину", досягти забезпеченого становища. Вони зазвичай "одружуються з купецькою дочкою, яка вміє грати на фортепіано, з сотнею тисяч або близько того готівки і купою брадатою рідні".

Характеризуючи Пирогова, автор розповідає про його таланти, насправді розкриває такі його риси, як кар'єризм, обмеженість, нахабство, самовпевнена вульгарність, прагнення наслідувати те, що входить у моду обраної публіки.

Кохання для Пирогова - лише цікава пригода, "інтрижка", якою можна похвалитися перед друзями. Поручик, анітрохи не соромлячись, досить пішло доглядає дружину ремісника Шиллера і впевнений, що “любов його і блискучий чин дають йому повне право її увага”. Він анітрохи не обтяжує себе думами про життєві проблеми, прагне задоволення.

Випробуванням честі і гідності Пирогова стала "секуція", яку піддав його Шиллер. Швидко забувши свою образу, він виявив повну відсутність людської гідності: "із задоволенням провів вечір і так відзначився в мазурці, що захопив не тільки дам, а й кавалерів".

Образи Пирогова і Піскарьова пов'язані з протилежними моральними засадами у характерах героїв. Комічний образ Пирогова протиставлений трагічному образу Піскарьова. “Пискарьов та Пирогов – який контраст! Обидва вони почали в один день, в одну годину переслідування своїх красунь, і як різні для обох них були наслідки цих переслідувань! О, який сенс прихований у цьому контрасті! І яка дія справляє цей контраст! – писав В.Г. Бєлінський.

Шиллер, жерстяних справ майстер

Образи німців-ремісників – жерстяних справ майстра Шиллера, шевця Гофмана, столяра Кунца – доповнюють соціальну картину Петербурга. Шиллер – втілення меркантильності. Накопичення грошей становить мету життя цього ремісника, тому суворий розрахунок, обмеження себе у всьому, придушення щирих людських почуттів визначають його поведінку. Разом з тим ревнощі пробуджують почуття гідності в Шіллері, і він, перебуваючи в п'яному вигляді, не думаючи в цей момент про наслідки, разом із друзями висік Пирогова.

У чорновій редакції прізвище героя було Палітрін.

Мається на увазі картина художника Перуджіно (1446-1524), вчителя Рафаеля.

Публікацію статті здійснено за підтримки інтернет-магазину MSK-MODA.ru. Перейшовши за посиланням http://msk-moda.ru/woman/platya, Ви ознайомитеся з дійсно приголомшливим (більше 200 моделей) асортиментом вечірніх суконь. Зручна пошукова система сайту допоможе підібрати стильний одяг або взуття за Вашими розмірами та уподобаннями. Слідкуйте за модними тенденціями разом із сайтом MSK-MODA.ru!

Вкажіть місце народження та роки життя Н.В.Гоголя.

1) Москва. 1809 – 1841

2) Миргородський повіт Полтавської губернії. 1809 – 1852

3) Київ. 1815 – 1860

4) Петербург. 1820 – 1862

У який цикл повістей входить «Невський проспект» Н. В. Гоголя?

"Вечори на хуторі біля Диканьки"

«Миргород»

«Арабески»

«Петербурзькі повісті»

3. Перелічити «Петербурзькі повісті».

4. Сформулюйте ідею повісті Н.В. Гоголя "Невський проспект".

5. У чому сенс зіставлення образів Піскарьова та Пирогова?

6. Що висміюється у образі Пирогова, як це робить?

7. Скільки Шіллер запросив за свою роботу?

8. У кого Піскарьов збирався купити опіум?

9. Що Шиллер мав виготовити для Пирогова?

10. З ким зазвичай пив Шіллер?

Скільки років у Петербурзі жив Шіллер?

Яку плату зажадав із Піскарьова торговець опіумом?

11. Скільки років у Петербурзі жив Шіллер?

12. Яку плату зажадав із Піскарьова продавець опіумом?

13. Яку роль грає опис Невського проспекту на початку повісті?

14. Де жила блондинка, що сподобалася Пирогову?

15. Як пов'язані описи Невського проспекту на початку повісті та у фіналі?

16. Як загинув Піскарьов, чому він неправий у своєму божевільному вчинку?

17. Ким виявилася дівчина, за якою пішов Піскарьов? Чому Піскарьов утік з "огидного притулку"?

18. Чому Піскарьов пішов за дівчиною? Як автор передає його почуття?

Хід уроку

1. Слово вчителя:

В основу "Невського проспекту", як і всього циклу "Петербурзькі повісті", лягли враження життя Гоголя. В.Г. Бєлінський захоплено відгукувався майже про кожну з повістей: «Ці нові твори грайливої ​​та оригінальної фантазії м. Гоголя належать до найнезвичайніших явищ у нашій літературі і цілком заслуговують на похвалу, якими обсипають їх захоплена ними публіка».

Письменник звернувся до великого сучасного міста, і йому відкрився величезний і страшний світ, який губить особистість, вбиває її, перетворює на річ. Таким є гоголівське бачення північної столиці. Н.В.Гоголь не був першовідкривачем теми Петербурга. Як символ могутності Росії він був оспіваний ще поетами 18 та першої половини 19століття. Пушкін зобразив Петербург романі «Євгеній Онєгін» й у поемі «Медный вершник» як місто російської слави й те водночас місто соціальних контрастів.

Тема Петербурга, що намітилася у творчості Пушкіна, була розширена та поглиблена Гоголем. Бєлінський писав: «Такі п'єси, як «Невський проспект»… могли бути написані як людиною з величезним талантом і геніальним поглядом на речі, а й людиною, що у своїй знає Петербург не з чуток».

Минали роки петербурзького життя Гоголя. Місто вражало його картинками глибоких суспільних протиріч та трагічних соціальних контрастів. За зовнішнім блиском столиці письменник все виразніше розрізняв бездушність і хижу нелюдяність міста-спрута, що губить живі душі маленьких, бідних людей, мешканців горищ і підвалів. І ось столиця представилася Гоголю вже не стрункою, суворою громадою, а купою «накиданих один на інший будинків, що гримлять вулиць, киплячої меркантильності, цією потворною купою мод, парадів, чиновників, диких північних ночей, блиску і низької безбарвності». Саме такий Петербург став головним героєм петербурзьких повістей Гоголя. Цей запис служить хіба що ключем, з допомогою якого розкривається гоголівське розуміння самої сутності Петербурга.

Ми з вами читали знамениті «Вечори на хуторі поблизу Диканьки» та пам'ятаємо, що образ північної столиці вперше виник у творчості Гоголя ще в повісті «Ніч перед різдвом». Картина Петербурга, побачена очима коваля Вакули, вирізняється особливою виразністю. Створений у «Петербурзьких повістях» образ міста неодноразово з'явиться потім у «Мертвих душах» і дозволить краще зрозуміти гоголівський «смі5х крізь сльози» щодо поеми.

2. Розповідь спеціально підготовленого учня про творчу історію «Петербурзьких повістей».

"Петербурзькі повісті" - термін умовний, сам Гоголь не давав їм такої назви. Тим не менш, воно вірне, точно і виправдане, по-перше, тим, що через повісті проходить образ Петербурга, що є героєм циклу; по-друге, тим, що майже всі повіти задумані та написані у Петербурзі. З іншого боку, у III томі своїх творів Гоголь сам звів воєдино ці повісті, написані у час протягом 10 років (1831-1842). Повісті "Невський проспект", "Портрет", "Записки божевільного" вперше були надруковані в збірці "Арабески" у 1835 році. По побудові вони є серію сюжетно пов'язаних картин, причому кожна їх повістей зображує якусь одну чи кілька сторін життя Петербурга 30-х.

3.Робота з текстом повісті. Клас заздалегідь розбивається на 3 групи, які до уроку виконують такі завдання:

Перша група доводить думку, що Петербург з його Невським проспектом – це місто, у якому «все обман, все мрія, все те, чим здається». Читаючи текст, пояснює значення словосполучень та окремих слів («меркантильний інтерес», «загальна комунікація», «Фантасмагорія» та ін.), готує виразне читання уривків, у яких викривається двоїстість Невського проспекту, умовно названих: «Всемогутній Невський проспект!» (зі слів: «Немає нічого кращого за Невський проспект…» до слів: «Скільки витерпить він змін протягом однієї доби»), «Головна виставка всіх кращих творів людини» (зі слів: «Все, що не зустрінете на Невському проспекті, все виконано пристойності» до слів: «…виставка закінчується, натовп рідшає…»; .

Друга група готує розповідь про трагедію художника Піскарьова, У центрі уваги такі проблеми: приналежність Піскарьова до «виняткового стану» – «художник Петербурга»; його основні якості; ставлення до своєї роботи; його закоханість у красу; болючі переживання, пов'язані з протиріччям ідеалу та дійсності. Учні відповідають питанням: Чим чіпає читача доля Пискарева? Як ставиться автор до російської дійсності? Один учень готує переказ сну Піскарьова (зі слів «Пройнятий жалем, що розриває, сидів він перед нагорілою свічкою ...» до слів «Боже, який сон!»). Пропонується докладніше розповісти про «багатолюдство зали» і ту, яка «всіх блискуче одягнена».

Третя група розповідає про смішну і смішну і ганебну історію Пирогова, продумуючи наступне коло питань: суспільство, до якого належить поручик Пирогов; "Багато талантів" поручика; «сміливе підприємство» Пирогова; поведінка поручика у вирішальному випробуванні його честі, гордості, високих уявлень себе.

На уроці, звертаючись до центрального образу повісті, учніпершою групи звертають увагу, що вулиця зображується як жива істота, вона – джерело всіх нещасть і зол. Істотно, що Невський показаний у різні години дня (вранці, з 12 години, від двох до трьох годин пополудні). У ці останні години він є парадною вітриною імперії Миколи I. Все на ньому блищить і сяє. В цей час на Невському з'являються не люди, а маски: «чудові бакенбарди», «бакенбарди оксамитові, атласні, чорні, як соболь», «вуси, що вражають», сукні, хустки, дамські рукави, схожі « на дві повітроплавні кулі», краватки, капелюшки, сюртуки, носи, «талії тоненькі та вузенькі», «талії, не товщі пляшкової шийки». Ніжки у чарівних черевичках. Цей чудовий сатиричний прийом дозволяє Гоголю оголити людське самовдоволення та нікчемність. У модних сюртуках, блискучих мундирах, у тисячах фасонів капелюшків, суконь, хусток виставляються на огляд читача дворянська пиха, чванство, тупість і вульгарність. Безпечне ледарство – основна риса цієї вулиці: «Якщо тільки зійдеш на Невський проспект, як уже пахне одним гулянням». Проте є й інший бік головної вулиці столиці. Вона розкривається в ранній петербурзький ранок, коли Невський проспект заповнюється зовсім іншими постатями: хлопчиками, які біжать «блискавками» «з готовими чоботями в руках», мужиками «в чоботях, забруднених вапном» «міді, що штовхають про сім грошей, кидають жебракам з Таким чином, малюючи Невський проспект у різний час доби, Гоголь зображує різні соціальні верстви Петербурга. Невський проспект для письменника – уособлення всього Петербурга, тих життєвих контрастів, що він включає у собі. Цікаво, що повість починається із захопленого гімну Невському проспекту («Немає нічого кращого за Невський проспект…»), але що далі, то чіткіше звучать сатиричні ноти у цьому святковому описі хибно-примарного столичного пишноти. Цей сатиричний тон не залишає оповідача навіть у найбільш піднесено-ліричних описах вечірнього Петербурга. Історії, що трапилися з Піскарєвим і Пироговим - це два головні сюжетні епізоди, дві різко виділені частини загальної картини Невського проспекту та Петербурга. Вони дають яскраве уявлення про складність, відтворену в «Невському проспекті» картини життя Петербурга, про пильність і гостроту художнього зору письменника.

Наступний етап уроку присвячений трагічній долі художника Піскарьова і пригод пошляка і обивателя поручика Пирогова. На уроці лунають повідомлення учнів. Наведемо фрагмент одного з повідомлень – «Мистецтво та реальний світ у житті Піскарьова: У художника Піскарьова є ідеал-краса. Він пристрасно закоханий у красу. Він мрійник, романтик, його найкращі мрії злилися з образом незнайомки, Художник, помітивши на Невському проспекті одне з тих чудових створінь, стежить за нею. Вражений зовнішністю дівчини, він створив у своїй уяві ідеальний образ. Чарівна, прекрасна, вона, як бачення, що зійшло з картини великого майстра. Один погляд чи усмішка красуні пробуджували у його душі суперечливі думки, мрії, надії. Але красуня виявляється мешканкою «огидного кубла». "Все не те, чим здається"!

Якщо Піскарєв як мрійник, який жив поза дійсністю, протистояв головній вулиці, «вулиці-красуні», з її світським натовпом, який чванливо виставляє свої чудові сюртуки і бакенбарди, то Пирогов, навпаки, був весь від повсякденного побуту цієї вулиці, він пересічний учасник «виставки» » самовдоволеної вульгарності.

Вчитель : Існує думка, що обидві ці історії можна сприймати як дві самостійні оповідання Можливо, Гоголь вирішив сплести в одну дві окремі повісті? Який зв'язок між цими історіями?

Учні відповідають, що зовнішня подібність існує: обидва герої опинилися на Невському проспекті і обоє захопилися, хоча кохання кожен з них розумів по-своєму) Але один з них швидко втішився пиріжками в кондитерській (виправдавши тим самим своє прізвище), а інший спробувавши спочатку піти у світ солодких сновидінь, зрештою покінчив самогубством. В.Г.Бєлінський писав: «Піскарьов і Пирогов, – який контраст! Обидва вони почали в один день, в одну годину переслідування своїх красунь, і як різні для обох них були наслідки цих переслідувань! О, який сенс прихований у цьому контрасті! І яка дія справляє цей контраст! Пискарьов і Пирогов, один у могилі, другий задоволений і щасливий, навіть після невдалого тяганини і жахливих побоїв!.. Так, панове, нудно на цьому світі!..» поєднує непоєднуваних – поручика Пирогова та художника Піскарьова. «Дивно грає нами доля, дивні події трапляються на Невському проспекті!» – не раз вигукує Гоголь у цій повісті.

Підбиваючи підсумки уроку, ще раз наголосимо, що наприкінці повісті Гоголь знову повертається до Невського проспекту, щоб зірвати з нього гарні покриви і висловити всю свою ненависть до капіталістичного міста з його продажністю та байдужістю до всього прекрасного та людини. Цей гнівний монолог автора підготовлений усім попереднім оповіданням, кожним епізодом повісті. Петербург у повісті Гоголя постає містом двоїстим. Письменник підкреслює протиріччя між його видимістю та сутністю. Справді, краще за Гоголя не скажеш – «все не те, чим здається». Безсумнівно, мав рацію В.Г.Белінський, кажучи: «Відмінний характер повістей М.В.Гоголя – простота вигадки, народність і комічне натхнення, що завжди перемагається глибоким почуттям зневіри, Причина всіх цих якостей полягає в одному джерелі: м. Гоголь – поет , громадянин життя дійсного ... »

Домашнє завдання: написати твір на тему «Гоголь – громадянин життя дійсного» (за враженнями від повісті «Невський проспект»)

Тема

Невський проспект

Мета уроку

Короткий аналіз твору, ознайомлення учнів із творчістю письменника.

Тип уроку

Навчально-виховний

Хід уроку

Композиційно-поетична структура твору

Повість «Невський проспект» з композиційно-поетичної погляду можна розділити втричі частини, інакше - втричі субтекстовые, які чітко мотивовані авторської ідеєю та його художнім втіленням. Перший субтекстовий, у вигляді обрамлення, створює частину твору, пов'язану з актуалізацією символічного образу Невського проспекту. Другий та третій субтекстові - текстуально автономні структури, "текст у тексті".

Крім реальних текстів (субтекстових), у структурі повісті можна ще вичленувати і окремий текст-код, який дослідник В. Топоров називає "петербурзьким текстом". На його думку, подібні тексти-коди є у творах М. Гоголя, Ф. Достоєвського. А. Блоку, А. Білого, присвячених Петербургу, їх ніяк не можна змішувати з простими описами міста на Неві.

Про існування особливого "петербурзького тексту", тексту-коду у творчості Гоголя, писав і В. Набоков у статті "Микола Гоголь "Що захоплювало його в Петербурзі? Численні вивіски. А ще що? Те, що перехожі самі з собою розмовляють чи неодмінно жестикулюють на ходу, символічний образ "столиці" на противагу провінційним містам".

Символізм Гоголя

Символізм Гоголя мав фізіологічний відтінок, у разі зоровий. Бормотання перехожих також було символом – слуховим, яким він хотів передати самотність бідняка у щасливому натовпі. і ніхто інший, розмовляв сам із собою на ходу, але до цього монологу на різні голоси приєднувалися привиди його уяви. Пропущений через сприйняття письменника, Петербург набував того дива, яке він втратив, коли перестав бути столицею імперії.

Головне місто Росії було побудовано геніальним деспотом на болоті і кістках рабів, гнили в цьому болоті: саме тут і є корінь його химерності, і його початковий недолік. Нева, яка затоплює місто, - це вже щось на кшталт міфологічної кари.

Символічний внутрішніймонолог Гоголя - і є " петербурзький текст " , чи текст-код представляє незвичну міфологічну, символіко-метафоричну інтерпретацію образів Петербурга і Невського проспекту переважають у всіх реальних текстах " петербурзького циклу " .

У змістовному плані перший субтекстовий - це своєрідна фантасмагорія, а формальному - ця художня структура має всі ознаки розгорнутого авторського монологу. Показовий у композиції цього субтекстового, його поділ на пролог та епілог, у яких активно виражається оцінна позиція оповідача.

Завдання

♦ Охарактеризуйте порутчика Пирогова як герояповісті.
У заключній частині особливо відчувається негативна оцінка автора-оповідача до об'єкта опису - Невського проспекту: "О, не вірте Невському проспекту! ... Все обман, все мрія, все не те, чим здається ... все дихає обманом. Він бреше в кожен час, той Невський проспект ... "

Авторська оцінна позиція прямо виражена через активне використання слова "обман", функціональне значення підкреслюється використанням його як компонента лексичного повтору; здається". Гоголь активно використовує і предикативні метафори "дихає обманом (все), бреше (він)", які посилюють негативну оцінку Невського проспекту та його завсідників.

Авторське негативне тлумачення символічного образу "Невський проспект" обумовлено і використанням міфологеми з негативною семантикою: "... сам демон запалює лампи для того, щоб показати все не в теперішньому вигляді".

Всі описи Невського проспекту можна розділити на п'ять фрагментів.

Перший фрагмент життя Невського проспекту

Перший фрагмент авторської панорами-фантасмагории пов'язані з художнім описом " загальної комунікації Петербурга " , належить до того часу, коли Невський проспект " порожній " , хоч і " наповнена старими в здертих сукнях салопе " , водночас він " пахне щойно випеченим хлібом " . Цей час - ранній ранок, що переходить опівдні (до дванадцятої години) - в авторському коментарі визначається так: "Можна сказати рішуче, що в той час, тобто до дванадцятої години, Невський проспект не становить ні для кого мети, він служить лише засобом ; він постійно наповнюється липами, що мають свої турботи, свої досади, але зовсім не думає про нього ".

Ця цитата з авторського монологічного слова наповнена достатньою оцінною інформацією. Дещо знижена характеристика Невського проспекту та його завсідників у першому фрагменті виражається концентрацією в тексті таких негативно мотивованихавторських словесноподібних деталей:

1) "старі в подертих сукнях і салопі, що здійснюють свої наїзди на церкви і на жалюгідних перехожих", "щільний власник магазинів", "сонний Ганімед", "сонний чиновник, "російський мужик" і т.д. - у цих словосполученнях- характеристика словесного сенсу "люди, які зовсім не думають про нього";

2) "пахне", "порожній", "наповнена", "вилазить", "шпурляє", "плететься", "проплететься", "наповнюється", "розмахує", "висунулися" - ці предикативні слова-характеристики відзначені як словесні кліше зниженого побутового рівня;

3) "хліба", "сукні", "салопи", "сорочки", "Кофі", "шоколад", "Метла", "краватка", "пироги", "об'єдки", "вапно", "портфель","гривня" , " ", "халати", "штори", "капелюх", "картуз", "комірці" - іменна низка побутових назв також активно демонструє авторський зміст.

Другий фрагмент життя Невського проспекту

Другий фрагмент загальної панорами-фантасмагорії актуалізується через образ "навчального" Невського проспекту. Гоголь активно використовує:

1) субстантивні словосполучення: "гувернери всіх націй", "вихованці в батистових комірцях", "англійські Джонси", "французькі Коки", "гувернантки, бліді міси та рожеві слов'янки", "легенькі, вертлявні дівчата" - у них пряма характеристика домінує над непрямою;

2) дієслівні словосполучення-характеристики: " роблять набіги " , " йдуть під руку " , " пояснюють їм " , " йдуть величаво " .

У цих естетичних експлікаціях переважає авторська іронія. У сукупності всі засоби текстового визначення "педагогічного" Невського проспекту породжують англо-російський калейдоскоп осіб та характерів.

Третій фрагмент життя Невського проспекту

Третій фрагмент відображає, в авторській хронології, життя Невського проспекту з чотирнадцятої до шістнадцятої години. Словесно-подібною домінантою цієї частини є субтекстові, відкрита оцінна авторська номінація "плавна виставка кращих творів людини". Саме в третій замальовці Невського проспекту найбільш відчутна авторська іронія, знаменитий гоголівський сміх "крізь сльози": "порядні люди" говорять про "погоду", "прищик", "здоров'я коней", демонструють "бакенбарди", "вуси", "капелюшки", "сукні", "хустки", "талії", "рукави", "усмішки", "перетне", "краватки". Засобами прямої іронічної авторської оцінки є офіційні назви чиновників, ад'єктивні слова-характеристики: "голоднітитулярні, надвірні та інші радники", "молоді коледжікі реєстраторни", "старі коледжікі секретарі". На рівні узагальненої іронічної характеристики дій та стану чиновників у третьому фрагменті життя Невського проспекту автор використовує метафоричний та антонімічний контексти. Метафоричну інформацію знаходимо в описовій конструкції "На Невському проспекті раптом настає весна, він покриває весь чиновниками в зелених віцмундирах", де актуалізується колір як опорний компонент. Антонімічна інформація виражається через якісну характеристику дій молодих і старих чиновників - "молодні ще поспішають скористатися часом і пройтися Невським проспектом з поставою", а "старі - йдуть незабаром, опустивши голову".

Червертий фрагмент життя Невського проспекту

Істотною словесноподібною прикметою четвертої картинки життя Невського проспекту є відсутність на ньому чиновників. В авторському коментуванні: з шістнадцятої години до настання сутінків Невський проспект "порожній". У контексті цього фрагмента можна ще виділити невизначений займенник "якийсь": "якась швачка з магазину", "який-небудь заїжджий дивак", "яка-небудь довга висока англійка з рідикюль і книгою в руках", "який- небудь артільник "

П'ятий фрагмент життя Невського проспекту

.

П'ятий фрагмент життя Невського проспекту присвячено характеристиці його демонічної особи.

З сутінками починається таємничий час, коли Невський проспект перестає бути засобом і стає метою: люди та їх довгасті тіні змінюються під впливом містичної сили, все прискорюється і стає взагалі мінливим, нерівним. На Невському проспекті в цей час з'являються і діють відомі персонажі - "молоді реєстратори, губернські секретарі", "поважні люди похилого віку", яких поєднує жага пригод.

Гоголь у вказаному фрагменті використовує контрастні за зовнішнімифункціонально-стилістичними особливостями мовленнєвої одиниці:

1) слова та словосполучення з абстрактною семантикою: "таємничий час", "привабливе чудесне світло", "довгі тіні", "важливість", "дивовижне шляхетність";

2) конкретні побутові слова: "будочник", "циновка", "сходи", "ліхтар", "низенькі вікна магазинів", "теплі сюртуки та шинелі", "стіни", "мостова", "страхам", "кухарки- німкені”, “артільники”, “купці” тощо.

Негативне ставлення автора

Загальний словесноподібний ряд включає:
1) назви представників чоловічого роду: "житель, людина, егоїст, приятель, солдат, прапорщик, утримувач, Ганімед, мужик, чиновник, старий, хлопчик, гувернер, вихованцем, педагог, батько, доктор, начальник" та ін;

2) назви представниць жіночої статі: "дама, стара, гувернантка, міс, Слов'янка, дівчисько, подруга, власниця, англійка, красуня, дружина";

3) конкретно-предметні назви, "проспект, вулиця, вуса, сюртук, волосся, голова, страва, карета, застава, дрожки, тротуар, чобіт, слід, граніт, дим, черевичок, вікно, магазин" та ін;

4) загальні назви: "благо, захоплення, гуляння, справа, потреба, інтерес, жадібність, користь, комунікація, розваги, надія, сила, слабкість, зміна" і т.д.

У образному контексті першого субтекстового ряду загальних назв створює єдине естетичне поле. Дивне місто населяють дивні люди, позбавлені індивідуальних імен, особливих прикмет та дій, люди, для яких однорідність, зосередженість на вузькоцехових стереотипах поведінки є знаком буття.

Завдання

Як ви вважаєте, яка роль Невського проспекту у творі.

Робочі матеріали для вчителя

З історії створення повісті

«Невський проспект» вперше був опублікований у збірнику «Арабески» (1835), який отримав високу оцінку В.Г. Бєлінського. Гоголь почав працювати над повістю у період створення «Вечорів на хуторі поблизу Диканьки» (приблизно 1831 року). У його записнику збереглися нариси «Невського проспекту» разом із чорновими записами «Ночі перед Різдвом» та «Портретом».

Повісті Гоголя "Невський проспект", "Записки божевільного", "Портрет" (1835), "Ніс" (1836), "Шинель" (1842) відносять до циклу петербурзьких повістей. Сам письменник не поєднував їх у особливий цикл. Всі вони написані в різний час, не мають спільного оповідача чи вигаданого видавця, однак увійшли до російської літератури та культури як художнє ціле, як цикл. Це сталося тому, що повісті об'єднані спільністю тематики (життя Петербурга), проблематики (віддзеркалення суспільних протиріч), схожістю основного героя (“маленька людина”), цілісністю авторської позиції (сатиричне викриття вад людей і суспільства).

Тематика повісті

Основна тема повісті - життя Петербурга і доля "маленької людини" у великому місті з його соціальними контрастами, що викликають розлад між уявленнями про ідеал і дійсністю. Разом з основною розкриваються теми байдужості людей, підміни духовності меркантильними. інтересами, продажності кохання, згубного впливу наркотиків на людину.

Сюжет та композиція повісті

З'ясовуються під час бесіди. Зразкові питання.

- Яку роль грає опис Невського проспекту на початку повісті?

- Який момент є зав'язкою дії?

- Як складається доля Піскарьова?

- Як складається доля Пирогова?

- Яку роль відіграє опис Невського проспекту у фіналі повісті?

Гоголь поєднує у повісті зображення спільних, типових сторін життя великого міста з долею окремих героїв. Загальна картина життя Петербурга розкривається в описі Невського проспекту, а також в авторських узагальненнях у ході оповідання. Таким чином, доля героя дана у загальному русі життя міста.

Опис Невського проспекту на початку повісті є експозицією. Несподіваний вигук поручика Пирогова, звернений до Піскарьова, їхній діалог і слідування за прекрасними незнайомками - зав'язка дії з двома контрастними розв'язками. Завершується повість також описом Невського проспекту і міркуванням про нього автора, що є композиційним прийомом, що містить і узагальнення, і висновок, що розкриває ідею повісті.

Опис Невського проспекту

Розглядається під час розмови. Зразкові питання.

- Яку роль відіграє Невський проспект у житті міста, як до нього належить автор?

- Як показано соціальні контрасти та роз'єднаність мешканців міста?

- Як виявляється невідповідність показної боку життя дворянського стану та її істинної сутності? Які якості людей висміює автор?

- Як виникає мотив демона в описі вечірнього Невського проспекту на початку повісті? Як він продовжений у подальшому оповіданні?

- Як пов'язані описи Невського проспекту на початку повісті та у фіналі?

Автор починає розповідь урочисто-піднятими фразами про Невський проспект і зазначає, що це “загальна комунікація Петербурга”, місце, де можна отримати “вірні звістки” краще, ніж у адресу-календарі чи довідковій службі, це місце для гуляння, це “виставка всіх найкращих творів людини”. Разом про те Невський проспект - це дзеркало столиці, у якому відбивається її життя, це уособлення всього Петербурга з його разючими контрастами.

Літературознавці вважають, що опис Невського проспекту на початку повісті є своєрідним “фізіологічним” нарисом Петербурга. Його зображення у різний час доби дає змогу автору охарактеризувати соціальну структуру міста. Насамперед він виділяє простих людей-трудівників, на кому тримається все життя, і для них Невський проспект не є метою, “він є лише засобом”.

Простим людям протиставлено дворянство, котрому Невський проспект становить ціль - це місце, де можна показати себе. Іронією пронизано розповідь про “педагогічним” Невському проспекті з “гувернёрами всіх націй” та його вихованцями, і навіть про дворян і чиновників, які гуляють проспектом.

Показуючи фальш Невського проспекту, що ховається за його парадним виглядом виворот життя, трагічну його сторону, викриваючи порожнечу внутрішнього світу гуляючих на ньому, їх лицемірство, автор використовує іронічну патетику. Це підкреслюється тим, що замість людей діють деталі їх зовнішнього вигляду або одягу: “Тут ви зустрінете вуси чудові, ніяким пером, ніяким пензлем неймовірні<...>Тисячі сортів капелюшків, суконь, хусток<...>Тут ви зустрінете такі талії, які вам навіть не снилися ніколи<...>А які ви зустрінете довгі рукави”.

Опис проспекту дано у реалістичному плані, водночас розповідь про зміни на Невському передує фразою: “Яка швидка відбувається у ньому фантасмагория протягом одного дня”. Ілюзорність , оманливість вечірнього Невського проспекту пояснюється як сутінками, химерним світлом ліхтарів і ламп, а й дією несвідомої, таємничої сили, що впливає людини: “У цей час відчувається якась мета чи, краще, щось схоже на ціль, що- то надзвичайно несвідоме; кроки всіх прискорюються і стають взагалі дуже нерівними. Довгі тіні миготять по стінах бруківки і мало не дістають головами Поліцейського мосту”. Так до опису Невського проспекту включаються фантастика та мотив демона.

Переживання та вчинки героя пояснюються, здавалося б, його психологічним станом, проте можуть бути сприйняті і як дії демона: “...Красуня озирнулася, і йому здалося, ніби легка усмішка блиснула на губах її. Він увесь затремтів і не вірив очам своїм<...>Тротуар нісся під ним, карети з конями, що скачуть, здавались нерухомими, міст розтягувався і ламався на своїй арці, будинок стояв дахом вниз, будка валилася до нього назустріч, і алебарда вартового разом із золотими словами вивіски і намальованими ножицями блищала, очей. І все це зробив один погляд, один поворот гарненькою голівки. Не чуючи, не бачачи, не слухаючи, він мчав легкими слідами прекрасних ніжок...”

Так само подвійно можна пояснити і фантастичний сон Пискарьова: “Незвичайна строкатість осіб привела його у досконале замішання; йому здавалося, що якийсь демон скришив увесь світ на безліч різних шматків і всі ці шматки без сенсу, без толку змішав разом”.

У фіналі повісті мотив демона проявляється відкрито: джерелом брехні та фальші незбагненної гри з долями людей, на думку автора, є демон: “О, не вірте цьому Невському проспекту!<...>Все обман, все мрія, все те, чим здається!<...>Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все в несправжньому вигляді”.

Художник Піскарьов

- Чому Піскарьов пішов за дівчиною? Як автор передає його почуття?

- Ким виявилася дівчина? Чому Піскарьов утік з “огидного притулку”?

- Як змінюється зовнішній вигляд дівчини?

- Чому Піскарьов віддав перевагу реальному життю ілюзій? Чи змогли ілюзії замінити йому реальне життя?

- Як загинув Піскарьов, чому він неправий у своєму божевільному вчинку?

Піскарьов - юнак, художник, належить до людей мистецтва, й у його незвичність. Автор каже, що він належить до “класу” художників, до “дивного стану”, підкреслюючи цим типовість героя.

Як і інших молодих художників Петербурга, автор характеризує Піскарьова як небагату людину, яка живе в маленькій кімнаті, задовольняється тим, що в нього є, але прагне багатства. Це “тихий, боязкий, скромний, по-дитячому-простодушний, що носив у собі іскру таланту, можливо, згодом спалахнув широко і яскраво”, людина. Прізвище героя підкреслює його звичайність, нагадує про тип “маленької людини” у літературі.

Піскарьов вірить у гармонію добра і краси, чисте, щире кохання, піднесені ідеали. Він пішов слідом за незнайомкою лише тому, що побачив у ній ідеал краси та непорочності, вона нагадала йому "Перуджинову Біанку" . Але прекрасна незнайомка виявилася повією, і Піскарьов трагічно переживає крах ідеалів. Чарівність краси та невинності виявилася обманом. Нещадна дійсність зруйнувала його мрії, і художник утік з огидного притулку, куди привела його сімнадцятирічна красуня, краса якої, не встигла в'янути від розпусти, не поєднувалася з усмішкою, сповненою "якогось жалюгідного нахабства", все, що вона говорила, було безглуздо і пішло<...>ніби разом із непорочністю залишає і розум людини”.

Автор, поділяючи приголомшене почуття Піскарьова, з гіркотою пише: “...Жінка, ця красуня світу, вінець творіння, звернулася до якоїсь дивної двозначної істоти, де вона разом із чистотою душі втратила все жіноче і огидно привласнила собі лиха і нахабства чоловіка і вже перестала бути тим слабким, тим прекрасним і такою відмінною від нас істотою”.

Піскарьов не в змозі перенести того, що краса жінки, яка дає світові нове життя, може бути предметом торгівлі, адже це наруга краси, любові та людяності. Їм опанувало почуття “жалості, що роздирає”, зазначає автор і пояснює: “Справді, ніколи жалість так сильно не опановує нами, як при вигляді краси, зворушеної згубним диханням розпусти. Нехай би ще неподобство дружило з ним, але краса, краса ніжна... вона тільки з однією непорочністю і чистотою зливається у наших думках”.

Перебуваючи у сильній психологічній напрузі, Піскарьов бачить сон, у якому його красуня постає як світська дама, яка намагається пояснити відвідування притулку своєю таємницею. Сон навіяв Піскарьову надію, яка зруйнована жорстокою і вульгарною стороною життя: “Жаданий образ був йому майже кожен день, завжди в положенні, протилежному дійсності, тому що думки його були чисті, як думки дитини”. Тому він намагається штучно, приймаючи наркотик, піти у світ сновидінь та ілюзій. Однак сни та ілюзії не можуть замінити реальне життя.

Мрія про тихе щастя в сільському будиночку, про скромне життя, забезпечене власною працею, відкинута занепалою красунею. "Як можна! - перервала вона промову з виразом якоїсь зневаги. - Я не прачка і не швачка, щоб займатися роботою”. Оцінюючи ситуацію, автор каже: “У цих словах виразилося все низьке, ганебне життя, життя, сповнене порожнечі і ледарства, вірних супутників розпусти”. І далі в роздумах автора про красуню знову виникає мотив демона: "...Вона була якоюсь жахливою волею пекельного духу, який прагне зруйнувати гармонію життя, кинута з регіт у його безодню". За час, який митець не бачив дівчину, вона змінилася на гірше - безсонні ночі розпусти, пияцтво відбилися на її обличчі.

Бідний художник було пережити, за висловом автора, “вічне розбрат мрії із суттєвістю”. Він не витримав зіткнення із суворою дійсністю, наркотик зруйнував його психіку остаточно, позбавив можливості зайнятися роботою, протистояти долі. Піскарьов кінчає життя самогубством. Він неправий у цьому божевільному вчинку: християнська релігія вважає життя найбільшим благом, а самогубство – великим гріхом. Також і з погляду світської моральності позбавлення себе життя неприпустимо - це пасивна форма вирішення життєвих протиріч, бо діяльна людина завжди може знайти вихід із найскладніших, здавалося б, нерозв'язних ситуацій.

Описом бідного похорону Піскарьова автор висловлює своє ставлення до соціальної нерівності, що виступає за парадною зовнішністю міста, викликає почуття співчуття до простих людей, підкреслює безглуздість загибелі художника.

Поручник Пирогів

Зразкові питання для розмови.

- Чому Пирогов пішов за білявкою?

- Куди потрапив Пирогов слідом за красунею, ким вона виявилася?

- Чому Пирогов доглядає заміжньої жінки?

- Що висміюється в образі Шіллера?

- Чим закінчується історія Пирогова?

- Що висміюється у образі Пирогова, як це робить?

- У чому сенс зіставлення образів Піскарьова та Пирогова?

Про поручика Пирогову автор каже, що такі, як і він, офіцери становлять “у Петербурзі якийсь середній клас суспільства”, підкреслюючи цим типовість героя. Розповідаючи про цих офіцерів, автор, звичайно, характеризує і Пирогова.

У своєму колі вони вважаються освіченими людьми, тому що вміють розважати жінок, люблять поговорити про літературу: “хвалять Булгаріна, Пушкіна та Греча і говорять із зневагою та дотепними шпильками про А.А. Орлові”, тобто в один ряд ставлять Пушкіна та Булгаріна, іронічно зауважує автор. До театру вони ходять, щоб показати себе. Їхня життєва мета - "вислужитися до полковницького чину", досягти забезпеченого становища. Вони зазвичай "одружуються з купецькою дочкою, яка вміє грати на фортепіано, з сотнею тисяч або близько того готівки і купою брадатою рідні".

Характеризуючи Пирогова, автор розповідає про його таланти, насправді розкриває такі його риси, як кар'єризм, обмеженість, нахабство, самовпевнена вульгарність, прагнення наслідувати те, що входить у моду обраної публіки.

Кохання для Пирогова - лише цікава пригода, "інтрижка", якою можна похвалитися перед друзями. Поручик, анітрохи не соромлячись, досить пішло доглядає дружину ремісника Шиллера і впевнений, що “любов його і блискучий чин дають йому повне право її увага”. Він анітрохи не обтяжує себе думами про життєві проблеми, прагне задоволення.

Випробуванням честі і гідності Пирогова стала "секуція", яку піддав його Шиллер. Швидко забувши свою образу, він виявив повну відсутність людської гідності: "із задоволенням провів вечір і так відзначився в мазурці, що захопив не тільки дам, а й кавалерів".

Образи Пирогова і Піскарьова пов'язані з протилежними моральними засадами у характерах героїв. Комічний образ Пирогова протиставлений трагічному образу Піскарьова. “Пискарьов та Пирогов – який контраст! Обидва вони почали в один день, в одну годину переслідування своїх красунь, і як різні для обох них були наслідки цих переслідувань! О, який сенс прихований у цьому контрасті! І яка дія справляє цей контраст! – писав В.Г. Бєлінський.

Шиллер, жерстяних справ майстер

Образи німців-ремісників - жерстяних справ майстра Шіллера, шевця Гофмана, столяра Кунця -

доповнюють соціальну картину Петербурга Шиллер – втілення меркантильності. Накопичення грошей становить мету життя цього ремісника, тому суворий розрахунок, обмеження себе у всьому, придушення щирих людських почуттів визначають його поведінку. Разом з тим ревнощі пробуджують почуття гідності в Шіллері, і він, перебуваючи в п'яному вигляді, не думаючи в цей момент про наслідки, разом із друзями висік Пирогова.

Запитання та завдання для учнів

- Сформулюйте ідею повісті Н.В. Гоголя "Невський проспект".

- Напишіть порівняльну характеристику Піскарьова та Пирогова.

- Напишіть твір на тему «Художня своєрідність повісті Н.В. Гоголя "Невський проспект"».

Можна використовувати зразковий план:

1. Композиція повісті.

2. Значення розмаїття в повісті.

3. Роль фантастики, мотив демона.

4. Прізвища героїв, відсутність назв.

5. Патетика та сатира в повісті, прийоми створення, приклади.

Примітки

Меркантильний

Немає нічого кращого за Невський проспект, принаймні в Петербурзі; йому він становить все. Чим не блищить ця вулиця – красуня нашої столиці! Я знаю, що жоден із блідих та чиновних її мешканців не проміняє на всі блага Невського проспекту. Не тільки хто має двадцять п'ять років від народження, прекрасні вуса і напрочуд пошитий сурдут, але навіть той, у кого на підборідді вискакує біле волосся і голова гладка, як срібна страва, і той у захваті від Невського проспекту. А жінки! О, дамам ще більше приємний Невський проспект. Та й кому ж він не приємний? Щойно зійдеш на Невський проспект, як уже пахне одним гулянням. Хоч би мав якусь потрібну, необхідну справу, але, зійшовши на неї, мабуть, забудеш про всяку справу. Тут єдине місце, де показуються люди не за потребою, куди не загнала їхня потреба і меркантильний інтерес, що охоплює весь Петербург. Здається, людина, зустрінута на Невському проспекті, менш егоїст, ніж у Морській, Гороховій, Ливарній, Міщанській та інших вулицях, де жадібність і користь, і потреба виражаються на тих, що йдуть і летять у каретах і на дрожках. Невський проспект є загальною комунікацією Петербурга. Тут мешканець Петербурзької або Виборзької частини, який кілька років не бував у свого приятеля на Пісках або біля Московської застави, може бути впевнений, що зустрінеться з ним неодмінно. Жодна адреса-календар та довідкове місце не доставлять такої вірної звістки, як Невський проспект. Всемогутній Невський проспект! Єдина розвага бідного на гулянні Петербурга! Як чисто підмітили його тротуари, і, Боже, скільки ніг залишило на ньому свої сліди! І незграбний брудний чобіт відставного солдата, під тягарем якого, здається, тріскається самий граніт, і мініатюрний, легкий, як дим, черевичок молоденької дами, що обертає свою головку до блискучих вікон магазину, як соняшник до сонця, і гримляча саб по ньому різку подряпину, - все зганяє на ньому могутність сили або могутність слабкості. Яка швидка відбувається на ньому фантасмагорія протягом одного дня! Скільки витерпить він змін протягом однієї доби! Почнемо з самого раннього ранку, коли весь Петербург пахне гарячими, щойно випеченими хлібами і наповнений старенькими в подертих сукнях і салопах, що здійснюють свої наїзди на церкві і на жалюгідних перехожих. Тоді Невський проспект порожній: щільні власники магазинів та їхні комі ще сплять у своїх голландських сорочках або милять свою благородну щоку та п'ють кофій; жебраки збираються біля дверей кондитерських, де сонний ганімед, що літав учора, як муха, з шоколадом, вилазить, з мітлою в руці, без краватки, і жбурляє їм черстві пироги та недоїдки. По вулицях пасе потрібний народ: іноді переходять її російські мужики, які поспішають на роботу, в чоботях, забруднених вапном, яких і Катерининський канал, відомий своєю чистотою, не міг би обмити. Саме тоді зазвичай непристойно ходити дамам, оскільки російський народ любить висловлюватися такими різкими висловлюваннями, яких вони, мабуть, не почують навіть у театрі. Іноді сонний чиновник проплететься з портфелем під пахвою, якщо через Невський проспект лежить йому дорога до департаменту. Можна сказати рішуче, що в цей час, тобто до дванадцятої години, Невський проспект не становить ні для кого мети, він служить лише засобом: він поступово наповнюється особами, які мають свої заняття, свої турботи, свої досади, але зовсім не думають про нього . Російський мужик говорить про гривню або про сім грошей міді, люди похилого віку і бабусі розмахують руками або говорять самі з собою, іноді з досить разючими жестами, але ніхто їх не слухає і не сміється над ними, виключаючи тільки хіба хлопчаків у пістрядових халатах, з порожніми штофами або готовими чоботями в руках, що біжать блискавками Невським проспектом. У цей час, що б ви на себе не вдягли, хоча б навіть замість капелюха картуз був у вас на голові, хоча б комірці надто далеко висунулися з вашої краватки, — ніхто цього не помітить. О дванадцятій годині на Невський проспект роблять набіги гувернери всіх націй зі своїми вихованцями у батистових комірцях. Англійські Джонси та французькі Кокі йдуть під руку з довіреними їхньому батьківському піклування вихованцями і з пристойною солідністю пояснюють їм, що вивіски над магазинами робляться для того, щоб можна було за допомогою їх дізнатися, що знаходиться в магазинах. Гувернантки, бліді міси і рожеві слов'янки, йдуть велично позаду своїх легеньких, вертлявих дівчаток, наказуючи їм піднімати трохи вище плече і триматися пряміше; коротше сказати, у цей час Невський проспект – педагогічний Невський проспект. Але чим ближче до двох годин, тим зменшується кількість гувернерів, педагогів і дітей: вони нарешті витісняються ніжними їхніми батьками, що йдуть під руку зі своїми строкатими, різнобарвними, понервними понервами. Мало-помалу приєднуються до їхнього суспільства всі, що закінчили досить важливі домашні заняття, якось: поговорили зі своїм лікарем про погоду і про невеликого прищика, що схопився на носі, дізналися про здоров'я коней і дітей своїх, втім показують великі обдарування, прочитали афішу і важливу статтю в газетах про тих, хто приїжджає і від'їжджає, нарешті випив чашку кофію і чаю; до них приєднуються і ті, яких завидна доля наділила благословенним званням чиновників за особливими дорученнями. До них приєднуються і ті, які служать в іноземній колегії та відрізняються шляхетністю своїх занять та звичок. Боже, які є чудові посади та служби! як вони підносять і насолоджують душу! але нажаль! я не служу і позбавлений задоволення бачити тонке поводження з собою начальників. Все, що ви не зустрінете на Невському проспекті, все виконано пристойності: чоловіки в довгих сюртуках, із закладеними в кишені руками, пані в рожевих, білих і блідо-блакитних атласних рединготах та капелюшках. Ви тут зустрінете бакенбарди єдині, пропущені з незвичайним та дивовижним мистецтвом під краватку, бакенбарди оксамитові, атласні, чорні, як соболь чи вугілля, але, на жаль, належать лише одній іноземній колегії. Службовцям в інших департаментах Провидіння відмовило в чорних бакенбардах, вони повинні, на превелику неприємність свою, носити руді. Тут ви зустрінете чудесні вуса, ніяким пером, ніяким пензлем не зображувані; вуса, яким присвячена найкраща половина життя, — предмет довгих пильнування під час дня і ночі, вуса, на які вилилися чудові парфуми та аромати і яких умастили всі дорогоцінні та рідкісні сорти помад, вуса, що завертаються на ніч тонким веленевим папером, вуса, до вуса яким дихає найзворушливіша прихильність їх посесорів і яким заздрять ті, хто проходить. Тисячі сортів капелюшків, суконь, хусток, — строкатих, легень, до яких іноді протягом двох днів зберігається прихильність їхніх володарок, засліплять хоч когось на Невському проспекті. Здається, ніби ціле море метеликів піднялося раптом із стебел і хвилюється блискучою хмарою над чорними жуками чоловічої статі. Тут ви зустрінете такі талії, які навіть вам не снилися ніколи: тоненькі, вузькі талії, ніяк не товщі пляшкової шийки, зустрівшись з якими, ви шанобливо відійдете до сторони, щоб якось необережно не штовхнути неввічливим ліктем; серцем вашим опанує боязкість і страх, щоб якось від необережного навіть дихання вашого не переломився чарівний твір природи та мистецтва. А які зустрінете ви жіночі рукави на Невському проспекті! Ах, яка краса! Вони трохи схожі на дві повітроплавні кулі, тож дама раптом би піднялася на повітря, якби не підтримував її чоловік; тому що даму так само легко і приємно підняти на повітря, як келих, що підноситься до рота, наповнений шампанським. Ніде при взаємній зустрічі не розкланюються так благородно та невимушено, як на Невському проспекті. Тут ви зустрінете усмішку єдину, усмішку верх мистецтва, іноді таку, що можна розтанути від задоволення, іноді таку, що побачите себе раптом нижче трави і опустіть голову, іноді таку, що відчуєте себе вище за адміралтейський шпіц і піднімете її вгору. Тут ви зустрінете тих, хто розмовляє про концерт або про погоду з незвичайним благородством і почуттям власної гідності. Тут ви зустрінете тисячу незбагненних характерів та явищ. Творець! які дивні характери трапляються на Невському проспекті! Є безліч таких людей, які, зустрівшись з вами, неодмінно подивляться на ваші чоботи, і, якщо ви пройдете, вони повернуться назад, щоб подивитися на ваші фалди. Я й досі не можу зрозуміти, чому це буває. Спочатку я думав, що вони шевці, але, однак, нітрохи не бувало: вони здебільшого служать у різних департаментах, багато з них чудово можуть написати відношення з одного казенного місця в інше; або ж люди, які займаються прогулянками, читанням газет кондитерськими, — словом, здебільшого всі порядні люди. У цей благословенний час від двох до трьох годин пополудні, яке може назватися столицею Невського проспекту, що рухається, відбувається головна виставка всіх кращих творів людини. Один показує чепурунський сюртук з кращим бобром, другий — грецький прекрасний ніс, третій несе чудові бакенбарди, четверта — пару гарненьких очей і дивовижний капелюшок, п'ятий — перстень з талісманом на чепурному мізинці, шоста — ніжку в чарівному башці. , восьмий - вуса, що вражають. Але б'є три години, і виставка закінчується, натовп рідшає... О третій годині — нова зміна. На Невському проспекті раптом настає весна: він покривається весь чиновниками у зелених віцмундирах. Голодні титулярні, надвірні та інші радники намагаються прискорити свій хід. Молоді колезькі реєстратори, губернські та колезькі секретарі поспішають ще скористатися часом і пройтися Невським проспектом з поставою, що показує, що вони зовсім не сиділи шість годин у присутності. Але старі колезькі секретарі, титулярні та надвірні радники йдуть незабаром, опустивши голову: їм не до того, щоб займатися розглядом перехожих; вони ще не зовсім відірвалися від своїх турбот; в їхній голові єралаш і цілий архів розпочатих і незакінчених справ; їм довго замість вивіски показується картонка з паперами чи повна особа правителя канцелярії. З четвертої години Невський проспект порожній, і навряд чи ви зустрінете на ньому хоч одного чиновника. Якась швачка з магазину перебіжить через Невський проспект з коробкою в руках, якийсь жалюгідний видобуток людинолюбного повитчика, пущений світом у фризовій шинелі, якийсь заїжджий дивак, якому всі годинники рівні, якась довга висока англійка з рідикулем. книжкою в руках, якийсь артільник, російська людина в демікотоновому сюртуку з талією на спині, з вузенькою бородою, що живе все життя на живу нитку, в якому все ворушиться: спина, і руки, і ноги, і голова, коли він чемно проходить тротуаром, іноді низький ремісник; більше нікого не зустрінете ви на Невському проспекті. Але щойно сутінки впадуть на будинки й вулиці і будочник, накрившись рогожею, видереться на сходи запалювати ліхтар, а з низеньких віконець магазинів виглянути ті естампи, які не сміють з'явитися серед дня, тоді Невський проспект знову оживає і починає ворушитися. Тоді настає той таємничий час, коли лампи дають усьому якесь привабливе, чудове світло. Ви зустрінете дуже багато молодих людей, здебільшого неодружених, у теплих сюртуках та шинелях. У цей час відчувається якась мета, або краще щось схоже на ціль, щось надзвичайно несвідоме; кроки всіх прискорюються і стають взагалі дуже нерівними. Довгі тіні миготять по стінах та бруківці і мало не досягають головами Поліцейського мосту. Молоді колезькі реєстратори, губернські та колезькі секретарі дуже довго походжають; але старі колезькі реєстратори, титулярні і надвірні радники здебільшого сидять удома, або тому, що це народ одружений, або тому, що їм дуже добре готують страви куховарки-німкені, що живуть у них в будинках. Тут ви зустрінете поважних людей похилого віку, які з такою важливістю і з таким дивовижним благородством прогулювалися о другій годині Невським проспектом. Ви їх побачите біжучими так само, як молоді колезькі реєстратори, з тим, щоб заглянути під капелюшок здалеку побаченої дами, якій товсті губи і щоки, наскублені рум'янами, так подобаються багатьом німцям, що гуляють, а найбільше сидільцям, артільникам, купцям, завжди гуляючим цілим натовпом і звичайно під руку. - Стій! — закричав у цей час поручик Пирогов, смикнувши молодика, що йшов з ним, у фраку й плащі. - Бачив? — Бачив, дивовижна, зовсім Перуджинова Біанка. — Та ти про кого кажеш? — Про неї, про ту, що з темним волоссям. І які очі! Боже, які очі! Все становище, і контур, і оклад обличчя - дива! — Я говорю тобі про білявку, що пройшла за нею в той бік. Що ж ти не йдеш за брюнеткою, коли вона так тобі сподобалась? - О, як можна! — вигукнув, почервонівшись, хлопець у фраку. — Наче вона з тих, що ходять увечері Невським проспектом; це має бути дуже знатна дама, — продовжував він, зітхнувши, — один плащ на ній коштує карбованців вісімдесят! - Простаку! — закричав Пирогов, насильно штовхнувши його в той бік, де майорів яскравий її плащ. — Іди, простак, проґавиш! а я піду за білявкою. Обидва друзі розійшлися. «Знаємо ми вас усіх», — думав про себе з самозадоволеною і самовпевненою посмішкою Пирогов, впевнений, що немає краси, яка б могла йому противитися. Молодий чоловік у фраку й плащі несміливим і трепетним кроком пішов у той бік, де майорів здалеку строкатий плащ, то окидався яскравим блиском у міру наближення до світла ліхтаря, то миттєво покривався пітьмою по віддаленні від нього. Серце його билося, і він мимоволі прискорював свій крок. Він не смів і думати про те, щоб отримати якесь право на увагу красуні, що відлітала вдалині, тим більше допустити таку чорну думку, про яку натякав йому поручик Пирогов; але йому хотілося тільки бачити будинок, помітити, де має житло ця чарівна істота, яка, здавалося, злетіла з неба прямо на Невський проспект і, мабуть, полетить невідомо куди. Він летів так швидко, що зіштовхував безперестанку з тротуару солідних панів із сивими бакенбардами. Цей хлопець належав до того класу, який становить у нас досить дивне явище і стільки ж належить до громадян Петербурга, скільки особа, яка нам є в сновидінні, належить до істотного світу. Цей винятковий стан дуже незвичайний у тому місті, де все чи чиновники, чи купці, чи майстрові німці. То був художник. Чи не так, дивне явище? Художник петербурзький! художник у землі снігів, художник у країні фінів, де все мокро, гладко, рівно, блідо, сіро, туманно. Ці художники зовсім не схожі на художників італійських, гордих, гарячих, як Італія та її небо; навпаки, це здебільшого добрий, лагідний народ, сором'язливий, безтурботний, що любить тихо своє мистецтво, п'є чай із двома приятелями своїми в маленькій кімнаті, скромно говорячи про улюблений предмет і зовсім нехтуючи про зайве. Він вічно закличе до себе якусь злиденну стару і змусить її просидіти битого годинника шість, щоб перевести на полотно її жалюгідну, байдужу міну. Він малює перспективу своєї кімнати, в якій є всяка художня нісенітниця: гіпсові руки і ноги, що стали кавовими від часу і пилу, зламані мальовничі верстати, перекинута палітра, приятель, що грає на гітарі, стіни, забруднені фарбами, з розчиненим вікном, крізь бліда Нева і бідні рибалки в червоних сорочках. У них завжди майже на всьому сіренький каламутний колорит — незабутній друк півночі. При цьому вони з справжньою насолодою працюють над своєю роботою. Вони часто живуть у собі справжній талант, і якби тільки дмухнув на них свіже повітря Італії, він би, мабуть, розвинувся так само вільно, широко і яскраво, як рослина, яку виносять нарешті з кімнати на чисте повітря. Вони взагалі дуже боязкі: зірка і товстий еполет наводять їх у таке замішання, що вони мимоволі знижують ціну своїх творів. Вони люблять іноді похизуватися, але чепурність це завжди здається на них занадто різким і дещо схожим на латок. На них зустрінете ви іноді чудовий фрак і забруднений плащ, дорогий оксамитовий жилет і сюртук весь у фарбах. Так само, як на незакінченому їхньому пейзажі побачите ви іноді намальовану вниз головою німфу, яку він, не знайшовши іншого місця, накидав на забрудненому ґрунті колишнього свого твору, колись писаного ним із насолодою. Він ніколи не дивиться вам у вічі; якщо ж дивиться, то якось каламутно, невиразно; він не встромляє у вас яструбиного погляду спостерігача чи соколиного погляду кавалерійського офіцера. Це відбувається тому, що він в той самий час бачить і ваші риси, і риси якогось гіпсового Геркулеса, що стоїть у його кімнаті, або йому видається його власна картина, яку він ще думає провести. Від цього він відповідає часто нескладно, іноді невпопад, і предмети, що заважають у його голові, ще більше збільшують його боязкість. До такого роду належав описаний нами юнак, художник Пискарьов, сором'язливий, боязкий, але в душі своїй іскри, що носив почуття, готові при нагоді перетворитися на полум'я. З таємним трепетом поспішав він за своїм предметом, який так сильно його вразив, і, здавалося, дивувався сам своїй зухвалості. Незнайома істота, до якої так припали його очі, думки й почуття, раптом повернула голову й поглянула на неї. Боже, які божественні риси! Сліпучою білизни чарівне чоло осінене було прекрасним, як агат, волоссям. Вони вились, ці чудові локони, і частина їх, падаючи з-під капелюшка, торкалася щоки, зворушеної тонким свіжим рум'янцем, що проступив від вечірнього холоду. Уста були замкнуті цілим роєм чарівних мрій. Все, що залишається від спогаду про дитинство, що дає мріяння і тихе натхнення при лампаді, що світиться, — все це, здавалося, з'єдналося, злилося і відбилося в її гармонійних вустах. Вона глянула на Піскарьова, і при цьому погляді затремтіло його серце; вона глянула суворо, почуття обурення проступило в неї на обличчі, побачивши таке нахабне переслідування; але на цьому прекрасному обличчі і самий гнів був чарівний. Збагнений соромом і боязкістю, він зупинився, опустивши очі; але як втратити це божество і не впізнати навіть тієї святині, де воно опустилося гостювати? Такі думки спали на думку молодому мрійнику, і він наважився переслідувати. Але, щоб не дати цього помітити, він віддалився на далеку відстань, безтурботно дивився на всі боки і розглядав вивіски, а тим часом не упускав з уваги жодного кроку незнайомки. Ті, хто проходив рідше, почали миготіти, вулиця ставала тихішою; красуня озирнулася, і йому здалося, ніби легка усмішка блиснула на її губах. Він увесь затремтів і не вірив своїм очам. Ні, це ліхтар оманливим світлом своїм висловив на обличчі її подобу посмішки; ні, це власні мрії сміються з нього. Але дихання зайнялося в його грудях, все в ньому звернулося в невизначений трепет, всі почуття його горіли, і все перед ним опинилося якимсь туманом. Тротуар мчав під ним, карети з конями, що скачуть, здавались нерухомими, міст розтягувався і ламався на своїй арці, будинок стояв дахом вниз, будка валилася до нього назустріч, і алебарда вартового разом із золотими словами вивіски і намальованими ножицями блищала, здавалося, очей. І все це зробив один погляд, один поворот гарненькою голівки. Не чуючи, не бачачи, не слухаючи, він мчав по легких слідах прекрасних ніжок, намагаючись сам стримати швидкість свого кроку, що летів під такт серця. Іноді опановував його сумнів: чи вираз її обличчя був такий прихильний, — і тоді він на хвилину зупинявся, але серцеве биття, непереборна сила і тривога всіх почуттів прагнула його вперед. Він навіть не помітив, як раптом здійнявся перед ним чотириповерховий будинок, всі чотири ряди вікон, що світилися вогнем, глянули на нього разом, і перили біля під'їзду протиставили йому залізний поштовх свій. Він бачив, як незнайомка летіла сходами, озирнулася, поклала на губи палець і дала знак слідувати за собою. Коліна його тремтіли; почуття, думки горіли; блискавка радості нестерпним вістрям встромилася в його серце. Ні, це вже не мрія! Боже! стільки щастя в одну мить! таке чудове життя за дві хвилини! Але чи не уві сні це все? невже та, за один небесний погляд якої він готовий був віддати все життя, наблизитися до житла якої вже він почитав за невимовне блаженство, невже та була зараз такою прихильною і уважною до нього? Він злетів на сходи. Він не відчував жодної земної думки; він не був розігрітий полум'ям земної пристрасті, ні, він був цієї хвилини чистий і непорочний, як незайманий юнак, що ще дихає невизначеною духовною потребою любові. І те, що порушило б у розпусній людині зухвалі думки, те саме, навпаки, ще більше освятило їх. Ця довіра, яка виявила йому слабку прекрасну істоту, ця довіра наклала на неї обітницю суворості лицарської, обітницю рабсько виконувати всі накази її. Він тільки хотів, щоб ці веління були якомога важчі і незручні, щоб з великою напругою сил летіти долати їх. Він не сумнівався, що якась таємна і разом важлива подія змусила незнайомку йому ввіритися; що від нього, мабуть, будуть потрібні значні послуги, і він відчував уже в собі силу та рішучість на все. Сходи вилися, і разом з нею вилися його швидкі мрії. «Ідіть обережніше!» — залунав, як арфа, голос і наповнив усі жили його новим трепетом. У темній висоті четвертого поверху незнайомка постукала у двері, вони відчинилися, і вони увійшли разом. Жінка досить непоганої зовнішності зустріла їх зі свічкою в руці, але так дивно і нахабно подивилася на Піскарьова, що він опустив мимоволі свої очі. Вони зайшли до кімнати. Три жіночі постаті у різних кутах представилися його очам. Одна розкладала карти; друга сиділа за фортепіаном і грала двома пальцями якусь жалюгідну подобу старовинного полонезу; третя сиділа перед дзеркалом, розчісуючи гребенем своє довге волосся, і зовсім не думала залишити туалет свого при вході незнайомого обличчя. Якийсь неприємний безлад, який можна зустріти тільки в безтурботній кімнаті холостяка, царював у всьому. Меблі досить гарні були покриті пилом; павук застилав своєю павутиною ліпний карниз; крізь непрочинені двері іншої кімнати блищав чобіт зі шпорою і червонів випушка мундира; голосний чоловічий голос і жіночий сміх лунали без жодного примусу. Боже, куди він зайшов! Спочатку він не хотів вірити і почав пильніше вдивлятися в предмети, що наповнювали кімнату; але голі стіни та вікна без завіси не показували жодної присутності дбайливої ​​господині; зношені обличчя цих жалюгідних створінь, з яких одна села майже перед його носом і так само спокійно його розглядала, як пляма на чужій сукні, — все це запевнило його, що він зайшов у той огидний притулок, де заснував свою оселю жалюгідну розпусту, породжену мішурною. освіченістю та страшним багатолюдством столиці. Той притулок, де людина святотатно придушила і посміялася з усього чистого і святого, що прикрашає життя, де жінка, ця красуня світу, вінець творіння, звернулася до якоїсь дивної, двозначної істоти, де вона разом із чистотою душі втратила все жіноче і огидно привласнила собі байдужість і нахабство чоловіка і вже перестала бути тим слабким, тим прекрасним і так відмінним від нас істотою. Пискарьов міряв її з ніг до голови здивованими очима, ніби ще бажаючи переконатися, чи це та, яка так зачарувала і забрала його на Невському проспекті. Але вона стояла перед ним так само гарна; волосся її було так само прекрасне; очі її здавались ще небесними. Вона була свіжа; їй було лише сімнадцять років; видно було, що ще недавно наздогнала її жахливу розпусту; він ще не смів торкнутися її щок, вони були свіжі і легко відтінені тонким рум'янцем, — вона була прекрасна. Він нерухомо стояв перед нею і вже готовий був так само простодушно забути, як забув раніше. Але красуня набридла таким довгим мовчанням і значно посміхнулася, дивлячись йому прямо у вічі. Але ця посмішка була сповнена якогось жалюгідного нахабства; вона така була дивна і так само йшла до її обличчя, як іде вираз побожності роже хабарника чи бухгалтерська книга поетові. Він здригнувся. Вона розкрила свої гарненькі вуста і почала говорити щось, але все це було так безглуздо, так пішло... Начебто разом із непорочністю залишає і розум людини. Він уже нічого не хотів чути. Він був надзвичайно смішний і простий, як дитя. Замість того, щоб скористатися такою прихильністю, замість того, щоб зрадіти такій нагоді, якою, без сумніву, зрадів би на його місці всякий інший, він кинувся з усіх ніг, як дика коза, і вибіг на вулицю. Повісивши голову і опустивши руки, сидів він у своїй кімнаті, як бідняк, що знайшов безцінну перлину і відразу випустив її в море. «Така красуня, такі божественні риси – і де ж? де!..» Ось все, що він міг вимовити. Справді, ніколи жалість так сильно не опановує нами, як побачивши красу, зворушену згубним диханням розпусти. Хай би ще неподобство дружило з ним, але краса, краса ніжна... вона лише з однією непорочністю та чистотою зливається в наших думках. Красуня, яка так зачарувала бідного Піскарьова, була справді чудове, незвичайне явище. Її перебування в цьому ганебному колі ще більше здавалося незвичайним. Всі риси її були так чисто освічені, весь вираз прекрасного обличчя її був позначений таким благородством, що ніяк не можна було думати, щоб розпуста розпустила над нею страшні свої пазурі. Вона б склала неоцінений перл, весь світ, весь рай, все багатство пристрасного чоловіка; вона була б чудовою тихою зіркою в непомітному сімейному колі і одним рухом своїх прекрасних уст давала б солодкі накази. Вона б склала божество в багатолюдному залі, на світлому паркеті, при блиску свічок, при безмовному благоговінні натовпу повалених біля ніг її шанувальників; але нажаль! вона була якоюсь жахливою волею пекельного духу, що прагне зруйнувати гармонію життя, кинута з реготом у його безодню. Пройнятий розриванням жалем, сидів він перед свічкою, що нагоріла. Вже й опівночі давно минуло, дзвін вежі бив половину першої, а він сидів нерухомий, без сну, без діяльного чування. Дрімота, скориставшись його нерухомістю, вже почала тихенько долати його, вже кімната почала зникати, один тільки вогонь свічки просвічував крізь мрії, що долали його, як раптом стукіт біля дверей змусив його здригнутися і прокинутися. Двері відчинилися, і ввійшов лакей у (багатій лівреї. У його відокремлену кімнату ніколи не заглядала багата ліврея, притому в такий незвичайний час... Він дивувався і з нетерплячою цікавістю дивився на лакея, що прийшов). — Та пані, — промовив з поштивим поклоном лакей, — у якої ви зволили за кілька годин до цього бути, наказала просити вас до себе і надіслала за вами карету. Піскарьов стояв здивовано: «Карету, лакей у лівреї!.. Ні, тут, мабуть, є якась помилка...» — Послухайте, любий, — промовив він боязко, — ви, мабуть, не туди зволили зайти. Вас пані, без сумніву, надіслала за кимось іншим, а не за мною. — Ні, пане, я не помилився. Адже ви зволили проводити пані пішки до будинку, що в Ливарній, до кімнати четвертого поверху?- Я. — Ну, то будь ласка скоріше, пані неодмінно бажає бачити вас і просить вас вже завітати прямо до них додому. Піскарьов втік зі сходів. Надворі точно стояла карета. Він сів у неї, дверцята грюкнули, каміння бруківки загриміло під колесами і копитами — і освітлена перспектива будинків з яскравими вивісками помчала повз каретні вікна. Піскарьов думав на всю дорогу і не знав, як дозволити цю пригоду. Власний будинок, карета, лакей у заможній лівреї... — все це він ніяк не міг погодити з кімнатою на четвертому поверсі, запиленими вікнами та засмученим фортепіаном. Карета зупинилася перед яскраво освітленим під'їздом, і його разом вразили: ряд екіпажів, гомін кучерів, яскраво освітлені вікна та звуки музики. Лакей у багатій лівреї висадив його з карети і шанобливо провів у сіни з мармуровими колонами, з облитим золотом швейцаром, з розкиданими плащами та шубами, з яскравою лампою. Повітряні сходи з блискучими перилами, надушені ароматами, мчали вгору. Він уже був на ній, уже зійшов до першої зали, злякавшись і позадкувавши з першим кроком від жахливого багатолюдства. Незвичайна строкатість облич привела його в досконале замішання; йому здавалося, що якийсь демон скрушив увесь світ на безліч різних шматків і всі ці шматки без сенсу, без толку змішав разом. Блискучі дамські плечі і чорні фраки, люстри, лампи, повітряні летячі гази, ефірні стрічки і товстий контрабас, що виглядав з-за поручнів чудових хорів, — все було для нього блискуче. Він побачив за один раз стільки поважних старих і напівстарих із зірками на фраках, дам, які так легко, гордо і граціозно виступали по паркету або сиділи рядами, він почув стільки слів французьких та англійських, до того ж молоді люди в чорних фраках були виконані такого благородства. , з такою гідністю говорили і мовчали, так не вміли сказати нічого зайвого, так велично жартували, так шанобливо посміхалися, такі чудові носили бакенбарди, так майстерно вміли показувати чудові руки, поправляючи краватку, дами так були повітряні, так занурені в досконале , так чарівно потуплювали очі, що... але один уже смиренний вигляд Піскарьова, що притулився з боязні до колони, показував, що він розгубився зовсім. У цей час натовп обступив танцюючу групу. Вони мчали, повиті прозорим створенням Парижа, у сукнях, зітканих із самого повітря; недбало торкалися вони блискучими ніжками паркету і були більш ефірні, ніж якби зовсім його не торкалися. Але одна між ними всіх краща, всіх розкішніша і блискучіша одягнена. Невимовне, найтонше поєднання смаку розлилося в її уборі, і при всьому тому вона, здавалося, зовсім про нього не дбала і воно вилилося мимоволі, само собою. Вона й дивилася й не дивилася на натовп глядачів, прекрасні довгі вії опустилися байдуже, і блискуча білизна обличчя її ще сліпуче кинулася в очі, коли легка тінь осяяла при нахилі голови чарівне чоло її. Піскарєв вжив усіх зусиль, щоб розсунути натовп і розглянути його; але, на превелику досаду, якась величезна голова з темним кучерявим волоссям затуляла її безперестанку; притому натовп його притиснув так, що він не смів податися вперед, не смів позадкувати назад, побоюючись штовхнути якимось чином якогось таємного радника. Але він продерся-таки вперед і глянув на свою сукню, бажаючи пристойно оговтатися. Творець небесний, що це! На ньому був сюртук і весь забруднений фарбами: поспішаючи їхати, він забув навіть переодягнутися в пристойну сукню. Він почервонів до вух і, опустивши голову, хотів провалитися, але провалитися було нікуди: камер-юнкери в блискучому костюмі зрушили позаду його досконалою стіною. Він уже хотів бути якнайдалі від красуні з прекрасним лобом і віями. Зі страхом підняв він очі подивитися, чи не дивиться вона на нього: Боже! вона стоїть перед ним... Але що це? що це? "Це вона!" — скрикнув він майже на весь голос. Справді, це була вона, та сама, яку зустрів він на Невському і яку провів до її оселі. Вона підняла тим часом свої вії і глянула на всіх своїм ясним поглядом. «Ай, ай, ай, яка гарна!..» — міг тільки вимовити він із диханням, що захопилося. Вона обвела своїми очима все коло, що навперейми жадало зупинити її увагу, але з якоюсь втомою і неувагою вона незабаром відвернула їх і зустрілася з очима Піскарьова. О яке небо! який рай! дай сили, Творець, перенести це! життя не вмістить його, він зруйнує та віднесе душу! Вона подала знак, але не рукою, не нахиленням голови, ні, в її нищівних очах виразився цей знак таким тонким непомітним виразом, що ніхто не міг його бачити, але він бачив, він зрозумів його. Танець тривав довго; стомлена музика, здавалося, зовсім згасала і завмирала, і знову виривалася, верещала і гриміла; нарешті – кінець! Вона сіла, груди її здіймалися під тонким димом газу; рука її (Творець, яка чудова рука!) впала на коліна, стиснула під собою її повітряну сукню, і сукня під нею, здавалося, почала дихати музикою, і тонкий бузковий колір його ще видніше окреслив яскраву білизну цієї прекрасної руки. Доторкнутися б тільки до неї — і нічого більше! Жодних інших бажань — вони всі зухвалі... Він стояв у неї за стільцем, не сміючи говорити, не сміючи дихати. - Вам було нудно? - сказала вона. — Я також сумувала. Я помічаю, що ви мене ненавидите... — додала вона, опустивши свої довгі вії... - Вас ненавидіти! мені? я... — хотів було вимовити Пискарєв, що зовсім загубився, і наговорив би, мабуть, купу найскладніших слів, але в цей час підійшов камергер з гострими і приємними зауваженнями, з прекрасним завитим на голові хохлом. Він досить приємно показував ряд досить непоганих зубів і кожною гостротою своєю вбивав цвях у його серці. Нарешті хтось із сторонніх, на щастя, звернувся до камергера з якимось питанням. - Як це нестерпно! - сказала вона, піднявши на нього свої небесні очі. - Я сяду на іншому кінці зали; будьте там! Вона прослизнула між натовпом і зникла. Він, як божевільний, розштовхав натовп і був уже там. Так це вона! вона сиділа, як цариця, всіх кращих, усіх прекрасніших, і шукала його очима. — Ви тут, — сказала вона тихо. — Я буду відвертою перед вами: вам, мабуть, дивними здалися обставини нашої зустрічі. Невже ви думаєте, що я можу належати до того ганебного класу творів, у якому ви зустріли мене? Вам здаються дивними мої вчинки, але я вам відкрию таємницю: чи будете ви в змозі, — сказала вона, спрямувавши пильно на свої очі, — ніколи не змінити їй? - О, буду! буду! буду! Але в цей час підійшла досить літня людина, заговорив з нею якоюсь незрозумілою для Піскарева мовою і подав їй руку. Вона благаючим поглядом подивилася на Піскарьова і дала знак залишитися на своєму місці і чекати на її прихід, але в нападі нетерпіння він не в силах був слухати жодних наказів навіть з її вуст. Він вирушив за нею; але натовп розділив їх. Він уже не бачив бузкового плаття; з занепокоєнням проходив він із кімнати до кімнати і штовхав без милосердя всіх зустрічних, але в усіх кімнатах усе сиділи тузи за вістом, занурені в мертву мовчанку. В одному кутку кімнати сперечалося кілька людей похилого віку про перевагу військової служби перед статською; в іншому люди у чудових фраках кидали легкі зауваження про багатотомні праці поета-трудівника. Піскарьов відчував, що один літній чоловік з поважною зовнішністю схопив за ґудзик його фрака і представляв на його судження одне справедливе своє зауваження, але він грубо відштовхнув його, навіть не помітивши, що у нього на шиї був досить значний орден. Він перебіг до іншої кімнати — і там її немає. По-третє — теж ні. Де ж вона? дайте мені її! о, я не можу жити, не глянувши на неї! мені хочеться вислухати, що вона хотіла сказати», але всі пошуки його залишалися марними. Неспокійний, стомлений, він притиснувся до рогу й дивився на натовп; але напружені очі його почали йому уявляти все в якомусь незрозумілому вигляді. Нарешті йому почали виразно показуватись стіни його кімнати. Він звів очі; перед ним стояв свічник з вогнем, що майже згасав у глибині його; вся свічка стояла; сало було налите на його столі. То він спав! Боже, який сон! І навіщо було прокидатися? навіщо було однієї хвилини не почекати: вона б, мабуть, знову з'явилася! Прикрий світ неприємним своїм тьмяним сяйвом дивився у його вікна. Кімната в такому сірому, такому каламутному безладді... О, як огидна дійсність! Що вона проти мрії? Він роздягнувся нашвидкуруч і ліг у ліжко, закутавшись ковдрою, бажаючи на мить закликати сновидіння, що відлетіло. Сон, мабуть, не забарився до нього з'явитися, але уявляв йому зовсім не те, що хотів би він бачити: то поручик Пирогов був з трубкою, то академічний сторож, то дійсний статський радник, то голова чухонки, з якою він колись малював. портрет, і тому подібне нісенітниця. До самого полудня пролежав він у ліжку, бажаючи заснути; але вона була. Хоч би на хвилину показала прекрасні риси свої, хоч би на хвилину зашуміла її легка хода, хоч би її оголена, яскрава, мов сніг, рука майнула перед ним. Все відкинувши, все забувши, сидів він з розтрощеним, безнадійним виглядом, сповнений лише одного сновидіння. Ні до чого не думав він торкнутися; очі його без жодної участі, без жодного життя дивилися у вікно, звернене на подвір'я, де брудний водовоз лив воду, що мерзнула на повітрі, і козлячий голос рознощика брязкотів: «Старої сукні продати».Повсякденне і дійсне дивно вражало його слух. Так просидів він до самого вечора і жадібно кинувся в ліжко. Довго боровся він із безсонням, нарешті пересилив її. Знову якийсь сон, якийсь вульгарний, бридкий сон. «Боже, змилуйся: хоч на хвилину, хоч на одну хвилину покажи її!» Він знову чекав вечора, знову заснув, знову снився якийсь чиновник, який був разом і чиновник та фагот; о, це нестерпно! Нарешті вона прийшла! її голівка та локони... вона дивиться... О, як ненадовго! знову туман, знову якийсь дурний сон. Нарешті сновидіння стали його життям, і з того часу все життя його набуло дивного оберту: він, можна сказати, спав наяву і не спав уві сні. Якби його хтось бачив, що сидить безмовно перед порожнім столом або йшов вулицею, то, мабуть, прийняв би його за лунатика або зруйнованого міцними напоями; погляд його був зовсім без жодного значення, природна розсіяність нарешті розвинулася і владно виганяла на обличчі його всі почуття, всі рухи. Він пожвавлювався тільки при настанні ночі. Такий стан засмутив його сили, і найжахливішою мукою було для нього те, що нарешті сон почав його залишати зовсім. Бажаючи врятувати це єдине своє багатство, він використовував усі засоби відновити його. Він чув, що є засіб відновити сон – для цього потрібно прийняти лише опіум. Але де дістати цього опіуму? Він згадав про одного персіянина, що містив магазин шалей, який завжди майже, коли не зустрічав його, просив намалювати йому красуню. Він наважився вирушити до нього, припускаючи, що він, без сумніву, має цей опіум. Персіянин прийняв його сидячи на дивані і підібгавши під себе ноги. - На що тобі опіум? — спитав він. Піскарьов розповів йому про своє безсоння. — Добре, я тобі дам опіуму, тільки намалюй мені красуню. Щоб гарна була красуня! щоб брови були чорні та очі великі, як маслини; а я сама щоб лежала біля неї і курила люльку! чуєш? щоб гарна була! щоб була красуня! Піскарьов обіцяв усе. Персіянин на хвилину вийшов і повернувся з баночкою, наповненою темною рідиною, дбайливо відлив частину її в іншу баночку і дав Пискареву з настановою вживати не більше як по сім крапель у воді. З жадібністю схопив він цю дорогоцінну баночку, яку не віддав би за купу золота, і стрімголов побіг додому. Прийшовши додому, він відлив кілька крапель у склянку з водою і, проковтнувши, завалився спати. Боже, яка радість! Вона! знову вона! але вже зовсім інакше. О, як добре сидить вона біля вікна сільського світлого будиночка! вбрання її дихає такою простотою, яку тільки одягається думка поета. Зачіска на голові її... Творець, яка проста ця зачіска і як вона йде до неї! Коротенька косинка була трохи накинута на стрункій її шиї; все в ній скромно, все в ній — таємне, невимовне відчуття смаку. Яка мила її граційна хода! як музичний шум її кроків та простенького плаття! як гарна рука її, стиснута волосяним браслетом! Вона говорить йому зі сльозою на очах: ​​«Не зневажайте мене: я зовсім не та, за яку ви приймаєте мене. Погляньте на мене, погляньте уважніше і скажіть: хіба я здатна до того, що ви думаєте?» - «О! ні ні! хай той, хто насмілиться подумати, хай той...» Але він прокинувся, зворушений, роздертий, зі сльозами на очах. «Краще б ти зовсім не існувала! не жила у світі, а була б створення натхненного митця! Я б не відходив від полотна, я б завжди дивився на тебе і цілував би тебе. Я жив би і дихав тобою, як чудовою мрією, і я був би тоді щасливий. Жодних бажань не простягав би далі. Я б закликав тебе, як ангела-охоронця, перед сном і чуванням, і на тебе чекав би я, коли б трапилося зобразити божественне і святе. Але тепер... яке жахливе життя! Яка користь у тому, що вона живе? Хіба життя божевільного приємне його родичам і друзям, що колись його любили? Боже, що за життя наше! вічний розбрат мрії із суттєвістю!» Майже такі думки займали його безперервно. Ні про що він не думав, навіть майже нічого не їв і з нетерпінням, з пристрастю коханця чекав вечора та бажаного видіння. Безперервне прагнення думок до одного нарешті взяло таку владу над усім буттям його і уявою, що бажаний образ був йому майже кожен день, завжди в положенні протилежному дійсності, тому що думки його були чисті, як думки дитини. Через ці сновидіння сам предмет якось більш робився чистим і зовсім змінювався. Прийоми опіуму ще більше розжарювали його думки, і якщо був колись закоханий до останнього градуса безумства, стрімко, жахливо, руйнівно, бунтівно, то цей нещасний був він. З усіх сновидінь одне було радіснішим для нього всіх: йому випала його майстерня, він так був веселий, з такою насолодою сидів з палітрою в руках! І вона одразу. Вона вже була його дружиною. Вона сиділа біля нього, спершись на чарку своїм на спинку його стільця, і дивилася на його роботу. В її очах, важких, втомлених, написано було тягар блаженства; все в кімнаті його дихало раєм; було так світло, так прибрано. Творець! вона схилила до нього на груди чарівну свою голівку... Кращого сну він ще ніколи не бачив. Він підвівся після нього якось свіже і менш розсіяний, ніж раніше. У його голові народилися дивні думки. «Можливо, — думав він, — вона залучена якоюсь мимовільною жахливою нагодою в розпусту; можливо, рухи душі її схильні до каяття; можливо, вона хотіла б сама вирватися з жахливого стану свого. І невже байдуже допустити її загибель, і тоді, коли тільки варто подати руку, щоб врятувати її від потоплення?» Думки його сягали ще далі. «Мене ніхто не знає, — казав він сам собі, — та й кому яке до мене діло, та й мені теж нема до них діла. Якщо вона виявить чисте каяття і змінить життя своє, я одружуся тоді з нею. Я маю на ній одружитися і, мабуть, зроблю набагато краще, ніж багато хто, які одружуються зі своїми ключницями і навіть часто з найпоганішими тварюками. Але мій подвиг буде безкорисливий і може бути навіть великим. Я поверну світові чудову його прикрасу». Склавши такий легковажний план, він відчув фарбу, що спалахнула на його обличчі; він підійшов до дзеркала і злякався сам запалих щік і блідості свого обличчя. Ретельно почав він прикрашати; примився, пригладив волосся, надів новий фрак, чепурний жилет, накинув плащ і вийшов на вулицю. Він дихнув свіжим повітрям і відчув свіжість на серці, як одужуючий, що зважився вийти вперше після тривалої хвороби. Серце його билося, коли він підходив до тієї вулиці, на якій його нога не була з часу фатальної зустрічі. Довго він шукав удома; здавалося, пам'ять йому зрадила. Він двічі пройшов вулицю і не знав, перед якою зупинитись. Нарешті, один здався йому схожим. Він швидко збіг на сходи, постукав у двері: двері відчинилися, і хто ж вийшов назустріч йому? Його ідеал, його таємничий образ, оригінал мрійливих картин, та, якою він жив, так жахливо, так пасивно, так солодко жив. Вона сама стояла перед ним: він затремтів; він ледве міг утриматися на ногах від слабкості, охоплений поривом радості. Вона стояла перед ним так само прекрасна, хоча очі її були заспані, хоча блідість кралася на її обличчі, вже не так свіжому, але вона все була прекрасна. - А! — скрикнула вона, побачивши Піскарьова і протираючи свої очі (тоді було вже дві години). — Навіщо ви втекли від нас? Він стомлено сів на стілець і дивився на неї. — А я щойно прокинулася; мене привезли о сьомій годині ранку. Я була зовсім п'яна, — додала вона з усмішкою. О, краще б ти була ні і зовсім позбавлена ​​мови, ніж вимовляти такі промови! Вона раптом показала йому, як у панорамі, все її життя. Однак, незважаючи на це, скріпившись серцем, наважився спробувати він, чи не матимуть над нею дії його сповіщення. Зібравшись із духом, він тремтячим і разом полум'яним голосом почав представляти їй її жахливе становище. Вона слухала його з уважним виглядом і з тим почуттям здивування, яке ми виявляємо побачивши щось несподіване і дивне. Вона глянула, легко посміхнувшись, на свою приятельку, яка сиділа в кутку, яка, залишивши вичищати гребінець, теж слухала з увагою нового проповідника. — Правда, я бідний, — сказав нарешті після довгого і повчального умовляння Піскарєв, — але ми будемо працювати; ми постараємося навперейми, один перед одним, покращити наше життя. Немає нічого приємнішого, як бути зобов'язана у всьому самому собі. Я сидітиму за картинами, ти будеш, сидячи біля мене, одушевлювати мою працю, вишивати або займатися іншим рукоділлям, і ми ні в чому не матимемо недоліку. - Як можна! — перервала вона з виразом якоїсь зневаги. — Я не прачка і не швачка, щоб почала займатися роботою. Боже! у цих словах виразилося все низьке, все ганебне життя, — життя, сповнене порожнечі і ледарства, вірних супутників розпусти. — Одружуйтеся зі мною! — підхопила з нахабним виглядом приятелька, що мовчала доти в кутку. — Якщо я буду дружиною, я сидітиму ось як! При цьому вона зробила якусь дурну міну на жалюгідному обличчі своєму, котрою надзвичайно розсмішила красуню. О, це вже надто! цього немає сил перенести. Він кинувся геть, втративши почуття та думки. Розум його знітився: безглуздо, без мети, не бачачи нічого, не чуючи, не відчуваючи, блукав він цілий день. Ніхто не міг знати, ночував він десь чи ні; На другий тільки день якимсь дурним інстинктом зайшов він на свою квартиру, блідий, з жахливим виглядом, з розпатланим волоссям, з ознаками божевілля на обличчі. Він замкнувся до своєї кімнати і нікого не впускав, нічого не вимагав. Протекли чотири дні, і його замкнена кімната жодного разу не відчинялася; нарешті минув тиждень, і кімната так само була замкнена. Кинулися до дверей, почали кликати його, але ніякої відповіді не було; нарешті виламали двері і знайшли бездиханий труп його з горлом, що перерізав. Закривавлена ​​бритва валялася на підлозі. По судомно розкинутих руках і по страшно перекрученому вигляду можна було зробити висновок, що рука його була невірна і що він довго ще мучився, перш ніж грішна душа його залишила тіло. Так загинув, жертва божевільної пристрасті, бідний Піскарьов, тихий, боязкий, скромний, дитячо простодушний, що носив у собі іскру таланту, можливо з часом спалахнув широко і яскраво. Ніхто не поплакав над ним; нікого не видно було біля його бездушного трупа, окрім звичайної постаті квартального наглядача та байдужої міни міського лікаря. Труна його тихо, навіть без обрядів релігії, повезли на Охту; за ним ідучи, плакав тільки солдат-сторож, і то тому, що випив зайвий штоф горілки. Навіть поручик Пирогов не прийшов подивитися на труп нещасного бідняка, якому він за життя чинив свою високу заступництво. Втім, йому було зовсім не до того: він був зайнятий надзвичайною подією. Але звернемося до нього. Я не люблю трупів і небіжчиків, і мені завжди неприємно, коли переходить мою дорогу довга похоронна процесія та інвалідний солдат, одягнений якимсь капуцином, нюхає лівою рукою тютюн, бо права зайнята факелом. Я завжди відчуваю на душі досаду, побачивши багату катафалка і оксамитову труну; але моя досада поєднується з сумом, коли я бачу, як ломовий візник тягне червону, нічим не покриту труну бідняка і тільки одна якась злиденна, зустрівшись на перехресті, плететься за ним, не маючи іншої справи. Ми, здається, залишили поручика Пирогова на тому, як він попрощався з бідним Піскарьовим і кинувся за білявкою. Ця блондинка була легеньким, досить цікавим творцем. Вона зупинялася перед кожним магазином і заглядалася на виставлені у вікнах пояси, косинки, сережки, рукавички та інші дрібнички, безперестанку крутилася, дивилася на всі боки і оглядалася назад. «Ти, голубонько, моя!» — говорив із самовпевненістю Пирогов, продовжуючи своє переслідування і закутавши своє обличчя коміром шинелі, щоб не зустріти когось із знайомих. Але не заважає сповістити читачів, хто такий був поручик Пирогов. Але перш ніж ми скажемо, хто такий був поручик Пирогов, не заважає дещо розповісти про суспільство, до якого належав Пирогов. Є офіцери, які у Петербурзі якийсь середній клас суспільства. На вечорі, на обіді у статського радника або у справжнього статського, який вислужив цей чин сорокарічної праці, ви завжди знайдете одного з них. Декілька блідих, зовсім безбарвних, як Петербург, дочок, з яких інші перезріли, чайний столик, фортепіано, домашні танці — все це буває нероздільно зі світлим еполетом, що блищить при лампі, між доброчесною білявкою і чорним фраком братика чи домашнього знайомого. Цих холоднокровних дівчат дуже важко розворушити і змусити сміятися; для цього потрібне велике мистецтво або, краще сказати, зовсім не мати жодного мистецтва. Потрібно говорити так, щоб не було ні надто розумно, ні надто смішно, щоб у всьому була та дрібниця, яку люблять жінки. У цьому треба віддати справедливість означеним панам. Вони мають особливий дар змушувати сміятися та слухати цих безбарвних красунь. Вигуки, задушені сміхом: «Ах, перестаньте! чи не соромно вам так смішити! - бувають їм часто найкращою нагородою. У вищому класі вони трапляються дуже рідко або, краще сказати, ніколи. Звідти вони витіснені тим, що називають у цьому суспільстві аристократами; втім, вони вважаються вченими та вихованими людьми. Вони люблять поговорити про літературу; хвалять Булгаріна, Пушкіна і Греча і розмовляють з презирством і дотепними шпильками про А. А. Орлова. Вони не пропускають жодної публічної лекції, чи то вона про бухгалтерію, чи навіть про лісівництво. У театрі, яка б не була п'єса, ви завжди знайдете одного з них, виключаючи хіба якщо вже грають якісь Філатки, якими дуже ображається їх розбірливий смак. У театрі вони незмінно. Це найвигідніші люди для театральної дирекції. Вони особливо люблять у п'єсі гарні вірші, також дуже люблять голосно викликати акторів; багато хто з них, викладаючи в казенних закладах або готуючи до казенних закладів, заводяться нарешті кабріолетом та парою коней. Тоді коло їх стає ширшим; вони досягають нарешті до того, що одружуються з купецькою дочкою, яка вміє грати на фортепіано, з сотнею тисяч або близько того готівки і купою брадатою рідні. Однак цієї честі вони не раніше можуть досягти, як вислуживши, принаймні, до полковницького чину. Тому що російські борідки, незважаючи на те, що від них ще дещо відгукується капустою, жодним чином не хочуть бачити дочок своїх ні за ким, крім генералів або, принаймні, полковників. Такими є головні риси цього сорту молодих людей. Але поручик Пирогов мав безліч талантів, які йому належали. Він чудово декламував вірші з «Димитрія Донського» і «Лихо з розуму», мав особливе мистецтво пускати з трубки дим кільцями так вдало, що раптом міг нанизати їх близько десяти одне на інше. Вмів дуже приємно розповісти анекдот про те, що гармата сама по собі, а єдиноріг сам по собі. Втім, він дещо важко перерахувати всі таланти, якими доля нагородила Пирогова. Він любив поговорити про актрису і танцівницю, але вже не так різко, як звичайно говорить про цей предмет молодий прапорщик. Він був дуже задоволений своїм чином, в який був зроблений нещодавно, і хоч іноді, лягаючи на диван, він говорив: «Ох, ох! суєта, все суєта! що з цього, що я поручик? — але таємно його дуже лестило це нове достоїнство; він у розмові часто намагався натякнути про нього, і одного разу, коли трапився йому на вулиці якийсь писар, що здався йому нечемним, він негайно зупинив його і в небагатьох, але різких словах дав помітити йому, що перед ним стояв поручик, а не інший якийсь офіцер. Тим більше намагався він викласти це промовистіше, що тоді проходили повз нього дві дуже непогані дами. Пирогов взагалі показував пристрасть до всього витонченого і заохочував художника Піскарьова; втім, це відбувалося, можливо, тому, що йому дуже хотілося бачити мужню свою фізіономію на портреті. Але досить про якості Пирогова. Людина така дивна істота, що ніколи не можна обчислити раптом усіх її достоїнств, і чим більше в неї вдивляєшся, тим більше нових особливостей, і опис їх було б нескінченно. Отже, Пирогов не переставав переслідувати незнайомку, час від часу займаючи її питаннями, куди вона відповідала різко, уривчасто і якимись неясними звуками. Вони увійшли темними Казанськими воротами до Міщанської вулиці, вулиці тютюнових та дріб'язкових крамниць, німців-ремісників та чухонських німф. Блондинка бігла швидше і впорхнула у ворота одного досить забрудненого будинку. Пирогов - за нею. Вона збігла вузенькими темними сходами і ввійшла у двері, в які теж сміливо пробрався Пирогов. Він побачив себе у великій кімнаті з чорними стінами, із закопченою стелею. Купа залізних гвинтів, слюсарних інструментів, блискучих кавників та свічників була на столі; підлога була засмічена мідною і залізною тирсою. Пирогов одразу збагнув, що то була квартира майстрового. Незнайомка пурхнула далі у бічні двері. Він було на хвилину задумався, але, дотримуючись російського правила, наважився йти вперед. Він увійшов до кімнати, зовсім не схожої на першу, прибрану дуже охайно, що показувала, що господар був німець. Він був вражений надзвичайно дивним виглядом. Перед ним сидів Шиллер, — не той Шіллер, який написав «Вільгельма Телля» та «Історію Тридцятирічної війни», але відомий Шиллер, бляшаний майстер у Міщанській вулиці. Біля Шіллера стояв Гофман, — не письменник Гофман, але досить гарний шевець з Офіцерської вулиці, великий приятель Шіллера. Шиллер був п'яний і сидів на стільці, тупаючи ногою і говорячи щось із жаром. Все це ще не здивувало б Пирогова, але здивувало його надзвичайно дивне становище фігур. Шиллер сидів, виставивши свій досить товстий ніс і піднявши голову догори; а Гофман тримав його за цей ніс двома пальцями і крутив лезом свого шевського ножа на самій його поверхні. Обидві особи говорили німецькою мовою, і тому поручик Пирогов, який знав німецькою тільки «гут морген», нічого не міг зрозуміти з цієї історії. Втім, слова Шіллера полягали ось у чому. «Я не хочу, мені не потрібний ніс! - говорив він, розмахуючи руками. — У мене на один ніс виходить три фунти тютюну на місяць. І я плачу в російську погану крамницю, тому що німецька крамниця не тримає російського тютюну, я плачу в російську погану крамницю за кожен фунт по сорок копійок; це буде карбованець двадцять копійок; дванадцять разів карбованець двадцять копійок — це буде чотирнадцять карбованців сорок копійок. Чуєш, друже мій Гофман? на один ніс чотирнадцять карбованців сорок копійок! Та у свята я нюхаю рапі, бо я не хочу нюхати у свята російський поганий тютюн. У рік я нюхав два фунти рапе, по два рублі фунт. Шість та чотирнадцять — двадцять карбованців сорок копійок на один тютюн. Це розбій! Я питаю тебе, мій друже Гофман, чи не так? — Гофман, який сам був п'яний, відповідав ствердно. — Двадцять карбованців сорок копійок! Я швабський німець; у мене є король у Німеччині. Я не хочу носа! ріж мені ніс! ось мій ніс!» І якби не раптова поява поручика Пирогова, то, без жодного сумніву, Гофман відрізав би ні за що ні про що Шіллеру ніс, бо він уже привів ніж свій у таке становище, як би хотів кроїти підошву. Шиллерові здалося дуже прикро, що раптом незнайоме, непрохане обличчя так недоречно йому завадило. Він, незважаючи на те, що був у чарівному чаді пива і вина, відчував, що дещо непристойно в такому вигляді і за такої дії перебувати в присутності стороннього свідка. Тим часом Пирогов злегка нахилився і з властивою йому приємністю сказав: — Ви вибачте мені... - Пішов геть! — відповів Шиллер. Це спантеличило поручика Пирогова. Таке звернення йому було нове. Посмішка, що трохи з'явилася на його обличчі, раптом зникла. З почуттям засмученої гідності він сказав: — Мені дивно, милостивий пане... ви, мабуть, не помітили... я офіцер... - Що таке офіцер! Я – швабський німець. Мій сам (при цьому Шіллер ударив кулаком по столу) буде офіцер: півтора роки юнкер, два роки поручик, і я завтра зараз офіцер. Але я не хочу служити. Я з офіцером зробить так: фу! — при цьому Шіллер підставив долоню і шпурнув на неї. Поручник Пирогов побачив, що йому більше нічого не залишалося, як тільки піти; однак таке обходження, зовсім не пристойне його звання, йому було неприємно. Він кілька разів зупинявся на сходах, ніби бажаючи зібратися з духом і подумати про те, як дати відчути Шиллеру його зухвалість. Нарешті розсудив, що Шіллера можна вибачити, бо його голова була наповнена пивом; до того ж представилася йому гарненька блондинка, і він наважився зрадити це забуття. Другого дня поручик Пирогов рано вранці з'явився в майстерні жерстяних справ майстра. У передній кімнаті зустріла його гарненька блондинка і досить суворим голосом, що дуже йшов до її обличчя, запитала: - Що бажаєте? — А, здравствуйте, моя миленька! ви мене не впізнали? шахрая, які гарненькі очі! — поручик Пирогов хотів дуже мило підняти пальцем її підборіддя. Але блондинка вимовила полохливий вигук і з такою ж суворістю запитала: - Що бажаєте? - Вас бачити, більше нічого мені не завгодно, - промовив поручик Пирогов, досить приємно посміхаючись і підступаючи ближче; але, помітивши, що полохлива блондинка хотіла прослизнути у двері, додав: — Мені треба, моя мила, замовити шпори. Ви можете зробити мені шпори? хоча для того, щоб любити вас, зовсім не потрібно шпор, а скоріше б вуздечку. Які милі ручки! Поручик Пирогов завжди був дуже люб'язний у таких поясненнях. — Я зараз покличу мого чоловіка, — скрикнула німкеня і пішла, і за кілька хвилин Пирогов побачив Шиллера, що виходив із заспаними очима, що ледве прокинувся від вчорашнього похмілля. Поглянувши на офіцера, він пригадав, як у смутному сні, пригода вчорашнього дня. Він нічого не пам'ятав у такому вигляді, як був, але відчував, що зробив якусь дурість, і тому прийняв офіцера з дуже суворим виглядом. — Я за шпори не можу взяти менше п'ятнадцяти рублів, — сказав він, бажаючи позбутися Пирогова, бо йому, як чесному німцю, дуже соромно було дивитися на того, хто бачив його в непристойному становищі. Шиллер любив пити без свідків, з двома, трьома приятелями, і замикався на цей час навіть від своїх працівників. — Навіщо так дорого? — лагідно сказав Пирогов. - Німецька робота, - холоднокровно промовив Шиллер, погладжуючи підборіддя. — Російська візьметься зробити за два карбованці. — Будьте ласкаві, щоб довести, що я вас люблю і бажаю з вами познайомитися, я плачу п'ятнадцять рублів. Шиллер хвилину залишався в роздумі: йому, як чесному німцю, стало трохи соромно. Бажаючи сам відхилити його від замовляння, він оголосив, що раніше за два тижні не може зробити. Але Пирогов без жодної перемови виявив досконалу згоду. Німець задумався і почав розмірковувати про те, як краще зробити свою роботу, щоб вона дійсно коштувала п'ятнадцять рублів. У цей час блондинка увійшла до майстерні і почала ритися на столі, заставленому кавниками. Поручник скористався задумливістю Шиллера, підступив до неї і потис ручку, оголену до самого плеча. Це Шіллер дуже не сподобалося. - Мейн фрау! - Закричав він. — Вас вільний з дох? — відповіла білявка. - Гензі на кухня! Блондинка пішла. — То за два тижні? - Сказав Пирогов. — Так, через два тижні, — відповів Шиллер, — у мене тепер дуже багато роботи. - До побачення! я зайду до вас. - До побачення, - відповів Шиллер, зачиняючи за ним двері. Поручник Пирогов наважився не залишати своїх пошуків, незважаючи на те, що німкеня виявила явну відсіч. Він не міг зрозуміти, щоб можна було йому чинити опір, тим більше що люб'язність його і блискучий чин давали повне право на увагу. Треба, однак, сказати й те, що дружина Шиллера, за всієї миловидності своєї, була дуже дурна. Втім, дурість становить особливу красу в хорошій дружині. Принаймні я знав багато чоловіків, які в захваті від дурості своїх дружин і бачать у ній всі ознаки невинності дитини. Краса робить досконалі дива. Всі душевні недоліки в красуні, замість того, щоб зробити огиду, стають якось надзвичайно привабливими; найбільша вада дихає в них миловидністю; але зникни вона — і жінці треба бути в двадцять разів розумнішою за чоловіка, щоб навіяти до себе якщо не кохання, то, принаймні, повага. Втім, дружина Шиллера, за всієї дурості, завжди була вірна свого обов'язку, і тому Пирогову досить важко було встигнути в сміливому своєму підприємстві; але з перемогою перешкод завжди з'єднується насолода, і блондинка ставала для нього цікавіше з кожним днем. Він почав досить часто питати про шпори, так що Шіллеру це нарешті набридло. Він вживав усіх зусиль, щоб закінчити скоріше розпочаті шпори; нарешті шпори були готові. - Ах, яка чудова робота! — закричав поручик Пирогов, побачивши шпори. - Господи, як це добре зроблено! У нашого генерала немає таких шпор. Почуття самовдоволення розпустилося до душі Шіллера. Очі його почали дивитися досить весело, і він примирився з Пироговим. "Російський офіцер - розумна людина", - думав він сам про себе. — То ви, отже, можете зробити й оправу, наприклад, до кинджалу чи інших речей? - О, дуже можу, - сказав Шиллер з усмішкою. - Так зробіть мені оправу до кинджала. Я вам принесу; у мене дуже гарний турецький кинджал, але мені хотілося б оправу до нього зробити іншу. Шиллера це, як бомбою, вистачило. Лоб його раптом наморщився. «Ось тобі на!» — подумав він про себе, внутрішньо лаючи себе за те, що накликав саму роботу. Відмовитись він вважав уже безчесним, до того ж російський офіцер похвалив його роботу. Він, трохи похитавши головою, виявив свою згоду; але поцілунок, який, йдучи, Пирогов вліпив нахабно в самі губки гарненької блондинки, кинув його в досконале подив. Я вважаю не зайвим познайомити читача трохи коротше з Шіллером. Шиллер був досконалий німець, у сенсі всього цього слова. Ще з двадцятирічного віку, з того щасливого часу, коли російська живе на фу-фу, вже Шиллер розмірив все своє життя і ніякого, ні в якому разі, не робив винятку. Він поклав вставати о сьомій годині, обідати о другій, бути точним у всьому і бути п'яним щонеділі. Він поклав собі протягом десяти років скласти капітал із п'ятдесяти тисяч, і вже це було так вірно і чарівно, як доля, бо скоріше чиновник забуде зазирнути в швейцарську свого начальника, аніж німець наважиться змінити своє слово. У жодному разі він не збільшував своїх витрат, і якщо ціна на картопля надто піднімалася проти звичайного, він не додавав жодної копійки, але зменшував лише кількість, і хоча залишався іноді дещо голодним, але, однак, звикав до цього. Акуратність його тяглася до того, що він поклав цілувати дружину свою на добу не більше двох разів, а щоб якось не поцілувати зайвий раз, він ніколи не клав перцю більше однієї ложечки у свій суп; втім, у неділю це правило не так суворо виконувалося, бо Шиллер випивав тоді дві пляшки пива і одну пляшку кминової горілки, яку, проте, він завжди лаяв. Пив він зовсім не так, як англієць, який відразу після обіду замикає двері на гачок і нарізується один. Навпаки, він, як німець, пив завжди натхненно, або з шевцем Гофманом, або зі столяром Кунцом, теж німцем і великим п'яницею. Такий був характер благородного Шіллера, який нарешті був приведений у надзвичайно скрутне становище. Хоча він був флегматик і німець, проте вчинки Пирогова порушили в ньому щось схоже на ревнощі. Він ламав голову і не міг придумати, як йому позбутися цього російського офіцера. Тим часом Пирогов, курячи трубку в колі своїх товаришів, — бо вже так Провидіння влаштувало, що де офіцери, там і трубки, — курячи трубку в колі своїх товаришів, натякав значно і з приємною усмішкою про інтрижку з гарненькою німкенею, з якою, за словами його, він уже зовсім був накороткий і який він насправді ледь не втрачав надії схилити на свій бік. Одного дня походжав він по Міщанській, поглядаючи на будинок, на якому красувалася вивіска Шіллера з кавниками та самоварами; на превелику радість свою, побачив він голівку білявки, що звисала у віконце і роздивлялася перехожих. Він зупинився, зробив їй ручкою і сказав: "Гут морген!" Блондинка вклонилася йому як знайомому. — Що, ваш чоловік удома? — Вдома, — відповіла білявка. - А коли він не буває вдома? — Він у неділю не буває вдома, — сказала дурненька білявка. «Це непогано, — подумав Пирогов, — цим треба скористатися». І наступної неділі як сніг на голову з'явився перед білявкою. Шіллера справді не було вдома. Гарненька господиня злякалася; але Пирогов вчинив мул цього разу досить обережно, обійшовся дуже шанобливо і, розкланявшись, показав усю красу свого гнучкого перетягнутого табору. Він дуже приємно і чемно жартував, але дурненька німкеня відповідала на все односкладними словами. Зрештою, заходивши з усіх боків і бачачи, що ніщо не може зайняти її, він запропонував їй танцювати. Німка погодилася в одну хвилину, бо німкені завжди мисливці до танців. На цьому Пирогов дуже багато засновував свою надію: по-перше, це вже давало їй задоволення, по-друге, це могло показати його торнюру і спритність, по-третє, в танцях найближче можна зійтися, обійняти гарненьку німкеню і започаткувати все; коротше, він виводив із цього досконалий успіх. Він почав якийсь гавот, знаючи, що німкам потрібна поступовість. Гарненька німкеня виступила на середину кімнати і підняла чудову ніжку. Це становище так захопило Пирогова, що він кинувся її цілувати. Німка почала кричати і цим ще більше збільшила свою красу в очах Пирогова; він її засинав поцілунками. Раптом двері відчинилися, і ввійшов Шиллер з Гофманом і столяром Кунцом. Всі ці гідні ремісники були п'яні як шевці. Але я надаю самим читачам судити про гнів і обурення Шіллера. - Грубіян! - закричав він у величезному обуренні, - як ти смієш цілувати мою дружину? Ти негідник, а не російський офіцер. Чорт забирай, мій друже Гофман, я німець, а не російська свиня! Гофман відповів ствердно. - О, я не хочу мати роги! бери його, мій друже Гофман, за комір, я не хочу, — продовжував він, сильно розмахуючи руками, причому обличчя його було схоже на червоне сукно жилета. — Я вісім років живу в Петербурзі, у мене в Швабії мати моя, і мій дядько в Нюренберзі; я німець, а не рогата яловичина! геть із нього все, мій друже Гофман! тримай його за рука і нога, камрате мій Кунц! І німці схопили за руки та ноги Пирогова. Даремно намагався він відбиватися; ці три ремісники були найдужчим народом з усіх петербурзьких німців і вчинили з ним так грубо і неввічливо, що, зізнаюся, я ніяк не знаходжу слів до зображення цієї сумної події. Я впевнений, що Шиллер на другий день був у сильній лихоманці, що він тремтів як лист, чекаючи з хвилини на хвилину приходу поліції, що він Бог знає чого б не дав, щоб усе, що відбувалося вчора, було уві сні. Але що вже було, того не можна змінити. Ніщо було зрівнятися з гнівом і обуренням Пирогова. Одна думка про таку жахливу образу приводила його в сказ. Сибір і батоги він вважав найменшим покаранням для Шіллера. Він летів додому, щоб, одягнувшись, звідти йти прямо до генерала, описати йому найразючішими барвами буйство німецьких ремісників. Він разом хотів подати письмове прохання до Головного штабу. Якщо ж Головний штаб визначить недостатнім покарання, тоді прямо до Державної ради, а то й самого государя. Але все це якось дивно скінчилося: дорогою він зайшов у кондитерську, з'їв два листкові пиріжки, прочитав дещо з «Північної бджоли» і вийшов уже не так гнівно. До того ж досить приємний прохолодний вечір змусив його трохи пройтися Невським проспектом; до дев'ятої години він заспокоївся і знайшов, що в неділю недобре турбувати генерала, до того ж він, без сумніву, кудись відкликаний, і тому він вирушив на вечір до одного правителя Контрольної колегії, де були дуже приємні збори чиновників та офіцерів. Там із задоволенням провів вечір і так відзначився у мазурці, що захопив не тільки дам, а й навіть кавалерів. «Дивно влаштовано світло наше! — думав я, йдучи третього дня Невським проспектом і згадуючи ці дві події. — Як дивно, як незбагненно грає нами наша доля! Чи отримуємо ми колись те, чого бажаємо? Чи досягаємо ми того, до чого, здається, навмисне підготовлені наші сили? Все відбувається навпаки. Тому доля дала чудових коней, і він байдуже катається на них, зовсім не помічаючи їхньої краси, — тоді як інший, якого серце горить кінською пристрастю, йде пішки і задовольняється тільки тим, що клацає язиком, коли повз нього проводять рисака. Той має чудового кухаря, але, на жаль, такий маленький рот, що більше двох шматочків ніяк не може пропустити; інший має рот завбільшки в арку Головного штабу, але, на жаль! повинен задовольнятися якимось німецьким обідом з картоплі. Як дивно грає нами наша доля!» Але найдивніше події, що трапляються на Невському проспекті. О, не вірте цьому Невському проспекту! Я завжди закутуюся міцніше плащем своїм, коли йду по ньому, і намагаюся зовсім не дивитися на предмети, що зустрічаються. Все обман, все мрія, все те, чим здається! Ви думаєте, що цей пан, який гуляє у добре пошитому сюртучці, дуже багатий? Ані не бувало: він весь складається зі свого сюртучка. Ви уявляєте, що ці два товстуни, що зупинилися перед церквою, що будується, судять про архітектуру її? Зовсім ні: вони говорять про те, як дивно сіли дві ворони одна проти одної. Ви думаєте, що цей ентузіаст, що розмахує руками, говорить про те, як його дружина кинула з вікна кулькою в незнайомого йому зовсім офіцера? Зовсім ні, він говорить про Лафайєт. Ви думаєте, що ці дами... але дамам найменше вірте. Менш заглядайте у вікна магазинів: дрібнички, у яких виставлені, прекрасні, але пахнуть страшною кількістю асигнацій. Але Боже вас збережи заглядати дамам під капелюшки! Як не розвівайся вдалині плащ красуні, я нізащо не піду за нею цікавитись. Далі, заради Бога, далі від ліхтаря! і швидше, скільки швидше, проходьте повз. Це щастя ще, якщо відбудетеся тим, що він заллє чепурний сюртук ваш смердючим своїм маслом. Але й окрім ліхтаря, все дихає обманом. Він бреше у будь-який час, цей Невський проспект, але найбільше тоді, коли ніч згущеною масою наляже на нього і відокремить білі та палеві стіни будинків, коли все місто перетвориться на грім і блиск, міріади карет валяться з мостів, форейтори кричать і стрибають на конях і коли сам демон запалює лампи для того, щоб показати все не в справжньому вигляді.

Багато письменників ХІХ століття у своїх творах описували Петербург. Справа в тому, що це місто не зовсім звичайне, воно було створене за забаганки однієї людини, але всупереч усім законам природи. На його будівництво пішло зовсім небагато часу, він виріс, немов за помахом Петербург для багатьох став втіленням суперечливих символом боротьби прекрасного з потворністю, багатства зі злиднями. Щоб показати місто у всіх його проявах, написав Гоголь «Невський проспект». Аналіз праці показує перетворення Петербурга.

Опис серця міста

Не можна однозначно оцінити Петербург, кохання та ненависть до нього сплітаються воєдино. Багато талановитих особистостей у молодості прагнуть потрапити до цього міста. Саме тут вони, сповнені надій, стають знаменитими публіцистами, художниками, музикантами, критиками, письменниками або ж, розчарувавшись у житті, опускаються на дно. Людям тут доводиться терпіти голод і приниження, місто потихеньку засмоктує всіх у болото показної розкоші, дурості та вульгарності, а центром Петербурга, його серцем, є Невський проспект.

Гоголь (тема людських вад зачеплена у творі) столицю перетворив на ожилого велетня зі своїм характером, зовнішнім виглядом, капризами та звичками. Протягом дня проспектом проходять тисячі людей, але, крім місця зустрічі, їх нічого не об'єднує. Письменник показує, як протягом одного і того ж дня виглядає те саме місце. Конкретні особи відсутні, притаманні лише деталі загального зовнішнього вигляду.

Історія двох людей із протилежними характерами

Використовуючи принцип розмаїття, написав Гоголь «Невський проспект». показує, що повість розповідає про долю двох абсолютно різних людей: поручика Пирогова та художника Піскарьова. Перший є втіленням земних благ: грошей, кар'єри, особистого успіху. Другий бачить своє призначення у служінні прекрасному, це людина мистецтва, далека від усього реального.

Повість Гоголя «Невський проспект» розповідає про два характери. Поручник готовий на ризик, він чудово орієнтується насправді, тому готовий втратити все, щоб підкорити нещадний Петербург. Художник дуже скромний, тонко відчуває світ, він не може просто так забути про розбиті проспектом надії, міг стати грубим і черствим.

Вплив міста на людей

Щоб показати вплив Петербурга на двох протилежних людей, написав Гоголь «Невський проспект». Аналіз твору показує, що Пирогов йде на ризик і програє, але для нього такий кінець справи практично нічого не змінює. Поручика охоплюють гнів і обурення, але під впливом проспекту все це минає, прохолодний вечір його заспокоює, і вже до 9 години Пирогов приходить до тями. А ось для боязкого Піскарьова програш не проходить просто так, для нього він стає фатальним. Щоб показати різну думку людей, написав Гоголь «Невський проспект». Аналіз твору дає зрозуміти, що зустріч Піскарьова з проспектом не проходить даремно, саме він стає причиною краху всіх надій художника.